Bočný tón |
Pridaná francúzska poznámka, nem. Zusatzton, Zusatzton
Zvuk akordu, ktorý nepatrí (je pridaný) k jeho štruktúrnemu základu. V inom výklade P. t. je „neakordový zvuk (tj nezahrnutý v terciálnej štruktúre akordu), ktorý nadobúda harmonický význam v danej konsonancii ako jej základný prvok“ (Yu. N. Tyulin); Oba výklady je možné kombinovať. Najčastejšie sa P. t. sa hovorí vo vzťahu k tónu, ktorý nie je zahrnutý v terciovej štruktúre akordu (napríklad sexta v D7). Rozlišuje sa suplujúce (berie sa namiesto združeného akordického) a prenikavé (berie sa spolu s ním).
F. Chopin. Mazurka op. 17 nie 4.
PI Čajkovskij. 6. symfónia, časť IV.
P. t. sú možné nielen vo vzťahu k terciovým akordom, ale aj k akordom inej štruktúry, ako aj k polyakordom:
Pridaním P. tónov (najmä dvoch alebo troch P. tónov) väčšinou dochádza k premene akordu na polychord. P. t. vytvárajú v štruktúre akordu trojprvkovú funkčnú diferenciáciu: 1) hlavná. tón („koreň“ akordu), 2) ostatné tóny hlavnej. štruktúry (spolu s hlavným tónom „jadro“ akordu) a 3) vedľajšie tóny (vo vzťahu k P. t. hrá „jadro“ úlohu podobnú „hlavnému tónu“ vyššieho rádu). Najjednoduchšie funkčné vzťahy sa teda dajú zachovať aj pri polyfónnom disonantnom akorde:
SS Prokofiev. „Romeo a Júlia“ (10 skladieb pre fp. op. 75, č. 5, „Masky“).
Ako fenomén harmonického myslenia P. t. úzko súvisí s históriou disonancie. Sedmička bola pôvodne zafixovaná v akorde (D7) ako akýsi „zamrznutý“ prechodový zvuk. Kinetika akordovej disonancie je pripomienkou jej pôvodu, jej povahy „bočného tónu“. Kryštalizované v 17-18 storočí. tertsovye akordy (súhláskové aj disonantné) sa však ustálili ako normatívne súzvuky. Preto P. t. by sa nemali rozlišovať v takých akordoch ako V7 alebo II6 / 5, ale v štrukturálne zložitejších konsonanciách (vrátane konsonancií, ktorých zvuky môžu byť usporiadané v terciách, napríklad „tonika so sextou“). P. t. je geneticky príbuzná acciaccatura, predvádzacej technike 17. a 18. storočia. (s D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. získal určitú distribúciu v harmónii 19. storočia. (účinok tóniky so šestkou vo vedľajšej téme finále Beethovenovej 27. sonáty pre klavír, „Chopinova“ dominanta so šestkou atď.). P. t. sa stal normatívnym nástrojom v harmónii 20. storočia. Vnímané najskôr ako „noty navyše“ (VG Karatygin), teda ako neakordové zvuky „zaseknuté“ v akorde, P. t. kategórii, rovnajúcej sa kategóriám akordických a neakordických zvukov.
Ako teoretický koncept P. t. sa vracia k myšlienke u1bu1b „pridanej sexty“ (sixte ajoutée) od JP Rameaua (v pokračovaní f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 je hlavným tónom 1. akordu f, nie d, čo je a PT, disonancia pridaná do triády f2 a4 cXNUMX). X. Riemann považoval P. t. (Zusdtze) jeden z XNUMX spôsobov vytvárania disonantných akordov (spolu s neakordovými zvukmi pri ťažkých a ľahkých úderoch, ako aj pri zmenách). O. Messiaen dal P. t. zložitejšie formy. GL Catuar označuje termín „P. t." neakordové zvuky, ale špecificky zvažuje „harmonické kombinácie tvorené vedľajšími tónmi“. Yu. N. Tyulin dáva P. t. podobný výklad, ktorý ich rozdeľuje na nahradenie a zakorenenie.
Referencie: Karatygin VG, impresionistický hudobník. (K inscenácii Debussyho Peléas et Melisande), Reč, 1915, č. 290; Catuar GL, Teoretický kurz harmónie, 2. časť, M., 1925; Tyulin Yu. N., Učebnica harmónie, 2. časť, M., 1959; vlastný, Moderná harmónia a jej historický pôvod, v zborníku: Otázky súčasnej hudby, L., 1963, tamže, v zborníku: Teoretické problémy hudby 1. storočia, zv. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Učebnica harmónie, kniha. 1966, Er., 1 (v arménčine); Kiseleva E., Sekundárne TÓNY V Prokofievovej harmónii, in: Teoretické problémy hudby 1967. storočia, roč. 4, M., 1973; Rivano NG, Čítanka v harmónii, časť 8, M., 18, kap. osem; Gulyanitskaya NS, Problém akordu v modernej harmónii: o niektorých anglo-amerických konceptoch, in: Otázky hudobnej vedy, Zborník štátu. Hudobno-pedagogický inštitút. Gnesins, nie. 1976, Moskva, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Štúdia o harmónii 1942. storočia, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage muzikál. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Harmónia dvadsiateho storočia NY, (1966); Ulehla L., Súčasná harmónia. Romantizmus cez dvanásťtónový rad, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Kholopov
