Povolenie |

rezolúcia – pokles napätia pri prechode z disonancie do konsonancie, z harmonickej. funkčnej nestability (D, S) k stabilite (T), od neakordického zvuku k akordickému, ako aj samotný takýto prechod. Postupnosť stavov napätia a uvoľnenia napätia je fyziologicky a psychologicky vnímaná ako úľava, ktorá prináša uspokojenie a je spojená s prechodom k príjemnejšiemu, k rozkoši. Odtiaľ estetická hodnota R. a zodpovedajúca estetika. funkcie hlások-napätí a hlások-R. (zachované sú aj s ich rôznorodým prelínaním). Nepretržité vlnovité kolísanie napätia a R. je podobné dýchaniu živého organizmu, systole a diastole. R. je určený. hlasové techniky (napríklad pohyb úvodného tónu nahor do primárnej tóniky, neakordický zvuk do susedného akordu). Osobitný význam tu má pohyb za sekundu (veľký a malý), pretože. dokonale „vymaže stopu“ predchádzajúceho zvuku. Avšak za podmienok rozvinutého harmonického R. a nesekundárneho myslenia sú možné (PI Čajkovskij, „Francesca da Rimini“, posledné takty). Príbuzný s R., ale nie identický s ním, koloristický. odstránenie kvázi dominantného napätia (Des7> – Des) v nokturne b-moll F. Chopina op. 9 č. 3. R. navrhuje myšlienku permisívnej zhody a jej očakávania. Najtypickejšia je pre hudbu dur-molového systému (jeho formovanie sa začalo v polovici 15. storočia, dominancia bola v 17.-19. storočí, veľká časť pretrvala do 20. storočia). Streda storočia. monody R. ako formujúci moment je cudzí (v zásade sa v ňom vyhýbajú účinkom napätia a výboja, bez ktorých je R. nedosiahnuteľný). V polyfónii je kategória R. zafixovaná ako technika podriadenia disonancie konsonancii. Ich polarizácia, najmä polarizácia funkčnej stability a nestability, vytvorila podmienky pre efektivitu R. a jej akútne vnímanie (aj F. Couperin nazval proces R. termínom „se záchranca“, doslova – byť spasený).

Koreláciu kategórií „napätie“ – „rozlíšenie“ možno rozšíriť aj na konštrukcie väčších mierok (napríklad na nestabilný stred alebo vývoj a opakovanie „riešiace“ jeho napätie); v tomto prípade R. efekt nadobúda širší význam, ovplyvňujúci tvarovanie. V období romantizmu (a v 20. storočí) sa rozvíjali nové formy rytmu (najmä neúplné R., ako aj R., založené na jednej strane harmonického napätia; napr. v Chopinovej mazurke v C-dur op.24 č. 2 odhaľovanie rozlišovacej akordy sa vykonáva porovnaním všetkých troch triád: T, D a S, pričom ich dvojice – T a D, T a S – ju neurčujú). Nové sa v hudbe 20. storočia prejavilo najmä porušením polarity disonancie a konsonancie, namiesto ktorej sa nastolila viacstupňová gradácia disonancie (teoreticky u A. Schoenberga, P. Hindemitha; v druhom prípade „harmonisches Gefälle“ – „harmonický reliéf“). Vďaka zložitým (disonantným) tonikám sa ukázalo, že je možné vyriešiť silnejšiu disonanciu na menej intenzívnu a nahradiť prechod disonancia-konsonancia viacstupňovým prechodom od najsilnejšej disonancie k najsilnejšej konsonancii, ako aj viesť napríklad tonický zvuk. prima do akordovej durovej septimy (na rozdiel od tradičnej gravitácie, pozri – SS Prokofiev, Prchavý, č. 14, takty 24-25), vnútorne rozlíšiť tonikum. súzvuk (Prokofiev, Sarkazmy, č. 3, posledné takty).

Referencie: Rohwer J., Das „Ablösungsprinzip“ in der abendländischen Musik…, „Zeitschrift für Musiktheorie“, 1976, H. 1. Pozri tiež lit. pod článkami Harmónia, Disonancia, Dominanta, Lad, Subdominanta.

Yu. N. Kholopov