Adolphe Charles Adam |
Adolf Charles Adam
Autor svetoznámeho baletu „Giselle“ A. Adam bol jedným z najznámejších a najobľúbenejších skladateľov Francúzska prvej polovice 46. storočia. Jeho opery a balety sa tešili veľkému úspechu u verejnosti, Adanova sláva ešte za jeho života prekročila hranice Francúzska. Jeho odkaz je obrovský: vyše 18 opier, XNUMX baletov (medzi ktorými sú Panna na Dunaji, Korzár, Faust). Jeho hudba sa vyznačuje eleganciou melódie, plastickosťou vzoru a jemnosťou inštrumentácie. Adan sa narodil v rodine klaviristu, profesora parížskeho konzervatória L. Adana. Otcova sláva bola pomerne veľká, medzi jeho žiakov patrili F. Kalkbrenner a F. Herold. Vo svojich mladších rokoch Adan neprejavoval záujem o hudbu a pripravoval sa na kariéru vedca. Napriek tomu získal hudobné vzdelanie na parížskom konzervatóriu. Stretnutie so skladateľom F. Boildieu, jedným z popredných francúzskych skladateľov tej doby, malo silný vplyv na rozvoj jeho skladateľských schopností. Okamžite si všimol melodický darček v Adane a vzal ho do svojej triedy.
Úspechy mladého skladateľa boli také významné, že v roku 1825 dostal Rímsku cenu. Adana a Boildieu mali hlboké tvorivé kontakty. Podľa náčrtov svojho učiteľa napísal Adam predohru k Boildieuovej najznámejšej a najobľúbenejšej opere Biela pani. Boildieu zase uhádol v Adane povolanie pre divadelnú hudbu a poradil mu, aby sa najprv obrátil k žánru komickej opery. Prvá komická opera Adana bola napísaná v roku 1829 podľa námetu z ruskej histórie, v ktorej bol Peter I. jednou z hlavných postáv. Opera sa volala Peter a Catherine. Najväčšiu slávu a obľubu si získali opery, ktoré sa objavili v nasledujúcich rokoch: Chata (1834), Poštár z Longjumeau (1836), Kráľ z Yveta (1842), Cagliostro (1844). Skladateľ písal veľa a rýchlo. „Takmer všetci kritici ma obviňujú, že píšem príliš rýchlo,“ napísal Adan, „Kabinu som napísal za pätnásť dní, Giselle za tri týždne a Keby som bol kráľom za dva mesiace.“ Najväčší úspech a najdlhší život však pripadol jeho baletu Giselle (lib. T. Gauthier a G. Corali), ktorý slúžil ako začiatok tzv. Francúzsky romantický balet. Mená nádherných baletiek Ch. Grisi a M. Taglioni, ktorí vytvorili poetický a nežný obraz Giselle, sa spájajú s baletom Adana. Meno Adana bolo v Rusku dobre známe. V roku 1839 prišiel do Petrohradu a sprevádzal svoju žiačku, slávnu speváčku Sheri-Kuro, na turné. V Petrohrade zavládla vášeň pre balet. Na pódiu vystúpil Taglioni. Skladateľ bol svedkom úspechu tanečníka v hlavnej časti svojho baletu Panna na Dunaji. Operný dom pôsobil na Adana ambivalentným dojmom. Všimol si nedostatky operného súboru a lichotivo sa vyjadril o balete: „...Tu každý absorbuje tanec. A okrem toho, keďže zahraniční speváci takmer nikdy neprichádzajú do Petrohradu, miestni umelci sú zbavení známosti s dobrými príkladmi. Úspech speváka, ktorého sprevádzam, bol preto obrovský…“
Všetky najnovšie úspechy francúzskeho baletu sa rýchlo preniesli na ruskú scénu. Balet „Giselle“ bol uvedený v Petrohrade v roku 1842, rok po parížskej premiére. Dodnes je súčasťou repertoáru mnohých hudobných divadiel.
Skladateľ niekoľko rokov nezačal skladať hudbu. Po rozchode s riaditeľom Opery Comique sa Adan rozhodol otvoriť si vlastný divadelný podnik s názvom Národné divadlo. Trvalo to len rok a zničený skladateľ bol nútený, aby si zlepšil finančnú situáciu, opäť sa venovať komponovaniu. V tých istých rokoch (1847-48) vyšli v tlači jeho početné fejtóny a články a od roku 1848 sa stal profesorom parížskeho konzervatória.
Medzi diela z tohto obdobia patrí množstvo opier, ktoré ohromia rôznorodosťou zápletiek: Toreador (1849), Giralda (1850), Norimberská bábika (podľa novely TA Hoffmanna Pieskový muž – 1852), Buď kráľom “(1852), Falstaff “(podľa W. Shakespeara – 1856). V roku 1856 bol uvedený jeden z jeho najobľúbenejších baletov Le Corsaire.
Ruská verejnosť mala možnosť zoznámiť sa s literárnym talentom skladateľa na stránkach Divadelného a hudobného bulletinu, ktorý v roku 1859 uverejnil na svojich stránkach fragmenty zo skladateľových spomienok. Hudba Adana je jednou z najjasnejších stránok hudobnej kultúry XNUMX storočia. Nie náhodou C. Saint-Saens napísal: „Kde sú tie nádherné dni Giselle a Corsaira?! Boli to ukážkové balety. Ich tradície treba oživiť. Preboha, ak je to možné, daj nám krásne balety minulých čias.“
L. Koževníkovej
