Monotematizmus |

z gréckeho monos – one, single a tema – čo je základ

Princíp budovania hudby. diela spojené s osobitým výkladom jednej témy alebo jedného súboru tém. M. treba odlíšiť od pojmu „mono-tmavosť“, ktorý sa týka foriem necyklických. poriadku (fuga, variácie, jednoduché dvoj- a trojdielne formy, rondo a pod.). M. vzniká spojením sonáta-symfónia. cyklu alebo z neho odvodených jednodielnych foriem s jednou témou. Takáto téma sa často nazýva leitteme alebo, ak sa používa termín spojený s opernými formami a označujúci fenomén súvisiaci s M., leitmotív.

Pôvod M. je v intonačnej podobnosti východiskových tém v rôznych častiach cykl. prod. 17-18 storočia, napr. Corelli, Mozart a ďalší:

A. Corelli. Triová sonáta op. 2 č. 9.

A. Corelli. Triová sonáta op. 3 nie 2.

A. Corelli. Triová sonáta op. 1 nie 10.

WA Mozart. Symfónia g-moll.

Vo vlastnom zmysle však M. prvýkrát použil až L. Beethoven v 5. symfónii, kde sa východisková téma nesie v transformovanej podobe celým cyklom:

Beethovenov princíp tvoril základ M. y skladateľov neskorších čias.

G. Berlioz vo „Fantastickej symfónii“, „Harold v Taliansku“ a ďalších cyklických. prod. dáva hlavnej téme (leitmotívu) programový obsah. Vo Fantastickej symfónii (1830) táto téma predstavuje obraz hrdinovho milovaného, ​​ktorý ho sprevádza v rôznych okamihoch jeho života. Vo finále je vystavená obzvlášť zlá. zmeny, kreslenie milovaného ako jedného z účastníkov fantastického. coven čarodejníc:

G. Berlioz. "Fantastická symfónia", časť I.

To isté, časť IV.

V Haroldovi v Taliansku (1834) hlavná téma zosobňuje obraz Ch. hrdinu a je zverený vždy sólovej viole, vystupujúcej na pozadí programovo-obrazových malieb.

Vo viacerých sa M. v inscenácii interpretuje v inej podobe. F. List. Túžba po čo najadekvátnejšom stelesnení v hudbe je poetická. zápletky, vývoj obrazov to-rykh často nespĺňal tradície. hudobné konštrukčné schémy. prod. veľká forma, priviedla Liszta k myšlienke vybudovať všetky softvérové ​​produkty. na základe tej istej témy, ktorá bola podrobená obrazným transformáciám a nadobudla rozklad. tvar zodpovedajúci dec. etapy vývoja pozemku.

Napríklad v symfonickej básni „Preludes“ (1848-54) krátky motív 3 zvukov, ktorý otvára úvod, respektíve poetický. program tvorí základ veľmi odlišnej, kontrastnej témy. entity:

F. List. Symfonická báseň „Prelúdiá“. Úvod.

Hlavná strana.

Spojovacia partia.

Vedľajšia strana.

Development.

Epizóda.

Jednota tematická. základy v takýchto prípadoch zabezpečuje celistvosť diela. V súvislosti s uplatnením princípu monotematizmu rozvinul List pre neho charakteristickú symfóniu. básne nový typ formy, v ktorej sa spájali znaky sonáty Allegro a sonátovo-symfónie. cyklu. Liszt uplatnil princíp M. a v cyklickom. programové skladby (symfónia „Faust“, 1854; „Dante“, 1855-57) a v dielach bez slovného programu (sonáta v h-moll pre klavír a pod.). Lisztova technika figuratívnej transformácie využíva skôr získané skúsenosti v oblasti tematickej variácie, vrátane romantických voľných variácií.

Typ M. Lisztovského vo svojej čistej forme v neskoršom období získal len obmedzené využitie, keďže vyhotovenie je kvalitatívne podľa ust. obrazy len pomocou iného rytmického, metrického, harmonického, textúrneho a témbrového dizajnu rovnakých intonačných obratov (zmena, ktorá by viedla k strate samotnej tematickej jednoty) kompozíciu ochudobňujú. Zároveň vo voľnejšej aplikácii, v kombinácii s bežnými princípmi múz. rozvoj leittematizmu, monotematizmu as nimi spojený princíp obraznej transformácie našli a sú široko využívané (4. a 5. symfónia Čajkovského, symfónia a množstvo komorných diel Taneyeva, symfónie Skrjabina, Ljapunova, 7. ďalšie symfónie Šostakoviča, z diel zahraničných skladateľov – symfónia a kvarteto S. Franka, 3. Saint-Saensova symfónia, Dvořákova 9. symfónia atď.).

VP Bobrovsky