Kód |

ital. coda, z lat. cauda – chvost

Záverečná časť akejkoľvek hudby. hra, ktorá nepatrí k hlavným častiam jej formálnej schémy a neberie sa do úvahy pri jej určovaní, teda doplnenie v rámci celku, uceleného diela. Hoci sklad a štruktúra kolaterálu závisí od formy, v ktorej sa používa, možno uviesť niektoré z jeho všeobecných charakteristík. Pre K. typické štrukturálne a harmonické. udržateľnosť. Na zabezpečenie stability možno použiť: v harmonickej oblasti – organový bod na tónike a odchýlky v subdominantnej tonalite; v oblasti melódie – klesajúci šupinovitý pohyb horných hlasov alebo nastupujúci progresívny pohyb krajných hlasov (K. 2. časť 6. symfónie PI Čajkovského); v oblasti štruktúry – opakovanie konštrukcií výsledného charakteru, ich postupná fragmentácia, v dôsledku čoho čoraz častejšie znejú motívy ašpirujúce na toniku; v oblasti metrorytmu – aktívny yambich. chodidlá, zdôrazňujúce túžbu po silnom (stabilnom) podiele; v oblasti tematizmu – používanie obratov zovšeobecneného charakteru, obratov, ktoré syntetizujú tematické. pracovný materiál. Zároveň ide niekedy o takzvané rozlúčkové hovory – výmenu krátkych replík-imitácií medzi hlasmi krajných registrov. K. pomalé kusy zvyčajne prebieha ešte pomalším, pokojnejším pohybom; pri rýchlych hrách je naopak pohyb zvyčajne ešte zrýchlený (pozri Strett). V cykloch variácií K. spravidla zavádza kontrast v porovnaní s povahou poslednej variácie alebo skupiny variácií. Vo veľkých formách s kontrastnými témami, tzv. recepcia reflexie – epizodická. úvod do K. téma stredného úseku formulára. Niekedy sa používa špeciálna technika – zavedenie prvku, ktorý kontrastuje so všeobecným charakterom K. Čoskoro ho však nahradí hlavný materiál cody, zdôrazňujúc jej úplnú dominanciu. Maximálnym rozvojom tejto techniky je začiatok sonáty K. od 2. vývinu, po ktorom nasleduje ustálené „vlastne K“. nasleduje. (L. Beethoven, sonáta pre klavír č. 23 („Appassionata“), 1. časť).

Referencie: pozri v čl. Hudobná forma.

VP Bobrovsky