Spracovanie |
nemecké Bearbeitung
V širšom zmysle slova akákoľvek úprava hudobného textu hudobného diela, sledujúca určité ciele, napr. prípravok vyrobený. na vystúpenie milovníkov hudby, ktorí nedisponujú špičkovou technológiou, na použitie vo vzdelávaní a pedagogike. prax, na výkony iných skladbou účinkujúcich, modernizácia výroby. atď. Približne do 18. storočia. O. bol považovaný za niečo ekvivalentné pôvodnému skladateľovmu dielu, no v neskoršom období, v súvislosti s rastúcim významom individuálneho začiatku v hudbe, sa stal sekundárnou, sekundárnou oblasťou. Napriek tomu O., ktorá nie je čisto remeselná, je predmetom autorského práva.
Široké využitie nachádza O. jednohlavý. hudobné ukážky. V minulosti v západnej Európe. hudba bola distribuovaná polyfónne. O. melódie gregoriánskeho chorálu; všetko polygonálne. hudba pred 16. stor. vznikla na základe takejto O. V 19. a 20. stor. veľký význam nadobudol O. nar. melódie, čo sa často nazýva ich harmonizácia, no v skutočnosti spočíva vo vytvorení Náru. sprievodné melódie pre konkrétny nástroj alebo nástroje, ktoré presahujú jednoduchý sled akordov. Ona R. melódie vykonávali mnohí. takí významní skladatelia ako J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimskij-Korsakov, PI Čajkovskij, AK Ľadov a ďalší. tvorené časom nezávisle. žáner, neustále vykonávané a sovy. skladateľov. Špeciálne prípady spracovania jednohlavých. hudba – pridanie sprievodu k skladbám napísaným pre sólové husle, violončelo a pod. Medzi nimi aj úprava sólových huslí od F. Mendelssohna. chaconnes in d-moll od JS Bacha pre husle so sprievodom klavíra v úprave R. Schumanna pre rovnakú skladbu sólových huslí. sonáty a suity JS Bacha (o oprávnenosti takéhoto O. mnohí bádatelia polemizujú).
O. mnohouholníkový. skladby, sledujúce cieľ svojho prispôsobenia sa inému zloženiu interpretov, často tzv. usporiadanie, prepis, a to v prípadoch, keď výrobok. spracované na uvedenie orchestra – orchestrácia. Najstaršie príklady takýchto O. sú spojené s príslušenstvom wok. skladby pre výkon inštr. skladby (14.-15. storočie; prvé O. tohto druhu, ktoré sa k nám dostali, sú v anglickej org. tablature, cca 1330); táto prax zohrala významnú úlohu pri formovaní inštr. hudba. Obyčajný a O. mnohohlavý. op., v ktorom je zachovaná skladba účinkujúcich. Taký O. op. pri jednom nástroji, predovšetkým pianoforte, väčšinou dochádza k odľahčeniu technicky náročných miest v nich alebo naopak k širšiemu využitiu virtuózneho princípu v nich; posledný typ O. sa často nazýva. prepis. Autori prepisov väčšinou prinášajú veľa vecí, ktoré pochádzajú z ich vlastných. tvorivá individualita. Vynikajúci majstri fp. transkripcie, ktoré prispeli k rozvoju FP. virtuozita, boli F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, v odbore husle. transkripcie, významný je najmä prínos F. Kreislera. Ďalšou fázou je parafráza – akási virtuózna voľná fantázia na témy K.-L. prod.
Op. pre mnohých interpretov, vokalistov aj inštrumentalistov, až po operu. Takéto O. sú akoby zážitkami nového chápania diela vo svetle tvorivosti. inštalácie autora O., niekedy známa modernizácia diela, napr. O. z oratória Acis a Galatea od Händela VA Mozarta, Musorgského opery Boris Godunov od NA Rimského-Korsakova, O. z tej istej opery a Musorgského opery Chovanščina od DD Šostakoviča. V ZSSR sa O. tohto druhu zvyčajne nazýva. vydaniach.
Referencie: (Spracovanie ľudových piesní), v knihe: Dejiny ruskej sovietskej hudby, roč. 2-4, M., 1959-63.
