Obeh témy |
Obrátenie témy – protipohyb, inverzia (lat. inversio, tal. moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, francúzsky reverz, nem. die Umkehrung, die Gegenbewegung) – viachlas. technika transformácie témy, ktorá spočíva v prehrávaní jej intervalov opačným smerom od určitého nemenného zvuku: pohyb témy smerom nahor v jej hlavnom (doprednom) pohybe (lat. motus rectus) v spätnom pohybe (lat. motus). contrarius) zodpovedá pohybu nadol o rovnaký interval (a naopak). Nemenný zvuk spoločný pre tému v hlavnom a prevrátenom variante sa nazýva os zvratu; v zásade môže slúžiť akokoľvek štádium. V dur-moll tonálnom systéme, aby sa zachovala funkčná podobnosť oboch možností, tretí stupeň zvyčajne slúži ako os obehu; v prísnom štýle (14-16 storočia) s jeho prirodzene diatonickým. obrátenie pražcov sa často robí okolo tretiny zmenšenej triády, čo zaisťuje rovnakú polohu zvukov tritónu:
JS Bach. Umenie fúgy, kontrapunkt XIII.
Palestrina. Kanonická omša, Benedictus.
V témach s chroma. O. pohyb t. prebieha tak, aby sa pokiaľ možno zachovala kvalitatívna hodnota intervalov – tým je zabezpečená väčšia podobnosť vo výraznosti obráteného a priameho pohybu:
JS Bach. Dobre temperovaný klavír, zväzok 1, fúga fis-moll.
Techn. jednoduchosť a umenie. Efektívnosť aktualizácie námetu prostredníctvom obehu predurčovala časté a pestré využitie tejto techniky najmä v monotematických dielach. Existujú varianty fúgy s obrátenou odpoveďou (nemecky Gegen-Fuge – pozri JS Bach, Umenie fúgy, č. 5, 6, 7) a kánon s obráteným rispostom (WA Mozart, c-moll quintet, menuet); apel sa používa v medzihrách fúgy (Bach, The Well-Tempered Clavier, zv. 1, fúga in c-moll); téma v obehu môže dať stretta s témou v priamom pohybe (Mozart, fúga v g-moll, K.-V. 401); niekedy sa k sebe len hodia (Mozart, fúga c-moll, K.-V., 426). Často veľké úseky skladieb vychádzajú z O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; zv. 1, fúga G-dur, kontraexpozícia; 2. časť gigue) aj celé formy (Bach, The Art of Fugue, No 12 , 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , č. 7, 9). Kombinácia O. t. s inými spôsobmi transformácie je rozšírený najmä v hudbe 20. storočia. (P. Hindemith, „Ludus tonalis“, porov. prelúdium a postlúdium), najmä písané sériovou technikou (JF Stravinskij, „Agon“, Jednoduchá branle). Ako prostriedok variácie a vývoja sa apel používa v nepolyfóne. hudba (SS Prokofiev, „Júlia-dievča“ z baletu „Romeo a Júlia“), často v kombinácii s témou v priamom pohybe (PI Čajkovskij, 6. symfónia, 2. časť, zv. 17-24; SS Prokofiev, 4. sonáta , časť 2, zväzky 25-28).
Referencie: Zolotarev VA, Fuga. Sprievodca praktickým štúdiom, M., 1932, 1965, oddiel 13, Skrebkov SS, Polyfonický rozbor, M. – L., 1940, oddiel 1, § 4; vlastný, Učebnica polyfónie, 1.-2. časť, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Pohyblivý kontrapunkt prísneho písania, M., 1959, s. 7-14; Bogatyrev SS, Reverzibilný kontrapunkt, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Učebnica polyfónie, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyfónia ako faktor formovania, L., 1962, kap. 3; Yu. N. Tyulin, Umenie kontrapunktu, M., 1964, kap. 3.
podpredseda Frayonov
