Accord |

francúzsky akord, ital. akord, z neskorej lat. akord – súhlas

Súlad troch alebo viacerých rôznych. (opačné) zvuky, ktoré sú od seba oddelené tretinou alebo môžu byť (permutáciami) usporiadané do tercií. Podobným spôsobom A. prvýkrát definoval JG Walter („Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek“, 1732). Predtým sa A. chápalo ako intervaly – všetky alebo len konsonancie, ako aj ľubovoľná kombinácia tónov v simultánnom zniení.

V závislosti od počtu rôznych zvukov, ktoré tvoria A., triádu (3 zvuky), septimu (4), nonakord (5) a undecimakord (6, ktorý je zriedkavý, ako aj A. 7 zvukov), sú rozlíšené. Spodná hláska A. sa nazýva hlavná. tón, ostatné zvuky sú pomenované. podľa nimi vytvoreného intervalu s hlavným. tón (tretia, piata, siedma, nona, undecima). Akýkoľvek zvuk A. možno preniesť do inej oktávy alebo zdvojiť (trojnásobiť atď.) v iných oktávach. A. si zároveň zachováva svoje meno. Ak hlavný tón prechádza do vyšších alebo jedného zo stredných hlasov, tzv. obrátenie akordov.

A. môže byť umiestnená tak blízko, ako aj široko. Pri tesnom usporiadaní triády a jej apeloch v štyroch častiach sú hlasy (okrem basu) od seba oddelené terciou alebo kvartou, v širokom – kvintou, sextou a oktáva. Bas môže tvoriť s tenorom ľubovoľný interval. Existuje aj zmiešané usporiadanie A., v ktorom sa kombinujú znaky úzkeho a širokého usporiadania.

V A. sa rozlišujú dve stránky – funkčná, určená vzťahom k tonickému modu, a fónická (farebná), v závislosti od intervalovej skladby, miesta, registra a tiež od múz. kontext.

Hlavná pravidelnosť štruktúry A. zostáva dodnes. časová tertsovost zloženie. Akákoľvek odchýlka od nej znamená zavedenie neakordových zvukov. Koncom 19. a 20. stor. boli urobené pokusy úplne nahradiť tretí princíp štvrtým princípom (AN Skryabin, A. Schoenberg), ale ten dostal len obmedzené uplatnenie.

V modernom sa v hudbe široko používajú komplikované terciánske rytmy, v ktorých zavedenie disonancií zvyšuje expresivitu a farebnosť zvuku (SS Prokofiev):

Používajú sa aj skladatelia 20. storočia A. zmiešaná štruktúra.

V dodekafonickej hudbe A. stráca svoj samostatný význam a stáva sa odvodeným z postupnosti zvukov v „sérii“ a jej polyfónie. transformácií.

Referencie: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Učebnica, Petrohrad, 1884-85; vlastná, Praktická učebnica harmónie, Petrohrad, 1886, M., 1956 (obe vydania boli zaradené do Kompletného zborníka prác, zväzok IV., M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Náuka o akordoch, ich konštrukcia a rozlíšenie, M., 1897; Dubovský I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Učebnica harmónie, časť 1-2, 1937-38, posledná. vyd. 1965; Tyulin Yu., Učenie o harmónii, L.-M., 1939, M., 1966, kap. 9; Tyulin Yu., Privano N., Učebnica harmónie, časť 1, M., 1957; Tyulin Yu., Učebnica harmónie, časť 2, M., 1959; Berkov V., Harmónia, časť 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Štrukturálne funkcie harmónie, L.-NY, 1954; Janeček K., Základy modernej harmónie, Praha, 1965.

Yu. G. Kon