Heinrich Marschner |
Heinrich Marchner
Heinrich August Marschner (VIII 16. december 1795, Žitava – 14. december 1861, Hannover) bol nemecký hudobný skladateľ a dirigent. V rokoch 1811-16 študoval kompozíciu u IG Shikhta. V rokoch 1827-31 bol dirigentom v Lipsku. V rokoch 1831-59 bol dvorným dirigentom v Hannoveri. Ako dirigent bojoval za národnú nezávislosť nemeckej hudby. V roku 1859 odišiel do dôchodku v hodnosti generálneho riaditeľa hudby.
Najvýraznejší predstaviteľ raného štádia hudobného romantizmu, jeden z najpopulárnejších nemeckých skladateľov svojej doby, Marschner rozvíjal tradície KM Webera, bol jedným z predchodcov R. Wagnera. Marschnerove opery vychádzajú predovšetkým zo stredovekých príbehov a ľudových rozprávok, v ktorých sa prelínajú realistické epizódy s prvkami fantázie. Formou blízko k singspielu sa vyznačujú harmóniou hudobnej dramaturgie, túžbou symfonizovať orchestrálne epizódy a psychologickou interpretáciou obrazov. Marschner vo viacerých dielach hojne využíva folklórne melódie.
K najlepším operným dielam skladateľa patria Upír (v roku 1828), Templár a Židovka (v roku 1829), Hans Geyling (v roku 1833). Okrem opier si počas Marschnerovho života získali širokú obľubu jeho piesne a mužské zbory.
Kompozície:
opery (dátum výroby) — Saydar a Zulima (1818), Lucrezia (1826), Nevesta sokoliara (1830), Zámok na Etne (1836), Bebu (1838), kráľ Adolf z Nassau (1845), Austin (1852), Hjarne, kráľ Penia (1863); zingspili; balet – Pyšná sedliacka žena (1810); pre orchester – 2 predohry; komorné inštrumentálne súbory, vrát. 7 klavírnych trií, 2 klavírne kvartetá atď.; pre klavír, vrát. 6 sonát; hudba k dramatickým predstaveniam.
MM Jakovlev
Heinrich Marschner išiel najmä cestou romantických diel Webera. Opery Upír (1828), Rytier a Židovka (podľa románu Ivanhoe od Waltera Scotta, 1829) a Hans Heiling (1833) ukázali skladateľov bystrý hudobný a dramatický talent. Marschner niektorými črtami svojho hudobného jazyka, najmä použitím chromatizmov, predvídal Wagnera. Aj jeho najvýznamnejšie opery sa však vyznačujú epigónskymi črtami, prehnanou divadelnou okázalosťou a štýlovou rôznorodosťou. Po posilnení fantastických prvkov Weberovej tvorivosti stratil organické spojenie s ľudovým umením, ideologický význam a silu citu.
V. Konen
