Pohyb rakoviny |

Rasistické hnutie, návrat alebo spätný pohyb (lat. škvarenie, škvarenie, retrográdnym pohybom; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio označujú aj obrátenie témy, protipohyb; nemecky Krebsgang – mäkkýše) – špeciálny typ premeny melódie, polyfónny. témy alebo celé hudobné dielo. konštrukcie, ktorá spočíva v prevedení tejto melódie (budovanie) od konca až po začiatok. R. a tak ďalej podobnú starodávnej hernej forme slovesného umenia – palindrómu, no na rozdiel od nej ako Ch. prírastok vizuálna forma, R. a tak ďalej možno vnímať sluchom. Komplexná technika R. a tak ďalej našli len u prof. oblek; jeho špekulácia ovplyvňuje charakter múz. obrázky, ale v najlepších príkladoch táto technika podlieha vyšším expresívnym cieľom a mnohým ďalším. neobišli ju vo svojej tvorbe ani vynikajúci skladatelia. Prvý známy príklad R. a tak ďalej obsiahnuté v jednej z klauzúl z čias parížskej školy (Notre Dame). Neskôr R. a tak ďalej bol opakovane používaný majstrami polyfónie a v niektorých prípadoch bola príťažlivosť daná významom textu. R. a tak ďalej často považovaný za múzu. symbol pojmov večnosti, nekonečna (napríklad trojdielny kánon S. Scheidta v „Tabulatura nova“ so slovami z 30. žalmu „non confundar in aeternum“ – „nech sa naveky nezahanbím“) alebo ho použil ako obrazový detail (napr. v Missa Alleluia od Pierra de la Rue k ilustrujú slová z Evanjelia podľa Marka „vade retro Satanas“ – „odíď odo mňa, Satan“). Jedna z najznámejších a najatraktívnejších hudieb. zvuk príkladov – trojdielne rondo G. de Machaux „Môj koniec je môj začiatok, môj začiatok je môj koniec“: tu sa celkovo vytvára prísne symetrický vzor. forma, kde 2. časť (z taktu 21) je derivátom 1. časti (s preskupením horných hlasov). Za prof. výskum rôznych technických a expresných. možnosti polyfónie pri formovaní základov tohto umenia (o dokonalom zvládnutí techniky presviedča napr. kánon v 35. Magnificate z Palestriny). Skladatelia kon. V 17.-18. storočí sa používal aj R. aj keď sa to stalo menej bežným. Áno ja. C. Bach, ktorý chce vo svojej „Hudobnej ponuke“ „kráľovskej témy“ očividne zdôrazniť osobitnú dôkladnosť vývoja, uvádza na začiatku dvojdielne nekonečné „Canon cancricans“ 1. kategórie. V menuete z Haydnovej sonáty A-dur (Hob. XVI, č. 26) každá z častí komplexnej trojdielnej formy je dvojdielna s použitím spätného pohybu a zreteľne počuteľné R. a tak ďalej neprichádza do konfliktu s eleganciou hudby. Imitácia Rakohodnaya v počiatočných mierach vývoja 4. časti symfónie C-dur („Jupiter“) V. A.

V praxi sú nasledovné prípady použitia R. d. sa rozlišujú: 1) v c.-l. jedným hlasom (ako spomínané napodobeniny WA ​​Mozarta a L. Beethovena); 2) vo všetkých hlasoch ako spôsob tvorby odvodenej konštrukcie (podobne ako v príkladoch z diel H. de Machauxa a J. Haydna); 3) kánonový kánon (napríklad u JS Bacha). Okrem toho R. d. môže vytvárať veľmi zložité kombinácie s inými melodickými metódami. premeny tém. Príklady zrkadlovo obráteného kánonu teda nájdeme u WA ​​Mozarta (Štyri kánony pre dvoje huslí, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydna.

J. Haydn. Zrkadlový kánon.

V súvislosti so zvýšeným záujmom o starú hudbu v 20. storočí. obnovuje sa záujem o techniku ​​R. d. V skladateľskej praxi existujú príklady pomerne jednoduché (napr. Imitácia EK Golubeva v zbierke „Polyfonické skladby“, číslo 1, M., 1968), ako aj zložitejšie (napr. v č. 8 zo Ščedrinovho „Polyfonického Notebook“, repríza je variantom pôvodnej 14-taktovej konštrukcie, v trojhlasnej fúge v F je symetrická konštrukcia z taktu 31 vytvorená z neoklasicizmu P. Hindemitha v celkovej orientácii klavírneho cyklu „Ludus tonalis“ ) , niekedy dosahujúci sofistikovanosť (v tom istom op. Hindemith predstavuje úvodný preludový cyklus a postlúdium, ktoré ho končí, počiatočnú a odvodenú kombináciu zrkadlového kontrapunktu; v No18 zo Schoenbergovho Lunar Pierrot je prvých 10 taktov počiatočnou kombináciou v forma dvojitého kánonu, potom — rakochodný derivát, komplikovaný fúgovou konštrukciou v časti fp.). Použitie rytmickej hudby v sériovej hudbe je mimoriadne rôznorodé. Môže byť súčasťou samotnej štruktúry série (napríklad v sérii fec-agd-as-des-es-ges-bh, ktorá je základom Bergovej Lyrickej suity, je 2. polovica transponovaným variantom prvej); občasná premena série (pozri Dodekafónia) aj celých úsekov diela je bežným kompozičným prostriedkom v dodekafónnej hudbe. Variačné finále symfónie op. 21 Webern (pozri príklad nižšie).

Vrchný hlas témy (klarinet) je 12-zvukový rad, ktorého 2. polovica je transponovanou verziou 1.; forma 1. variácie je rakohodný (pozri v ňom takt 7) dvojitý kánon v obehu; R. d. je obsiahnutá vo všetkých variáciách finále symfónie. Povaha použitia rytmickej kompozície je daná tvorivým zámerom skladateľa; uplatnenie rytmickej kompozície v rámci sériovej hudby môže byť veľmi odlišné. Napríklad vo finále Karaevovej 3. symfónie, kde štruktúra série závisí od charakteristík azerbajdžanského nár. pražcov, počiatočná konštrukcia sa opakuje (pozri číslo 4) vo forme zlúčeniny derivátu rakochodného.

V „Polyfonickej symfónii“ od skladateľa A. Pärta je počiatočných 40 taktov z kódu 1. časti (číslo 24) kánonom klesajúcim, potom kánonom v R. d. diminuendo; prísnu zvukovú konštrukciu v tomto prípade poslucháč vníma ako akýsi záver, pochopenie, logické zovšeobecnenie mimoriadne vypätej predchádzajúcej hudby. akcie. R. d. sa nachádza v neskorej op. IF Stravinskij; napr. v Ricercar II od kantáty po anglické texty. básnikov, tenorová časť komplikovaná kánonmi je označená ako „Cantus cancri-zans“ a pozostáva zo 4 variantov série. V „Canticum sacrum“ je 5. časť variantom 1. a takéto použitie R. d. (ako veľa v hudobnej symbolike tejto op.) zodpovedá spôsobu starých kontrapunktalistov. Kontrapunktické útvary vyplývajúce z používania R. d., modern. teória polyfónie sa odlišuje. druh zložitého kontrapunktu.

Referencie: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, 1. časť, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Raná história kánonu až po Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.

podpredseda Frayonov