Menzurálny zápis |

z latinčiny mensura — mera; písmená — rozmerový zápis

Systém na nahrávanie hudobných zvukov používaný v 13.-16. storočí. Na rozdiel od skoršej nementálnej notácie (pozri Nevmy) okraje naznačovali iba smer pohybu melódie a zborový zápis, ktorý ju nahradil, v ktorej bola naznačená iba výška zvukov, M. n. umožnilo fixovať výšku aj relatívnu dĺžku zvukov. To sa stalo nevyhnutným s rozvojom polyfónie, keď v motetách došlo k odklonu od súčasnej výslovnosti každej slabiky textu vo všetkých hlasoch. M. i. vyvinuli a opísali Johannes de Garlandia, Franco z Kolína nad Rýnom, Walter Odington, Hieronymus Moravský (13. storočie), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto z Padovy (14. storočie), Johannes Tinctoris (15.-16. storočie), Francino Gaffori ( 16. c.) atď.

Na kon. 13. stor. na označenie trvania zvukov a prestávok v M. n. boli použité nasledujúce znaky (uvedené v zostupnom poradí trvania; všetky výrazy sú latinské):

V 14. storočí sa začali používať ešte menšie doby trvania – minimá

(najmenšie) a semiminimá

(minimálna polovica).

Počítacou jednotkou trvania bola spočiatku nota longa. Bola tam nota longa perfecta (dokonalá), rovnajúca sa trom brevis, a nota longa imperfecta (nedokonalá), rovnajúca sa dvom brevis. Od Ser. 14. stor. koncepty perfecta, trojdielne delenie a imperfecta, dvojdielne delenie, boli tiež rozšírené na pomery iných „susedných“ nôt na mieste v rade trvania noty; len tóny duplex longa (neskoršie maximá) a minimá boli vždy dvojité. Tieto typy rytmických delení sa nazývali stupnice. Pre stupnice každého trvania boli špeciálne názvy. Takže, longa stupnica sa nazývala modus, brevisova stupnica sa volala tempus, semibrevis stupnica sa volala prolatio. Neskôr sa nota brevis stala časom počítania, zodpovedajúcou moderne. celá poznámka; typy jeho stupníc, tj tempus perfectum (delenie na tri semibrevis) a tempus imperfectum (delenie na dve semibrevis) sa označovali znamienkami

и

; posledné označenie sa používa dodnes pre veľkosť 4/4. Tieto znaky boli umiestnené na začiatku hudobnej línie alebo v strede v prípade zmeny stupnice. Od 14. storočia jednotka výpočtu trvania v M. n. stala nota semibrevis. Jeho rozdelenie na tri minimálne podiely bolo označené pojmom prolatio major (perfecta), na dve – pojmom prolatio minor (imperfecta). Ako rozlišovací znak bola použitá bodka v znaku tempus. To umožnilo stručne načrtnúť všetky štyri vtedy aplikované základy. typ podriadenosti trvania:

1) brevis a semibrevis – tripartita, teda tempus perfectum, prolatio major (zodpovedá moderným veľkostiam 9/4, 9/8) – sign.

; 2) brevis – tripartite, semibrevis – bipartite, teda tempus perfectum, prolatio minor (zodpovedá moderným veľkostiam 3/4, 3/8) – sign.

;

3) brevis – dvojdielny, semibrevis – trojdielny, teda tempus imperfectum, prolatio major (zodpovedá moderným veľkostiam 6/4, 6/8) – sign.

; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, teda tempus imperfectum, prolatio minor (zodpovedá moderným veľkostiam 2/4, 4/4).

Vyššie uvedené znaky a notácia neposkytli záznam o všetkých možných typoch rytmiky. organizácia zvukov. V tejto súvislosti boli vyvinuté pravidlá, ktoré spájali konkrétne trvanie bankovky a medzi ktorými bankovkami sa nachádzala. Pravidlo imperfectio teda uvádzalo, že ak v trojdielnom delení za relatívne predĺženou notou nasleduje nota susediacej kratšej dĺžky a potom príde znova rovnakej dĺžky ako prvá, alebo ak za notou nasledujú viac ako tri noty susedného kratšieho trvania, potom sa trvanie tejto noty zníži o jednu tretinu:

Pravidlo alteratio (zmeny, zmeny) predpisovalo zdvojnásobenie trvania druhej z dvoch susedných nôt rovnakej dĺžky, brevis, neskoršie a semibrevis, s tripartitnou artikuláciou:

Odd. veľa hlasov. skladby boli v tom čase často písané tak, že počítacie jednotky v nich sa ukázali byť odlišné. Preto pri redukcii hlasov do jedného celku bola potrebná rytmika. konverzia hlasov. Hlasy zaznamenané s dlhším trvaním boli zároveň podrobené „diminutio“ (diminutio). Najčastejšie bolo skrátenie všetkých trvania daného hlasu na polovicu (proportio dupla). Označovala sa zvislou čiarou prechádzajúcou znakom stupnice – , alebo prevrátením tohto znaku – , alebo číselným zlomkom 2/1. Používali sa aj iné druhy zdrobnenín. Zrušenie zdrobnenia označeného zlomkom sa uskutočnilo posunutím čitateľa a menovateľa (napríklad 1/2 za 2/1). Diminutio 2/1, odkazujúce na všetky hlasy, predstavovalo jednoduché zrýchlenie tempa.

Pretože aplikácia typov imperfectio a diminutio skomplikovala notový zápis, boli urobené pokusy uľahčiť čítanie nôt zavedením nových hudobných znakov. Zároveň v súvislosti s prechodom z pergamenu na papier začali nahrádzať „čierne“ hudobné znaky „bielymi“. Tento proces bol obzvlášť intenzívny v Taliansku. Do začiatku 16. stor. Tu je nasledujúci systém hudobnej notácie:

Postupne sa zaviedli čierne hudobné znaky, ktoré označovali semiminimá a menšie trvanie a pre pauzy zodpovedajúce fuze a semifuze, prvému z dvoch znakov. Tento systém znakov tvoril základ moderného. systémy na písanie poznámok. Už v 15. stor. často používaný zaoblený zápis nôt, v 16. stor. presedlala aj na hudobnú tlač. Koncom 16. storočia všade prevládala podriadenosť trvania vo vzťahu k l : 2; znamenalo to odmietnutie M. n. a prechod na moderný notačný systém.

Referencie: Saketti LA, Esej o všeobecných dejinách hudby, Petrohrad, 1912; Gruber RI, Dejiny hudobnej kultúry, roč. 1, časť 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. a XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; ten istý, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; jeho, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, „ZfMw“, 1930, Jahrg. 12, H, 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, „AfMw“, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, „AfMw“, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev