Komplexný kontrapunkt |

Komplexný kontrapunkt – polyfónna kombinácia melodicky rozvinutých hlasov (iných alebo podobných v imitácii), ktorá je určená na kontrapunktické modifikované opakovanie, reprodukciu so zmenou pomeru týchto hlasov (na rozdiel od jednoduchého kontrapunktu – nemecký einfacher Kontrapunkt – používané polyfónne kombinácie hlasov iba v jednej z ich kombinácií).

V zahraničí sa výraz „S. do.” neplatí; v ňom. muzikologická literatúra používa príbuzný pojem mehrfacher Kontrapunkt, označujúci iba trojitý a štvornásobný vertikálne pohyblivý kontrapunkt. V S. to. sa rozlišuje pôvodné (dané, pôvodné) spojenie melodické. hlasov a jednej alebo viacerých odvodených zlúčenín – polyfónnych. originálne možnosti. V závislosti od povahy zmien existujú podľa učenia SI Taneyeva tri hlavné typy kontrapunktu: mobilný kontrapunkt (rozdelený na vertikálne pohyblivý, horizontálne pohyblivý a dvojito pohyblivý), reverzibilný kontrapunkt (rozdelený na úplný a neúplný reverzibilný ) a kontrapunkt, ktorý umožňuje zdvojenie (jedna z odrôd mobilného kontrapunktu). Všetky tieto druhy S. to. sú často kombinované; napríklad vo fúge Credo (č. 12) z omše JS Bacha v h-moll tvoria dva úvody odpovede (v takte 4 a 6) počiatočné spojenie – stretta so vstupnou vzdialenosťou 2 takty (reprodukované v r. taktov 12-17), v v takte 17-21 zaznieva derivačné spojenie v dvojnásobne pohyblivom kontrapunkte (vzdialenosť úvodu je 11/2 taktu s vertikálnym posunom spodného hlasu pôvodného spojenia nahor o duodecímu, tzv. vrchný hlas dole o tretinu), v takte 24-29 vzniká zo spojenia v takte 17-21 odvodené spojenie vo vertikálne pohyblivom kontrapunkte (Iv = – 7 – dvojitý kontrapunkt oktávy; reprodukované v inej výške v takte 29 -33), od 33. taktu nasleduje stretta v 4 hlasoch s nárastom témy v base: vrchol. dvojica hlasov predstavuje zloženinu odvodenú od pôvodnej stretty v dvojnásobne pohyblivom kontrapunkte (úvodná vzdialenosť 1/4 taktu; hraná v inej výške v takte 38-41) so zdvojením vrcholu. hlasy šiestym zdola (v príklade sú vynechané viachlasé hlasy, ktoré nie sú zahrnuté vo vyššie uvedených kombináciách, ako aj sprievodný 8. hlas). Príklad poznámky pozri kol. 94.

V fp. kvinteto g-moll op. 30 SI Taneeva, funkciu iniciály plní spojenie témy hlavnej strany s jej obrátenou verziou na začiatku reprízy 1. časti (2. takt po čísle 72);

Kontrapunktické kombinácie v kréde (č. 12) z omše v h-moll od JS Bacha.

derivát vo forme kánonu (číslo 78) je vytvorený ako výsledok horizontálneho posunu a súčasne držiaci horný hlas v náraste; na začiatku kody (3. takt po čísle 100) derivácia v dvojnásobne pohyblivom kontrapunkte (vzdialenosť vstupu je 1 takt, dolný hlas sa posúva o decimu, horný o kvintdecimu dole); kontrapunktická variácia končí v záverečnej code, kde modulujú kanonické zvuky. sekvencia (číslo 219), predstavujúca derivačné spojenie v dvojnásobne pohyblivom kontrapunkte (úvodná vzdialenosť 2 miery, oba hlasy v priamom pohybe); ďalej (4. takt za číslicou 220) je derivačné spojenie kánon s vertikálnym a horizontálnym pohybom a súčasne so štvornásobným zvýšením basov (v príklade sú vynechané sprievodné a zdvojovacie hlasy):

Kontrapunktické kombinácie v klavírnom kvintete g-moll op. 30 SI Taneeva.

Záver. reverzný kánon z b-molovej fúgy z 2. zväzku Dobre temperovaného klavíra JS Bacha je príkladom neúplného zvratného kontrapunktu so zdvojeniami. Piate číslo z Bachovej „Hudobnej ponuky“ je nekonečným kánonom v obehu, ktorý sprevádza tento hlas, kde počiatočné spojenie tvorí réžiu. hlas a jednoduchý (P), derivácia v neúplnom reverzibilnom horizontálne pohyblivom kontrapunkte – v rovnakom hlase a risposta (R Zložený kontrapunkt):

S. to. – oblasť najzjavnejšie spojená s racionálnou stránkou tvorivosti. proces skladateľa, ktorý do značnej miery určuje zodpovedajúcu obraznosť múz. reč. S. to. – základ tvarovania v polyfónii, jeden z najdôležitejších prostriedkov polyfónie. vývoj a variácie. Jeho možnosti realizovali a rozvíjali majstri prísneho štýlu; v nasledujúcich obdobiach rozvoja hudby. súdne a v modernom. S. hudba je široko používaná v polyfónii. a homofónne formy.

Hudobná ukážka z verzie úvodu k Taneyevovmu mobilnému kontrapunktu prísneho písania.

harmonická sloboda modernej hudby umožňuje skladateľom uplatniť to najkomplexnejšie v technickom. čo sa týka odrody S. k. a ich kombinácia. Tak napríklad v č. 23 zo Shchedrinovho polyfonického zošita dáva počiatočná kombinácia oboch tém dvojitej fúgy (1.-5. takty) súbor (pozri takty 9, 14, 19 a 22, 30, 35., 40 , 45) neopakujúcich sa derivátových zlúčenín vo vertikálnom, horizontálnom a dvojnásobne pohyblivom kontrapunkte (s zdvojeniami).

