Kľúč |

Francúzsky kľúč, anglický kľúč, germ. Schlussel

Znak na hudobnej osnove, ktorý určuje názov a výšku (príslušnosť jednej alebo druhej oktávy) zvuku na jednej z jej riadkov; nastavuje absolútnu hodnotu výšky všetkých zvukov nahratých na notovej osnove. K. je pripevnená tak, že jedna z piatich čiar osnovy ju pretína v strede. Umiestnené na začiatku každej osnovy; v prípade prechodu z jedného K. do druhého sa na zodpovedajúce miesto notového zápisu vypíše nové K. Používajú sa tri rôzne. kľúč: G (soľ), F (fa) a C (do); ich mená a nápisy pochádzajú z lat. písmená označujúce zvuky zodpovedajúcej výšky (pozri Hudobná abeceda). V stredu. storočia začali používať čiary, z ktorých každá označovala výšku určitého zvuku; uľahčovali čítanie nesúvislého notového zápisu, ktorý predtým len približne fixoval výškové kontúry melódie (pozri Nevmas). Guido d'Arezzo na začiatku 11. storočia. vylepšili tento systém, čím sa počet riadkov zvýšil na štyri. Spodná červená čiara označovala výšku F, tretia žltá čiara značila výšku C. Na začiatku týchto riadkov boli umiestnené písmená C a F, ktoré plnili funkcie K. Neskôr sa od používania farebných čiar upustilo. a notám bola priradená absolútna hodnota výšky tónu. iba písmená. Spočiatku ich bolo napísaných niekoľko (až tri) na každú notovú osnovu, potom sa ich počet zredukoval na jednu notovú osnovu. Z písmenných označení hlások sa ako K používali najmä G, F, C. Obrysy týchto písmen sa postupne menili, až získali modernu. grafických foriem. Kláves G (sol) alebo výška označuje umiestnenie zvukovej soli prvej oktávy; nachádza sa v druhom riadku osnovy. Ďalší druh K. soli, tzv. starý francúzsky, umiestnený na prvom riadku, moderný. skladatelia nepoužívajú, avšak pri dotlači diel, v ktorých bol použitý predtým, je tento kód zachovaný. Kláves F (fa), čiže bas, označuje polohu zvuku fa malej oktávy; je umiestnený na štvrtom riadku palice. V antickej hudbe sa K. fa nachádza aj v podobe bas-profundo K. (z lat. profundo – hlboký), ktorý sa používal pre nízky register basového partu a bol umiestnený na piatom riadku, a barytón. K. – na treťom riadku. Kláves C (do) označuje umiestnenie zvuku až do prvej oktávy; moderna Klávesa C sa používa v dvoch formách: alt – na treťom riadku a tenor – na štvrtom riadku. V starých zborových partitúrach sa používala tónina C piatich typov, teda na všetkých riadkoch notovej osnovy; okrem spomínaných boli použité: soprán K. – na prvom riadku, mezzosoprán – na druhom riadku a barytón – na piatom riadku.

Moderné zborové partitúry sú zaznamenané v husliach a basových k., ale zboristi a zbor. dirigenti sa pri predvádzaní diel z minulosti neustále stretávajú s kľúčom C. Tenorový part je písaný výškovo K., ale číta sa o oktávu nižšie ako písaný, čo je niekedy označené číslicou 8 pod tóninou. V niektorých prípadoch sa pre tenorový part používajú dvoj husle K. v rovnakom význame.

Význam aplikácie sek. K. spočíva v tom, že sa pri zápise hlások čo najviac vyhneme veľkému počtu dodatočných riadkov a tým sa uľahčí čítanie nôt. Alto K. sa používa na notáciu partu sláčikovej violy a viol d'amour; tenor – pre notový zápis partu tenorového trombónu a čiastočne violončela (v hornom registri).

V tzv. „Kyjevský banner“ (štvorcový hudobný zápis), ktorý sa rozšíril na Ukrajine a v Rusku v 17. storočí, rôzne. typy C kľúča vrátane cefaut K., ktoré nadobudli mimoriadny význam pri nahrávaní monofónnych každodenných spevov. Meno cefauta K. pochádza z toho, ktoré sa používalo v kostole. hudobná prax hexachordálneho systému solmizácie, podľa ktorej zvuk do (C), braný ako základ kľúčovej notácie, predstavoval názvy fa a ut.

Hexakordový systém solmizácie aplikovaný na cirkevnú stupnicu. Celý objem stupnice, jej zápis v cefout kľúči a solmizačné názvy krokov.

S pomocou cefauta K. boli zaznamenané všetky zvuky plného kostola. stupnica, ktorá zodpovedala hlasitosti mužských hlasov (pozri Každodenná stupnica); neskôr, keď do kostola. Chlapcov, a potom ženy, začal priťahovať spev, cefaut K. sa používal aj v ich zábavách, ktoré sa predvádzali o oktávu vyššie ako mužské. Graficky je cefaut K. akýmsi hranatým tónom s pokojom; je umiestnená na treťom riadku notovej osnovy a priraďuje jej umiestnenie 4. schodu kostola. stupnica – do prvej oktávy. Prvým tlačeným vydaním, v ktorom bol načrtnutý systém spevu cefaut, bolo ABC jednoduchého hudobného spevu podľa kľúča cefauta (1772). S monofónnym podaním každodenných melódií si cefaut K. zachováva svoj význam dodnes.

Referencie: Razumovskij DV, Cirkevný spev v Rusku (Skúsenosti z historickej a technickej prezentácie) …, zv. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Esej o dejinách pravoslávneho cirkevného spevu v Rusku, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, O starých ruských spevných notáciách Petrohrad, 1901; Sposobin IV, Elementárna teória hudby, M., 1951, posl. vyd., M., 1967; Gruber R., Dejiny hudobnej kultúry, roč. 1, časť 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. a 16. Jahrhundert, „AMw“, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, „AfMw“, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Hudobný zápis Guida z Arezza, „Musica Disciplina“, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev