Vzťah kľúčov |
Kľúčová afinita – blízkosť kláves, určená počtom a významom spoločných prvkov (hlásky, intervaly, akordy). Tónový systém sa vyvíja; preto skladba prvkov tonality (zvukokrokový, intervalový, akordický a funkcionálny) nezostáva rovnaké; rt nie je niečo absolútne a nemenné. Princíp R. t., platný pre jeden tónový systém, môže byť pre iný neplatný. Mnohopočetnosť R. t. systémov v dejinách doktríny harmónie (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, autori tzv. „brigádna učebnica“ IV Sposobin a AF Mutli, OL a SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin a NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky a ďalší) v konečnom dôsledku odráža vývoj tonálneho systému.
Pre hudbu 18-19 storočia. Najvhodnejšia, aj keď nie bezchybná, je systematika R. t., uvedená v učebnici harmónie od NA Rimského-Korsakova. Blízke tonality (alebo tie v 1. stupni príbuzenstva) sú tie šesť, tonikum. triády to-rykh sú na stupňoch danej tonality (prirodzený a harmonický režim). Napríklad C-dur úzko súvisí s a-moll, G-dur, e-moll, F-dur, d-moll a f-moll. Ostatné, vzdialené kľúče sú v 2. a 3. stupni príbuzenstva. Podľa IV Sposobina sa R. t. systém je založený na tom, či je tonalita zjednotená spoločnou tonikou tej či onej nálady. V dôsledku toho je tonalita rozdelená do troch skupín: I – diatonická. príbuzenstvo, II – dur-malé príbuzenstvo, III – chromatické. príbuzenstvo, napr. do C dur:
V modernej hudbe sa zmenila štruktúra tonality; keďže stratil svoje predchádzajúce obmedzenia, stal sa mnohými spôsobmi individualizovaný. Preto systémy R. t., týkajúce sa minulosti, nereflektujú rôznorodosť R. t. v modernej dobe. hudba. Kondicionovaná akustika. príbuznosť zvukov, piate a terciánske vzťahy si zachovávajú svoj význam aj v modernej dobe. harmónia. Napriek tomu v mnohých prípadoch R. t. je spojená predovšetkým s komplexom harmonických prezentovaných v štruktúre danej tonality. prvkov. V dôsledku toho sa skutočne fungujúce vzťahy tonálnej blízkosti alebo vzdialenosti môžu ukázať ako celkom odlišné. Ak teda napríklad v skladbe tóniny h-mol sú harmónie V low a II nízke kroky (s hlavnými tónmi f a c), potom sa z tohto dôvodu môže ukázať, že kľúčový f-mol je úzko súvisí s h-moll (pozri 2. časť Šostakovičovej 9. symfónie). V téme lovcov (Des-dur) zo symfónie. rozprávky SS Prokofieva „Peter a vlk“, vzhľadom na individualizovanú štruktúru tonality (uvádza sa v nej iba I. stupeň a „prokofievova dominanta“ – VII vysoká) je tonika o poltón nižšia (C-dur) sa ukazuje byť oveľa bližšie ako tradičná dominanta V. etapy (As-dur), ktorej harmónia sa v téme nikdy neobjaví.
Referencie: Dolžansky AN, Na modálnom základe Šostakovičových skladieb, „SM“, 1947, č. 4, v zbierke: Rysy štýlu D. Šostakoviča, M., 1962; Mytli AF, O modulácii. K otázke vývoja učenia NA Rimského-Korsakova o afinite tonalít, M.-L., 1948; Taube RS, O systémoch tonálneho vzťahu, „Vedecké a metodologické poznámky konzervatória Saratov“, zv. 3, 1959; Slonimskij SM, Prokofievove symfónie, M.-L., 1969; Skorik MM, Mode system of S. Prokofiev, K., 1969; Sposobin IV, Prednášky o priebehu harmónie, M., 1969; Tiftikidi HP, Teória jednotertzových a tónových chromatických systémov, in: Otázky hudobnej teórie, roč. 2, M., 1970; Mazel LA, Problémy klasickej harmónie, M., 1972; Iglitsky M., Vzťah kľúčov a problém hľadania modulačných plánov, in: Musical Art and Science, roč. 2, M., 1973; Rukavišnikov VN, Niektoré dodatky a spresnenia k systému tonálneho vzťahu NA Rimského-Korsakova a možné spôsoby jeho rozvoja, in: Otázky hudobnej teórie, roč. 3, M., 1975. Pozri tiež lit. v čl. Harmónia.
Yu. N. Kholopov