Uvedené tri druhy S. až. SI Taneyev považoval za hlavné, ale nie jediné možné. Publikovaný fragment z verzie úvodu ku knihe „Mobilný kontrapunkt prísneho písania“ naznačuje, že Taneyev bol zahrnutý do oblasti uXNUMXbuXNUMXbS. k. aj ten druh, kde vzniká derivátová zlúčenina ako výsledok použitia raškového pohybu.

SI Taneev vo svojich spisoch neuvažoval ani o reverzibilnom (hoci to bolo súčasťou plánov jeho vedeckého výskumu), ani proti kontrapunktu (keďže v tom čase to zjavne nemalo veľký praktický význam). Teória polyfónie, berúc do úvahy črty moderny. skladateľskej praxi, rozširuje pojem S. na. a považuje za svoje nezávislé typy rakohodný kontrapunkt a tiež umožňuje zvýšenie alebo zníženie v derivátovej zlúčenine k. z melodických hlasov originálu. Napríklad v rondovom finále Karaevovej 3. symfónie je úvodný refrén napísaný v podobe 3-gólu. vynálezy, kde sa pridávajú prichádzajúce hlasy (rytmicky podobné téme) spolu s protiprídavkami zo zvukov dodekafónovej série; 2. držanie refrénu (číslo 4) je odvodená zlúčenina v kontrapunkte spätného rázu; v 2. epizóde napísanej vo forme fúgy je repríza stretta (16 taktov po číslo 10) tvorená prevedením témy v pohyboch dopredu a do strán; v úvode reprízy 1. časti symfónie (číslo 16) zaznie 3. gól. nekonečný kánon, kde je vrchol. hlas je tematická séria v priamom smere, stredný hlas je švihovým pohybom a nižší je obráteným šikmým pohybom.

Kontrapunkt, umožňujúci zvýšenie alebo zníženie jedného alebo viacerých. hlasov, teoreticky málo študovaných.

HA Rimsky-Korsakov. „Príbeh neviditeľného mesta Kitezh...“, dejstvo 3, scéna 2.

Početné príklady z klasickej a modernej hudby ukazujú, že kombinácie s nárastom alebo poklesom často vznikajú bez predbežného výpočtu, neúmyselne (pozri vyššie uvedený príklad z Bachovho Kréda; „Vybíjania“ – 2. časť „Malá komorná hudba č. 1“ L. Grabowského – sú tvorené vedením dodekafonickej témy, ku ktorej sa pridávajú jej varianty v 2-15-násobnom zmenšení). V niektorých dielach však bolo získavanie odvodených kombinácií tohto druhu očividne súčasťou pôvodného zámeru skladateľa, čo dokazuje ich základnú príslušnosť k oblasti s. Bach; v 1. časti Glazunovovej 1. symfónie vychádza derivácia (číslo 8) na pôvodnú zlúčeninu (číslo 30) v neúplnom zvratnom kontrapunkte so zvýšením jedného z hlasov; komplexné kombinácie s rastúcou témou tvoria odvodené zlúčeniny v FP. Taneyevov g-moll kvintet (čísla 31 a 78; pozri príklad v stĺpci 220).

V. Tormis. „Prečo čakajú na Jaana“ (č. 4 zo zborového cyklu „Songs of Jan's Day“).

Moderná teória polyfónie robí úpravy interpretácie kontrapunktu, čo umožňuje zdvojenie, pretože harmonické. hudobné štandardy 20. storočia. ale obmedziť používanie duplicít na.-l. def. intervaly alebo akordy. Napríklad v 2. scéne 3. dejstva opery „Legenda o neviditeľnom meste Kitezh a panenskej Fevronii“ od Rimského-Korsakova (číslo 210) je imitácia tatárskeho leitmotívu prezentovaná paralelnými mysliami. septima akordy (pozri príklad a); v piesni „Prečo čakajú na Yaana“ (č. 4 z refrénového cyklu „Songs of Yaan's Day“ od V. Tormisa) sa hlasy pohybujú v paralelných kvintách („vertikálne sa pohybujúca harmónia“, ako ju definoval SS Grigoriev; viď. príklad b), v č. 7 toho istého cyklu zdvojenia majú klastrový charakter (pozri príklad c);

V. Tormis. „Song of Jan's Day“ (č. 7 zo zborového cyklu „Songs of Jan's Day“).

v „Noci“ z Prokofievovej „Skýtskej suity“ sú hlasy v nekonečnej konštrukcii typu kánon duplikované akordmi rôznych štruktúr (pozri príklad d, stĺpec 99).

SS Prokofiev. „Scythian Suite“, 3. časť („Noc“).

Tabuľka všetkých teoreticky možných kombinácií typov s. do.

Referencie: Taneev SI, Pohyblivý kontrapunkt prísneho písma, Lipsko, 1909, M., 1959; Taneev SI, Z vedeckého a pedagogického dedičstva, M., 1967; Bogatyrev SS, Reverzibilný kontrapunkt, M., 1960; Korchinsky E., K otázke teórie kanonickej imitácie, L., 1960; Grigoriev SS, Na melódiu Rimského-Korsakova, M., 1961; Yuzhak K., Niektoré znaky štruktúry fúgy od JS Bacha, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Pohyblivý kontrapunkt a voľné písmo, L., 1967. Pozri tiež lit. pod článkami Pohyblivý kontrapunkt, Reverzibilný kontrapunkt, Rakochodny pohyb.

podpredseda Frayonov