Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Anna Netrebko je hviezda novej generácie

Ako sa z Popolušky stávajú operné princezné

Anna Netrebko: Môžem povedať, že mám charakter. V podstate je to dobré. Som milý a nezávistlivý človek, nikdy nebudem prvý, kto niekoho urazí, práve naopak, snažím sa byť s každým kamarát. Divadelné intrigy sa ma nikdy veľmi nedotkli, pretože sa snažím nevšímať si to zlé, z každej situácie vytiahnuť to dobré. Veľmi často mám úžasnú náladu, vystačím si s málom. Moji predkovia sú Cigáni. Energie je niekedy toľko, že neviem, čo s ňou. Z rozhovoru

Na Západe, v každom opernom dome, od veľkej newyorskej metropoly a londýnskej Covent Garden až po nejaké malé divadlo v nemeckých provinciách, spieva veľa našich krajanov. Ich osudy sú rôzne. Nie každému sa podarí preraziť medzi elitou. Málokomu je súdené zostať na vrchole dlho. V poslednej dobe sa jednou z najpopulárnejších a najznámejších (nie menej ako napríklad ruskí gymnasti alebo tenisti) stala ruská speváčka, sólistka Mariinského divadla Anna Netrebko. Po jej triumfoch vo všetkých veľkých divadlách Európy a Ameriky a šťastnom krste ohňom Mozartom na salzburskom festivale, ktorý má povesť kráľa medzi rovnými, sa západné médiá ponáhľali hlásať zrod novej generácie opernej divy. – hviezda v džínsoch. Erotická príťažlivosť novoobjaveného operného sexsymbolu len priliala olej do ohňa. Tlač sa hneď chytila ​​jedného zaujímavého momentu v jej životopise, keď v rokoch na konzervatóriu pracovala ako upratovačka v Mariinskom divadle – príbeh o Popoluške, ktorá sa stala princeznou, sa dodnes dotýka „divokého západu“ v akejkoľvek verzii. Rôznymi hlasmi veľa píšu o tom, že speváčka „dramaticky mení zákony opery a núti tučné dámy vo vikingskom brnení zabudnúť“ a predpovedajú jej osud veľkého Callasa, ktorý podľa nášho názoru , je prinajmenšom riskantné a na svetle nie sú iné ženy ako Maria Callas a Anna Netrebko.

Operný svet je celý vesmír, ktorý vždy žil podľa svojich špeciálnych zákonov a vždy sa bude líšiť od každodenného života. Navonok sa opera môže niekomu zdať večným sviatkom a stelesnením krásneho života a niekomu – zaprášenou a nezrozumiteľnou konvenciou („načo spievať, keď sa ľahšie hovorí?“). Čas plynie, ale spor sa nevyriešil: operní fanúšikovia stále slúžia svojej rozmarnej múze, odporcovia sa neunúvajú odhaľovať jej faloš. Ale v tomto spore je aj tretia strana – realisti. Tí tvrdia, že opera sa zmenšila, zmenila sa na biznis, že moderný spevák má hlas až na šiestom mieste a o všetkom rozhoduje výzor, peniaze, konexie a bolo by fajn mať na to aspoň trochu rozumu.

Nech je to akokoľvek, naša hrdinka nie je len „krása, športovec, člen Komsomolu“, ako to hovorí hrdina Vladimíra Etuša v komédii „Kaukazský väzeň“, ale okrem všetkých jej vynikajúcich externých údajov a rozkvetu mladosti, stále je to úžasná, srdečná a otvorená osoba, samá prirodzenosť a bezprostrednosť. Stojí za ňou nielen jej krása a všemohúcnosť Valeryho Gergieva, ale aj vlastný talent a práca. Anna Netrebko – a to je stále to hlavné – človek s povolaním, úžasná speváčka, ktorej strieborný lyricko-koloratúrny soprán v roku 2002 získal exkluzívnu zmluvu so známou spoločnosťou Deutsche Gramophone. Debutový album už vyšiel a Anna Netrebko sa stala doslova „výkladníčkou“. Zvukový záznam hrá už nejaký čas rozhodujúcu úlohu v kariére operných umelcov – zvečňuje nielen hlas speváka vo forme CD v rôznych etapách života, ale chronologicky zhŕňa všetky jeho úspechy na divadelných doskách, sú dostupné pre celé ľudstvo na tých najodľahlejších miestach, kde nie sú operné divadlá. Zmluvy s nahrávacími gigantmi automaticky povyšujú sólistu na medzinárodnú megahviezdu, robia z neho „kryciu tvár“ a postavu talk show. Povedzme si úprimne, bez nahrávacieho biznisu by neexistovali Jesse Norman, Angela Georgiou a Roberto Alagna, Dmitrij Hvorostovsky, Cecilia Bartoli, Andrea Bocelli a mnohí ďalší speváci, ktorých mená dnes dobre poznáme najmä vďaka propagácii a obrovským hlavným mestám, ktoré do nich investovali nahrávacie spoločnosti. Samozrejme, Anna Netrebko, dievča z Krasnodaru, mala obrovské šťastie. Osud ju štedro obdaril darmi víl. Ale aby sa stala princeznou, Popoluška musela tvrdo pracovať...

Teraz sa chváli na obálkach takých módnych a s hudobnými magazínmi priamo nesúvisiacich ako Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, teraz ju nemecký Opernwelt vyhlasuje za speváčku roka a v roku 1971 v Najbežnejšia Krasnodarská rodina (matka Larisa bola inžinierka, otec Yura geológ) sa narodilo dievča Anya. Školské roky, ako sama priznala, boli strašne sivé a nudné. Okúsila prvé úspechy, robila gymnastiku a spievala v detskom súbore, no na juhu má každý hlas a každý spieva. A ak jej na to, aby sa stala topmodelkou (mimochodom sestra Anny, ktorá žije vydatá v Dánsku), nestačila výška, potom sa jednoznačne mohla spoľahnúť na kariéru úspešnej gymnastky – titul kandidátky majstra športy v akrobacii a Hodnosti v atletike hovoria samé za seba. Späť v Krasnodare sa Anye podarilo vyhrať regionálnu súťaž krásy a stať sa slečnou Kuban. A vo svojich fantáziách snívala o tom, že bude chirurgkou alebo… umelkyňou. No láska k spevu, či skôr k operete, ju premohla a hneď po škole ako 16-ročná odišla na sever, do ďalekého Petrohradu, nastúpila do hudobnej školy a snívala o pierkach a karambolíne. Náhodná návšteva Mariinského (vtedy Kirovského) divadla však zamotala všetky karty – zamilovala sa do opery. Nasleduje slávne Petrohradské konzervatórium Rimského-Korsakova, preslávené svojou vokálovou školou (na vysvetlenie stačí mená niekoľkých absolventov: Obrazcovová, Bogačeva, Atlantov, Nesterenko, Borodin), ale od štvrtého ročníka ... zostávajúci čas na vyučovanie. „Neukončila som konzervatórium a nedostala som diplom, pretože som bola na profesionálnej scéne príliš zaneprázdnená,“ priznáva Anna v jednom zo svojich západných rozhovorov. Absencia diplomu však znepokojovala iba jej matku, v tých rokoch Anya nemala ani voľnú minútu na premýšľanie: nekonečné súťaže, koncerty, vystúpenia, skúšky, učenie sa novej hudby, práca ako komparzistka a upratovačka v Mariinskom divadle. . A vďaka Bohu, že nie vždy si život pýta diplom.

Všetko zrazu zvrátilo víťazstvo na Glinkovej súťaži, ktorá sa konala v roku 1993 v Smolensku, vlasti skladateľa, keď Irina Arkhipova, generalissimus ruských vokálov, prijala do svojej armády laureátku Annu Netrebko. V tom istom čase Moskva prvýkrát počula Anyu na koncerte vo Veľkom divadle - debutantka bola taká znepokojená, že sotva zvládla koloratúru Kráľovnej noci, ale česť a chvála Arkhipovej, ktorá dokázala rozpoznať pozoruhodný vokálny potenciál za vzhľadom modelu. O niekoľko mesiacov neskôr Netrebko začína ospravedlňovať pokroky a predovšetkým debutuje s Gergievom v Mariinskom divadle – jej Susanna v Mozartovej Figarovej svadbe sa stáva otvorením sezóny. Celý Petersburg utekal sledovať azúrovú nymfu, ktorá práve prešla cez Divadelné námestie od konzervatória k divadlu, bola taká dobrá. Dokonca aj v škandalóznej brožúre Cyrila Veselaga „Fantóm opery N-ska“ sa jej dostalo pocty objaviť sa medzi hlavnými postavami ako hlavná kráska divadla. Aj keď prísni skeptici a fanatici reptali: „Áno, je dobrá, ale čo s tým má spoločné jej vzhľad, nebolo by na škodu naučiť sa spievať.“ Po vstupe do divadla na samom vrchole Mariinského eufórie, keď Gergiev práve začínal so svetovou expanziou „najlepšej ruskej opery“, Netrebko (na jej účet) korunovaná takými skorými vavrínmi a nadšením sa tam nezastaví ani na minútu. , no naďalej hlodá ťažkú ​​žulu vokálnej vedy. „Musíme pokračovať v štúdiu,“ hovorí, „a pripraviť sa na každú časť špeciálnym spôsobom, zvládnuť spôsob spevu francúzskej, talianskej, nemeckej školy. Toto všetko je drahé, ale svoj mozog som si prerobil už dávno – nič nie je zadarmo. Po absolvovaní školy odvahy na najťažších večierkoch v rodnej Kirovovej opere (ako sa stále píše na Západe), jej zručnosť rástla a posilňovala sa spolu s ňou.

Anna Netrebko: Úspech prišiel zo skutočnosti, že spievam v Mariinskom. Najľahšie sa však spieva v Amerike, páči sa im takmer všetko. A v Taliansku je to neskutočne ťažké. Naopak, nepáči sa im to. Keď Bergonzi spieval, kričali, že chcú Carusa, teraz kričia všetkým tenorom: „Potrebujeme Bergonziho! V Taliansku sa mi veľmi nechce spievať. Z rozhovoru

Cesta k výšinám svetovej opery bola pre našu hrdinku síce rýchla, ale stále dôsledná a išla po etapách. Najprv ju spoznali vďaka prehliadke Mariinského divadla na Západe a nahrávkam z takzvanej „modrej“ (podľa farby budovy Mariinského divadla) série spoločnosti Philips, ktorá nahrávala všetky ruské inscenácií divadla. Práve ruský repertoár, počnúc Ľudmilou v Glinkovej opere a Marfou v Cárskej neveste Rimského-Korsakova, bol zahrnutý do prvých samostatných zmlúv Netrebka s operou v San Franciscu (hoci pod Gergijevovým vedením). Práve toto divadlo sa od roku 1995 stalo na dlhé roky druhým domovom speváčky. V bežnom slova zmysle to bolo v Amerike spočiatku ťažké – nevedela dobre jazyk, bála sa všetkého cudzieho, jedlo jej nechutilo, no potom si naň nezvykla, skôr prebudovala. . Objavili sa priatelia a Anne teraz celkom chutí dokonca aj americké jedlo, dokonca aj McDonald's, kam chodia hladné nočné spoločnosti ráno objednávať hamburgery. Profesionálne dala Amerika Netrebko všetko, o čom mohla len snívať – dostala možnosť plynule prejsť od ruských partov, ktoré sama nemá veľmi rada, k Mozartovým operám a talianskemu repertoáru. V San Franciscu prvýkrát spievala Adinu v Donizettiho „Nápoji lásky“, vo Washingtone Gildu vo Verdiho „Rigolettovi“ s Placidom Domingom (je umeleckým šéfom divadla). Až potom ju začali pozývať na talianske večierky v Európe. Za najvyššiu latku každej opernej kariéry sa považuje vystúpenie v Metropolitnej opere – v roku 2002 tam debutovala Natašou Rostovou v Prokofievovej „Vojne a mier“ (Dmitrij Hvorostovskij bol jej Andrejom), no aj potom musela spievať konkurzy, aby divadlám dokázala svoje právo na francúzsku, taliansku, nemeckú hudbu. „Musela som toho prejsť veľa, kým som sa zrovnoprávnila s európskymi spevákmi,“ potvrdzuje Anna, „dlho a vytrvalo sa ponúkal len ruský repertoár. Keby som bol z Európy, určite by sa to nestalo. Nie je to len ostražitosť, je to žiarlivosť, strach pustiť nás na vokálny trh.“ Napriek tomu Anna Netrebko vstúpila do nového tisícročia ako voľne zameniteľná hviezda a stala sa neoddeliteľnou súčasťou medzinárodného operného trhu. Dnes máme vyzretejšieho speváka ako včera. Povolanie je vážnejšie a opatrnejšie – k hlasu, ktorý v reakcii otvára čoraz viac nových príležitostí. Charakter tvorí osud.

Anna Netrebko: Mozartova hudba je ako moja pravá noha, na ktorej budem pevne stáť počas celej svojej kariéry. Z rozhovoru

V Salzburgu nie je zvykom, aby Rusi spievali Mozarta – verí sa, že nevedia ako. Pred Netrebkom sa tam v Mozartových operách stihli mihnúť len Ljubov Kazarnovskaja a menej známa Victoria Lukyanets. Netrebko sa však blysol tak, že si to všimol celý svet – Salzburg sa stal jej najkrajšou hodinou a akýmsi prechodom do raja. Na festivale v roku 2002 zažiarila ako mozartovská primadona, keď svoju menovnicu Donnu Annu v Donovi Giovannim predviedla v domovine slnečného génia hudby pod taktovkou hlavného autentického dirigenta našich dní Nikolausa Harnoncourta. Veľké prekvapenie, keďže napríklad od speváčky jej úlohy Zerliny sa dalo čakať čokoľvek, len nie trúchlivá a majestátna Donna Anna, ktorú zvyčajne spievajú pôsobivé dramatické sopranistky – v ultramodernej inscenácii však nie bez prvky extrémizmu bola hrdinka rozhodnutá celkom inak, vyzerala veľmi mlado a krehko a popri tom predvádzala elitnú spodnú bielizeň od spoločnosti sponzorujúcej predstavenie. "Pred premiérou som sa snažil nemyslieť na to, kde som," spomína Netrebko, "inak by to bolo veľmi desivé." V Salzburgu po dlhšej prestávke dirigoval Harnoncourt, ktorý zmenil svoj hnev na milosť. Anya povedala, ako neúspešne hľadal Donnu Annu päť rokov, čo by vyhovovalo jeho novému plánu: „Prišiel som k nemu na konkurz chorý a zaspieval som dve frázy. Stačilo. Všetci sa mi smiali a nikto okrem Arnoncourta neveril, že môžem spievať Donnu Annu.

Speváčka (azda jediná Ruska) sa dodnes môže pochváliť solídnou zbierkou Mozartových hrdiniek na hlavných svetových scénach: okrem Donny Anny, Kráľovnej noci a Paminy v Čarovnej flaute, Susanny, Servilie v Milosrdenstvo. Titus, Eliáš v „Idomeneo“ a Zerlina v „Don Giovanni“. V talianskom regióne pokorila také belkantské vrcholy ako smutnú Belliniho Júliu a šialenú Luciu v Donizettiho opere, ako aj Rosinu v Holičovi sevillskom či Aminu v Belliniho La sonnambula. Hravá Nanette vo Verdiho Falstaffovi a excentrická Musette v Pucciniho La Boheme pôsobia ako akýsi autoportrét speváčky. Z francúzskych opier má zatiaľ na repertoári Mikaelu v Carmen, Antoniu v Hoffmannových rozprávkach a Teresu v Berliozovom Benvenutovi Cellinim, no viete si predstaviť, aká úžasná sa z nej môže stať Manon v Massenetovi či Louise v rovnomennej Charpentierovej opere. . Obľúbení skladatelia sú Wagner, Britten a Prokofiev, no neodmietla by si zaspievať napríklad Schoenberga alebo Berga, jeho Lulu. Zatiaľ jedinou úlohou Netrebka, o ktorej sa polemizuje a s ktorou sa nesúhlasí, je Violetta vo Verdiho La Traviate – niektorí veria, že len presné ozvučenie nôt nestačí na to, aby priestor charizmatického obrazu Dámy s kaméliami zaplnilo životom. . Snáď sa to podarí stihnúť vo filme-opere, ktorá za jej účasti mieni nakrútiť Deutsche Gramophone. Všetko má svoj čas.

Čo sa týka debutového albumu vybraných árií na Deutsche Gramophone, prekonáva všetky očakávania aj medzi neprajníkmi. A bude ich viac, aj medzi kolegami, čím vyššie kariéra speváčky stúpa, tým lepšie spieva. Samozrejme, masívna propagácia vštepuje do srdca milovníka hudby istý predsudok a ten propagovaný kompakt s istou pochybnosťou (hovorí sa, že dobro netreba vnucovať), no s prvými zvukmi sviežeho a hrejivého hlas, všetky pochybnosti ustupujú. Samozrejme, ďaleko od Sutherlanda, ktorý tomuto repertoáru kraľoval predtým, ale keď Netrebkovi chýba technický perfekcionizmus v najťažších koloratúrnych partoch Belliniho či Donizettiho, prichádza na rad ženskosť a šarm, ktoré Sutherland nemal. Každému svoje.

Anna Netrebko: Čím ďalej žijem, tým menej sa chcem viazať nejakými väzbami. Toto môže prejsť. Do štyridsiatky. tam uvidime. S priateľom sa stretávam raz za mesiac – stretávame sa niekde na turné. A je to v poriadku. Nikto nikoho neobťažuje. Chcela by som mať deti, ale nie teraz. Mám teraz taký záujem o vlastné bývanie, že to dieťa bude jednoducho prekážať. A prerušte celý môj kaleidoskop. Z rozhovoru

Súkromný život umelca je vždy predmetom zvýšeného záujmu zo strany diváka. Niektoré hviezdy skrývajú svoj osobný život, niektoré ho naopak podrobne inzerujú, aby zvýšili svoju popularitu. Anna Netrebko nikdy nerobila tajomstvá zo svojho súkromného života - len žila, a preto pravdepodobne nikdy neboli okolo jej mena žiadne škandály ani klebety. Nie je vydatá, miluje slobodu, ale má srdečnú priateľku – mladšiu od nej, tiež opernú speváčku Simone Albergini, mozartovsko-rossinského basistu známeho z opernej scény, pôvodom aj výzorom typickú Talianku. Anya sa s ním stretla vo Washingtone, kde spolu spievali v Le nozze di Figaro a Rigoletto. Verí, že má na priateľa veľké šťastie – ten absolútne nežiarli na úspech v profesii, žiarli len na iných mužov. Keď sa objavia spolu, všetci zalapajú po dychu: aký krásny pár!

Anna Netrebko: V hlave mám dva zákruty. Ten, ktorý je väčší, je „obchod“. Myslíte si, že som taká romantická, vznešená povaha? Nič také. Romantika je už dávno preč. Do sedemnástich rokov som veľa čítal, bolo to obdobie kumulácie. A teraz nie je čas. Práve som čítal nejaké časopisy. Z rozhovoru

Je to veľká epikureistka a hedonistka, naša hrdinka. Miluje život a vie, ako žiť šťastne. Miluje nakupovanie, a keď nie sú peniaze, len sedí doma, aby sa nerozčuľovala, keď prechádza okolo výkladov. Jej malou zvláštnosťou sú oblečenie a doplnky, všetky druhy cool sandálov a kabeliek. Vo všeobecnosti štýlová maličkosť. Zvláštne, no zároveň nenávidí šperky, dáva si ich len na javisko a len vo forme bižutérie. Bojuje aj s dlhými letmi, golfom a obchodnými rečami. Tiež veľmi rád jedáva, jednou z najnovších gastronomických záľub je sushi. Z alkoholu má najradšej červené víno a šampanské (Veuve Clicquot). Ak to režim dovolí, nazrie do diskoték a nočných klubov: v jednej takej americkej inštitúcii, kde sa zbierajú toaletné potreby celebrít, jej zostala podprsenka, o čom veselo hovorila všetkým na svete, a najnovšie vyhrala miniturnaj v kankáne v jednom z Zábavné kluby St. Dnes som sníval o tom, že pôjdem s priateľmi na brazílsky karneval v New Yorku, ale nahranie druhého disku s Claudiom Abbadom v Taliansku tomu zabránilo. Aby sa odreagovala, zapne si MTV, medzi jej obľúbencov patrí Justin Timberlake, Robbie Williams a Christina Aguilera. Obľúbenými hercami sú Brad Pitt a Vivien Leigh a obľúbeným filmom je Dracula Brama Stokera. Čo myslíte, operné hviezdy nie sú ľudia?

Andrey Khripin, 2006 ([e-mail chránený])