Wilhelm Furtwängler |

Wilhelm Furtwangler

Wilhelm Furtwängler treba právom označiť za jedného z prvých medzi osobnosťami dirigentského umenia 20. storočia. Jeho smrťou opustil hudobný svet umelec veľkého rozsahu, umelec, ktorého cieľom počas celého života bolo potvrdiť krásu a vznešenosť klasického umenia.

Furtwänglerova umelecká kariéra sa rozvíjala mimoriadne rýchlo. Syn slávneho berlínskeho archeológa študoval v Mníchove pod vedením najlepších pedagógov, medzi ktorými bol aj slávny dirigent F. Motl. Furtwängler, ktorý začal svoju činnosť v malých mestách, dostal v roku 1915 pozvanie na zodpovedný post šéfa opery v Mannheime. O päť rokov neskôr už diriguje symfonické koncerty Štátnej opery v Berlíne a o dva roky neskôr vystrieda A. Nikischa na čele Berlínskeho filharmonického orchestra, s ktorým je jeho budúce pôsobenie úzko späté. Zároveň sa stáva stálym dirigentom ďalšieho najstaršieho orchestra v Nemecku – lipského „Gewandhausu“. Od tej chvíle jeho intenzívna a plodná činnosť prekvitala. V roku 1928 mu hlavné mesto Nemecka udelilo čestný titul „mestský hudobný riaditeľ“ ako uznanie za jeho vynikajúce zásluhy o národnú kultúru.

Furtwänglerova sláva sa rozšírila po celom svete pred jeho turné po európskych krajinách a na americkom kontinente. Počas týchto rokov sa jeho meno stáva známe aj u nás. V roku 1929 Zhizn iskusstva zverejnila korešpondenciu ruského dirigenta NA Malka z Berlína, v ktorej sa uvádza, že „v Nemecku a Rakúsku je Wilhelm Furtwängler najobľúbenejším dirigentom“. Takto Malko opísal spôsob umelca: „Navonok Furtwängler nemá znaky „primadony“. Jednoduché pohyby chodiacej pravej ruky, usilovne sa vyhýbajúce čiare taktu, ako vonkajší zásah do vnútorného toku hudby. Mimoriadna expresivita ľavice, ktorá nenechá nič bez pozornosti, kde je aspoň náznak expresivity...“

Furtwängler bol umelcom inšpiratívneho impulzu a hlbokého intelektu. Technika pre neho nebola fetiš: jednoduchý a originálny spôsob dirigovania mu vždy umožňoval odhaliť hlavnú myšlienku hranej skladby, nezabúdajúc na tie najjemnejšie detaily; Slúžil ako prostriedok strhujúceho, niekedy až extatického prenosu interpretovanej hudby, prostriedok schopný prinútiť hudobníkov a poslucháčov vcítiť sa do dirigenta. Starostlivé dodržiavanie partitúry sa pre neho nikdy nezmenilo na presnosť: každé nové predstavenie sa stalo skutočným tvorivým aktom. Humanistické myšlienky inšpirovali jeho vlastné skladby – tri symfónie, klavírny koncert, komorné súbory, písané v duchu vernosti klasickým tradíciám.

Furtwängler sa zapísal do dejín hudobného umenia ako neprekonateľný interpret veľkých diel nemeckých klasikov. Málokto sa s ním mohol porovnávať v hĺbke a úchvatnej sile prekladu symfonických diel Beethovena, Brahmsa, Brucknera, opier Mozarta a Wagnera. V tvári Furtwanglera našli citlivého interpreta diel Čajkovského, Smetanu, Debussyho. Veľa a ochotne hral modernú hudbu, zároveň však rezolútne odmietal modernu. V jeho literárnych dielach, zhromaždených v knihách „Rozhovory o hudbe“, „Hudobník a verejnosť“, „Závet“, v mnohých teraz publikovaných listoch dirigenta, sa nám ponúka obraz horlivého bojovníka za vysoké ideály realistické umenie.

Furtwängler je hlboko národný hudobník. V ťažkých časoch hitlerizmu, ktorý zostal v Nemecku, naďalej obhajoval svoje zásady, nerobil kompromisy so škrtičmi kultúry. V roku 1934, napriek Goebbelsovmu zákazu, zaradil do svojich programov diela Mendelssohna a Hindemitha. Následne bol nútený vzdať sa všetkých postov, znížiť počet prejavov na minimum.

Až v roku 1947 Furtwängler opäť viedol Berlínsku filharmóniu. Americké úrady zakázali skupine vystupovať v demokratickom sektore mesta, ale talent skvelého dirigenta patril a bude patriť celému nemeckému ľudu. V nekrológu, ktorý po smrti umelca zverejnilo Ministerstvo kultúry NDR, sa píše: „Zásluha Wilhelma Furtweiglera spočíva predovšetkým v tom, že objavil a šíril veľké humanistické hodnoty hudby, obhajoval ich. s veľkou vášňou vo svojich skladbách. V osobe Wilhelma Furtwänglera sa Nemecko zjednotilo. Obsahoval celé Nemecko. Prispel k celistvosti a nedeliteľnosti našej národnej existencie.“

L. Grigoriev, J. Platek