Obrázok |

z lat. figura – vonkajšie obrysy, obraz, obraz, spôsob, charakter, vlastnosť

1) Charakteristická skupina zvukov (melodických. F.) alebo rytmických. podiely, trvanie (rytm. F.), spravidla opakovane opakované.

2) Prvok figurácie.

3) Relatívne hotová časť tanca, postavená na opakovanom opakovaní jeho charakteristickej choreografie. F., sprevádzané v hudbe definíciami. rytmický F.

4) Grafika. zobrazenie zvukov a prestávok menzurálneho zápisu; koncepcia si zachovala význam hudobných znakov až do 1. poschodia. 18. storočia (pozri Spiess M., 1745).

5) F. muz.-rétorický – pojem používaný na označenie množstva múz. techniky známe v stredoveku (a ešte skôr), ktoré sa však stali charakteristickou súčasťou múz. slovná zásoba len v kon. 16 – 1. poschodie. 17. storočie F. považoval teóriu hudby za 17.-18. storočie. v systéme názorov na hudbu typických pre tú dobu ako priama obdoba oratória. S tým súvisí aj prechod pojmov hlavných častí klasiky do teórie hudby (predovšetkým nemeckej). rétorika: vynájdenie rečového materiálu, jeho usporiadanie a vývoj, zdobenie a prednes reči. To. vznikla hudba. rétorika. F. doktrína sa opierala o tretiu časť rétoriky – dekoráciu (de-coratio).

Pojem hudobno-rétorika. F. bol podobný hlavnému. koncepty rétoriky. decoratio – k cestám a F. (pozri traktáty I. Burmeistera, A. Kirchera, M. Spiesa, I. Matthesona a i.). F. pripísal definíciu. techniky (hlavne rôzne druhy melodických a harmonických obratov), ​​„odbočujúce od jednoduchého druhu kompozície“ (Burmeister) a slúžiace na zvýšenie expresivity hudby. Spoločné s rétorikou. F. princíp výrazovej odchýlky od všeobecne uznávaného sa chápal u múz. rétorika rôznymi spôsobmi: v jednom prípade ide o odchýlku od jednoduchého, „neprikrášleného“ typu prezentácie, v druhom od pravidiel prísneho písania, v treťom od klasického. normy homofónnej harmonickej. sklad. V doktríne hudobno-rétoriky. Bolo zaznamenaných viac ako 80 druhov F. (pozri zoznam a popis F. v knihe nemeckého muzikológa GG Untera, 1941). Mnohé z nich teoretici minulosti považovali za analogické ku korešpondenciám. rétorický F., od ktorého dostali gréčtinu. a lat. titulov. Menšia časť F. nemala špecifickú rétoriku. prototypov, ale bol pripisovaný aj muz.-rétorike. triky. G. Unger rozdeľuje hudobnú rétoriku. F. funkciou vo výrobe. do 3 skupín: obrázkové, „vysvetľujúce slovo“; afektívny, „vysvetlenie afektu“; „gramatické“ – techniky, v ktorých vystupuje do popredia konštruktívne, logické. Štart. Displej. a afektívne F. vytvorené vo woku. hudba, kde boli navrhnuté tak, aby sprostredkovali význam verbálneho textu. Slovo textu bolo chápané ako pomocník. prostriedok, zdroj hudby. „vynálezy“; v ňom. traktáty zo 17. storočia. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) umiestnili zoznamy slov, ktorým treba pri skladaní hudby venovať osobitnú pozornosť.

O. Lasso. Moteto „Exsurgat Deus“ zo sob. Magnum Opus Musicum.

V takto organizovanej tvorivosti. V tomto procese sa prejavila metóda riadeného vplyvu na poslucháča (čitateľa, diváka), charakteristická pre barokové umenie, nazývaná literárnym kritikom AA Morozovom „rétorický racionalizmus“.

Tieto F. skupiny sa v hudbe využívajú v podobe rôznych múz. triky. Nižšie je ich klasifikácia založená na X. Eggebrechtovom zoskupení:

a) zobrazovať. F., čo zahŕňa anabázu (výstup) a katabázu (zostup), circulatio (kruh), fuga (beh; A. Kircher a TB Yanovka pridali k názvu slová „v inom zmysle“, čím sa táto F. . , „nezobrazujúca“ F. fúga; pozri nižšie), tirata atď.; podstata týchto F. – vo vzostupnej alebo klesajúcej, kruhovej alebo „bežiacej“ melodickej. pohyb v spojení so zodpovedajúcimi slovami textu; príklad použitia F. fuga nájdete v stĺpci 800.

V hudobnej rétorike je opísaná aj F. hypotyposis (obraz), čo naznačuje sek. prípady hudobnej figuratívnosti.

b) Melodický, alebo podľa G. Massenkaila interval, F .: exclamatio (výkrik) a interrogatio (otázka; pozri príklad nižšie), sprostredkúvajúce zodpovedajúce intonácie reči; passus a saltus duriusculus – úvod do chromatickej melódie. intervaly a skoky.

C. Monteverdi. Orfeus, dejstvo II, časť Orfeus.

c) F. pauzy: abruptio (neočakávané prerušenie melódie), apokopa (nezvyčajné skrátenie trvania záverečného zvuku melódie), apoziopéza (všeobecná pauza), suspiratio (v ruskej hudobnej teórii 17. – 18. storočia “ suspiria“ – pauzy – „vzdychy “), tmesis (pauzy, ktoré prerušujú melódiu; pozri príklad nižšie).

JS Bach. Kantáta BWV 43.

d) F. opakovanie, zahŕňajú 15 techník melodického opakovania. stavby v inom slede, napr. anafora (abac), anadiplóza (abbc), palillogia (presné opakovanie), klimax (opakovanie za sebou) atď.

e) F. triedy fúg, pre ktoré je charakteristické napodobňovanie. technika: hypallage (imitácia v opozícii), apokopa (neúplná imitácia v jednom z hlasov), metalepsa (fuga na 2 témy) atď.

f) F. vety (Satzfiguren) – pojem prevzatý z rétoriky, v ktorom sa používal spolu s „F. slová“; Základ tejto početnej a heterogénnej skupiny tvoria F., ktoré vykonávajú zobrazovanie aj vyjadrovanie. funkcie; ich charakteristickou črtou – v harmónii. jazyk Satzfiguren zahŕňajú dec. techniky na použitie disonancií v rozpore s prísnymi pravidlami: katachréza, elipsa (nesprávne rozlíšenie disonancie alebo nedostatočné rozlíšenie), extensio (disonancia trvá dlhšie, než je jej rozlíšenie), parrézia (zoznam, používanie intervalov zosilnenia a znižovania, niektoré prípady nepripravenosti alebo nesprávneho riešenia disonancie; pozri príklad nižšie); Informácie o disonantnom F. sú najplnšie prezentované v dielach K. Bernharda.

G. Schutz. Posvätná symfónia „Singet dem Herren ein neues Lied“ (SWV 342).

Do tejto skupiny patria aj špeciálne metódy používania konsonancií: congeries (ich „akumulácia“ v priamom pohybe hlasov); noema (uvedenie homofónneho konsonantického úseku do viachlasného kontextu s cieľom zvýrazniť CL myšlienky verbálneho textu) atď. Ph. vety zahŕňajú v hudbe 17. – 18. stor. F. antitheton – opozícia, strih môže byť vyjadrený v rytme, harmónii, melódii a pod.

g) spôsoby; jadrom tejto skupiny F. sú dekomp. typy spevu, pasáže (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio atď.), ktoré existovali v 2 formách: zaznamenané v notách a nenahraté, improvizované. Maniery boli často interpretované mimo priameho spojenia s rétorikou. F.

6) F. – hudba. dekorácia, ozdoba. Na rozdiel od Manieren je dekorácia v tomto prípade chápaná užšie a jednoznačnejšie – ako akýsi doplnok k základom. hudobný text. Skladba týchto dekorácií sa obmedzovala na zdrobneniny, melizmy.

7) V Anglo-Amer. hudobná veda, termín „F“. (anglická figúrka) sa používa ešte v 2 významoch: a) motív; b) digitalizácia generálneho basu; Figured bass tu znamená digitálne basy. V hudobnej teórii sa používal termín „figuratívna hudba“ (lat. cantus figuralis), ktorý sa pôvodne (až do 17. storočia) používal pre diela písané mensurálnou notáciou a rozlíšené rytmom. rozmanitosť, oproti cantus planus, rytmicky jednotný spev; v 17-18 storočí. znamenalo to melodické. figurácia chorálu alebo ostinátneho basu.

Referencie: Hudobná estetika západnej Európy 1971-1972 storočia, komp. VP Šestakov. Moskva, 3. Druskin Ya. S., O rétorických metódach v hudbe JS Bacha, Kipv, 1975; Zakharova O., Hudobná rétorika 4. – prvej polovice 1980. storočia, v zborníku: Problémy hudobnej vedy, roč. 1975, M., 1978; jej vlastná, Hudobná rétorika 1606. storočia a dielo G. Schutza, v zborníku: Z dejín cudzej hudby, zv. 1955, M., 1; Kon Yu., O dvoch fúgach I. Stravinského, v zbierke: Polyfónia, M., 2; Beishlag A., Ornament v hudbe, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, dotlač, Kassel, 1970; Kircher A., ​​​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, dotlač. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, pretlačené. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, dotlač. Graz, 18; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, v Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; jeho vlastný, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, tamže; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H, 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Alegória v barokovej hudbe, „Časopis inštitútu Warburg a Courtauld“, 16/18, v, 1941, č. 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, dotlač. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Rétorický základ hudobného manierizmu, in Význam manierizmu, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v českom hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletné obdobie hudebných rеtorických figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, nie XNUMX.

OI Zakharova