Zadržanie |

ital. ritardo; nemecký Vorhalt, francúzsky a anglický. pozastavenie

Neakordový zvuk v spodnej dobe, ktorý oneskoruje vstup susednej akordovej noty. Rozlišujú sa dva druhy Z.: pripravené (zvuk Z. zostáva z predchádzajúceho akordu v tom istom hlase alebo je zaradený do predchádzajúceho akordu v inom hlase) a nepripravený (zvuk Z. v predchádzajúcom akorde absentuje; nazývaný aj apodjatura). Varený Z. obsahuje tri momenty: príprava, Z. a povolenie, nepripravený – dva: Z. a povolenie.

Palestrina. Motet.

PI Čajkovskij. 4. symfónia, časť II.

Preparáciu Z. možno uskutočniť aj neakordovým zvukom (akoby cestou Z.). Nepripravený Z. má často podobu prechodového alebo pomocného (ako v 2. tóne) zvuku, ktorý padol na ťažký úder taktu. Zvuk Z. sa vyrieši posunutím dur alebo vedľajšej sekundy nadol, vedľajšej a (zriedkavo) veľkej sekundy nahor. Rozlíšenie možno oneskoriť vložením ďalších zvukov medzi neho a Z. – akord alebo neakord.

Často sa vyskytujú tzv. dvojhlasné (dvojhlasé) a trojhlasné (trojhlasné) Z. Dvojité preparované Z. môže vzniknúť v prípadoch, keď pri zmene harmónie prechádzajú dva hlasy na durovú alebo vedľajšiu sekundu – v jednom smere (paralelné tercie alebo kvarty) alebo v opačných smeroch. Pri trojitom pripravenom Z. sa dva hlasy pohybujú jedným smerom a tretí opačným smerom, alebo všetky tri hlasy idú rovnakým smerom (paralelné sextakordy alebo štvrť-sextakhordy). Nepripravené dvojité a trojité zrná nie sú viazané týmito podmienkami tvorby. Basy v dvojitých a trojitých oneskoreniach sa zvyčajne nezapájajú a zostávajú na svojom mieste, čo prispieva k jasnému vnímaniu zmeny harmónie. Dvojité a trojité z. sa nemusí riešiť súčasne, ale striedavo v rozklade. hlasov; rozlíšenie oneskoreného zvuku v každom z hlasov podlieha rovnakým pravidlám ako rozlíšenie jedného Z. Vzhľadom na jeho metriku. postavenie na silnom podiele, Z., najmä nepripravený, má veľký vplyv na harmon. vertikálne; pomocou Z. možno vytvárať súzvuky, ktoré nie sú zahrnuté v klasickom. akordy (napr. kvarty a kvinty). Z. (spravidla pripravené, vrátane dvojitého a trojitého) boli široko používané v ére polyfónie prísneho písania. Po schválení homofónie Z. v prednom hornom hlase tvoril dôležitý znak tzv. galantský štýl (18. storočie); takéto Z. sa zvyčajne spájali so „vzdychmi“. L. Beethoven, usilujúci sa o jednoduchosť, prísnosť a mužnosť svojej hudby, zámerne obmedzil použitie Z. Niektorí bádatelia definovali túto vlastnosť Beethovenovej melódie pojmom „absolútna melódia“.

Termín Z. zrejme prvýkrát použil G. Zarlino vo svojom pojednaní Le istitutioni harmoniche, 1558, s. 197. Z. sa v tom čase interpretoval ako disonantný zvuk, vyžadujúci náležitú prípravu a plynulé zostupné rozlíšenie. Na prelome 16-17 stor. Príprava Z. už nebola považovaná za povinnú. Od 17. storočia sa Z. stále viac považuje za súčasť akordu a náuka o Z. je súčasťou vedy o harmónii (najmä od 18. storočia). „Nevyriešené“ akordy historicky pripravili jeden z typov nového akordu 20. storočia. (súzvuky s pridanými alebo postrannými tónmi).

Referencie: Chevalier L., História učenia o harmónii, prel. z francúzštiny, Moskva, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovský I., Praktický kurz harmónie, časť II, M., 1935 (oddiel 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, s. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksimile z benátskeho vydania z roku 1558, NY, 1965, 3 parte, cap. 42, s. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov