Základný tón |
Hlavný tón – dominantný zvuk v rámci danej skupiny zvukov, jeden z typov centra. prvok zodpovedajúceho zvukového systému. Rozlišujte medzi O. t. interval, akord, tonalita (tonický melodický režim), celá skladba, ako aj O. t. prirodzená mierka. O. t. predstavuje oporu, oporu, východisko.
O. t. interval – jeho hlavný zvuk, podraďujúci iný tón. Podľa P. Hindemitha (1937) vzájomná poloha tónov rozdielovej kombinácie naznačuje nasledujúci O. t. v intervaloch:
O. t. akordu je jeho hlavným zvukom, podľa Krom sa určuje jeho podstata a význam v ladotonalite. Podľa JF Rameaua (1722) je Ot tercie jeho „harmonickým stredom“ (centre harmonique), ktorý spája spojenia medzi zvukmi akordu. Oproti reálne znejúcemu basse-continue stavia Rameau ešte jeden – basse-fondamentale, ktorý je sledom O. t. akordy:
Základná basa bola prvá vedecká. zdôvodnenie harmonických. tonality. Pri definovaní O. t. akordu typu facd v C-dur Rameau predložil teóriu „dvojitej aplikácie“ (double emploi): ak akord ide ďalej do gghd, jeho O. t. je hláska d, ak v c -gce, tak f. Stupňovitá teória harmónie (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Čajkovskij, 1872; NA Rimskij-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906 atď.) absolutizuje tretinu princíp konštrukcie akordov a preberá pre O. t. spodný zvuk akordu zredukovaný na hlavný. vidu — séria tretín; na každý zvuk stupnice ako osn. stavajú sa tón, trojzvuky a septimy (aj neakordy). Vo funkčnej teórii X. Riemanna sa rozlišuje medzi O. t. a prima akordu (pri durovom akorde sa oba zhodujú, v molovom nie; napr. v esu O. t. – zvuk a, ale prima – e ). P. Hindemith predložil novú teóriu OT, ktorá je určená harmonicky najsilnejším a najurčitejším intervalom pre vnímanie (napr. ak je v akorde kvinta, jej OT sa stáva OT celého akordu; ak kvinty nie, ale je tu kvarta, funkciu obecného O. t. plní jeho O. t. atď.). Teória O. t. Hindemith vám umožňuje analyzovať súlad modernosti. hudba, neprístupná predchádzajúcej teórii, a preto ani nepovažovaná za akordy:
Aplikovaný v 20. storočí. metódy O. definície t. sa od seba podstatne líšia. Napríklad v akorde des-f-as-h (v C-dur, pozri príklad): podľa najbežnejšej krokovej sústavy v školskej harmónii O. t. – zvuk h; podľa Hindemithovej metódy – des (uchu najzrejmejší); podľa funkčnej teórie Riemanna – g (hoci v akorde chýba, je hlavnou hláskou dominantnej funkcie.
O. t. tonalita (mód) – hlavná hláska, prvý stupeň modálnej stupnice.
V prirodzenej škále – spodný tón, na rozdiel od presahov umiestnených nad ním (v skutočnosti presahov).
Referencie: Čajkovskij PI, Sprievodca praktickým štúdiom harmónie, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Učebnica, Petrohrad, 1884-85; vlastná, Praktická učebnica harmónie, Petrohrad, 1886 (ten istý, Poln. sobr. soch., zv. IV, M., 1960); Praktický kurz harmónie, časti 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) jeho vlastný, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (ruský preklad. Riectrine of G., Systematický dok. modulácia ako základ náuky o hudobných formách, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.
Yu. H. Kholopov
