Obrázok |
lat. figuratio – obraz, forma, figuratívne podanie, od figuro – formovať, formovať, zdobiť, kolorovať
Jednou z metód spracovania hudobného materiálu, vďaka ktorej sa v diele aktivuje textúrny vývoj (pozri Textúra), je F. bežným a efektívnym spôsobom dynamizácie hudobnej látky.
Existujú tri hlavné druhy F. Melodich. F. v jednohlavom. a polyfónne. konštrukcie hudby. prod. zahŕňa variantnú premenu melodickej. vedenia pomocou prekrytia hlavného. zvuky. V homofónnom sklade sa tento typ F. prejavuje v aktivácii hlasov. V tomto prípade sú obrazové zvuky určené ich vzťahom k hlavnému a nazývajú sa prechodné, pomocné, zadržania, stúpania, kambiaty. harmonický F. je sekvenčný pohyb cez zvuky, ktoré tvoria akordy (veľmi často sa používajú aj zvuky susediace s akordmi). Rytmus. F. je rytmický. vzorec, ktorý opakuje zvuk alebo skupinu zvukov a radikálne nemení múzy. logika tejto konštrukcie. Tieto typy F. v hudbe. prax sa často kombinuje, pričom vznikajú zmiešané typy F., napr. rytmicko-harmonický, melodicko-harmonický.
F. sa oddávna používa v hudbe. prax. V najskorších štádiách vývoja hudby. žaloby boli použité dif. typy f. – z figurácie primitívneho rytmického. schémy a najjednoduchšie opisy modálnych základov až po zložité figurácie. stavby – spevy. V stredoveku sa F. používali v gregoriánskom speve (výročia) a vo výrobe. trubadúri, trúveri a minnesingri. Majstri polyfónie používali prvky F. (zadržania, zdvihy a kambiáty), ako aj predĺžené figúrky. konštrukcie vo vývinových častiach polyfónie. formy (napríklad vo vývoji a medzihrách fúg). F. bol široko používaný v žánroch predohra, chaconne, fantasy a sarabande. Ukážky F. techniky sa nachádzajú v byzantskom kostole. hudby a v ruštine. zborové diela. 15.-18. storočie V ére generálbasu sa F. rozšíril v praxi organových a klavírnych improvizácií, hoci teoretici generálbasu vo svojich pojednaniach venovali len málo pozornosti F. a odporúčali F. používa sa v jednom z hlasov len vtedy, keď je druhý melodický. pohyb sa zastaví. V tvorbe francúzskych čembalistov a angl. virginalisti F. sa stal jedným z náčel. spôsoby rozvoja hudby. materiál v inštr. formy, kde často predstavovali rozšírenie melizmatiky. skupiny. V období klasicizmu sa F. systematicky využívali v inštr. prod. (najmä vo variáciách – ako najdôležitejší spôsob ornamentálnej variácie) a vo woku. (v operných áriách a súboroch) tak vo svetskej, ako aj v cirkevnej hudbe (v samostatných častiach omší, v Rusku – v kultových dielach DS Bortňanského, MS Berezovského atď.). V tvorbe romantických skladateľov bolo v súvislosti s vývojom modálneho myslenia frázovanie často nasýtené chromatizmom. V hudobnom nároku 20. storočia. F. sa používajú pri dekomp. formy, v závislosti od individuálneho štýlu skladateľa, od konkrétnych umení. úlohy.
Referencie: Catuar G., Teoretický kurz harmónie, 2. časť, M., 1925; Tyulin Yu., Praktická príručka pre úvod do harmonickej analýzy na základe Bachových chorálov, L., 1927; jeho, Paralelizmy v hudobnej teórii a praxi, L., 1938; jeho vlastné, Náuka o hudobnej textúre a melodickej figurácii, kniž. 1 – Hudobná textúra, M., 1976, kniž. 2 – Melodická figurácia, M., 1977; Rudolf L., Harmónia, Baku, 1938; Mazel L., O melódie, M., 1952; Karastoyanov A., Polyphonic harmony, M., 1964; Uspenskij H., Staré ruské spevácke umenie, M., 1965, 1971; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., Bern, 1917, B., 1922 Tosh E., Melodielehre, V., 1931 (ruský preklad – Toh E., Učenie o melódii, M., 1923); Schmitz H.-P., Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen, Kassel, 18; Ferand E., Die Improvisation in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung, Köln, 1955; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (anglický preklad – A history of melody, NY, 1957); Apel W., Gregoriánsky chorál, Bloomington, (Indianapolis), 1965; Ghominski J., Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1958, Kr., 1, Paccagnella E., La formazione del languaggio musicale, pt. 1958. Il canto gregoriano, Roma, 1; Wellesz E., Stavba melódie v byzantskom speve, Belehrad-Ochrid, 1961; Mendelsohn A., Melodia si arta onvesmontarn ei, Buc., 1961; Arnold R., Umenie sprievodu z basy, ako sa praktizovalo v 1963 a 1. storočí, v. 2-1965, NY, XNUMX.
EV Gertzman
