Nekonečná melódia |
nie "Nekonečná melódia"
Termín zavedený do používania R. Wagnerom a spojený so zvláštnosťami jeho múz. štýl. O potrebe hľadania nového typu melódie, ktorá sa líši od melódie tradičných opier, napísal Wagner vo svojom diele Apel na priateľov (1851). Myšlienka B. m.“ zdôvodnil v diele „Hudba budúcnosti“ (formou otvoreného listu parížskemu obdivovateľovi F. Villotovi, 1860). Princíp B. m.“ ho predložil v protiklade s tradíciou. operná melódia, v ktorej Wagner videl prílišnú periodicitu a guľatosť, závislosť od tanečných foriem. hudba (rozumej predovšetkým operné árie). Ako príklady intenzívnejšieho a nepretržitého rozvoja melódie Wagner vyzdvihol wok. diela JS Bacha a v inštr. hudba – symfónie L. Beethovena (Wagner uvažuje o význame nového typu melódie u Beethovena v knihe Beethoven, 1870). V snahe reflektovať kontinuitu životných procesov v hudbe Wagner vo svojich reformných dielach. (do 60. rokov 19. storočia bola napísaná časť „Prsteň Nibelungov“ a „Tristan a Izolda“) odmieta interné. rozdelenie činnosti do oddelených uzavretých miestností a usiluje sa o komplexný rozvoj. Zároveň hlavný melodický nosič. začiatkom býva orchester. „B. m.“ v hudbe sú Wagnerove drámy reťazou postupných leitmotívov (jedným z typických príkladov je Pohrebný pochod zo Smrti bohov). Vo vokálnych partoch sa uplatňuje princíp „B. m.“ vychádza na svetlo vo voľne konštruovaných a osn. k hudbe recituje monológy a dialogické. scény, ktoré nahradili zaužívané árie a ansámbly a nebadane prechádzajú do seba – bez jasných koncov charakteristických pre operné „čísla“. V skutočnosti pod „B. m.“ Wagner znamená „nekonečno“ (kontinuita) v celej hudbe. tkaniny, vrát. v harmónii – dojem súvislého nasadenia sa dosahuje aj využitím prerušovaných kadencií a prerušovaných harmónií. revolúcie. Medzi nasledovníkmi Wagnera možno naraziť na fenomén podobný „B. m.“ (najmä v niektorých operách R. Straussa). Wagnerova priamočiara túžba po kontinuite múz. vývoj kritizoval „B. m. “, najmä zo strany NA Rimského-Korsakova.
Referencie: Wagner R., Listy. Denníky. Oslovte priateľov, prekl. z nem., M., 1911, s. 414-418; jeho vlastný, Beethoven, prekl. s ním. V. Kolomiyceva, M. – Petrohrad, 1912, s. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Kombinované dielo dvoch umení alebo hudobná dráma, Poln. kol. cit., Lit. prod. a korešpondencia, zv. II, M., 1963, s. 51-53; Druskin MS, Dejiny zahraničnej hudby 4. polovice 1963. storočia, zv. 41, M., XNUMX, s. XNUMX.
GV Krauklis
