Hudobná ikonografia |
Hudobná ikonografia (Z gréčtiny. eixon – obraz a grapo – píšem) – opis, štúdium a systematizácia umenia. obrazy a fotografie hudobníkov (skladateľov, interpretov) a hudby. nástroje, ako aj inkarnácie múz. príbehy vo výrobe maľba, grafika, výtvarné umenie, miniatúra, plastika, keramika atď. A. m - Pomoc. odbor hudobná veda. Existujú osobné a všeobecné I. m Osobné I. m je jeho úlohou byť kritickým. výber a systematizácia. materiál súvisiaci s biografiou daného skladateľa alebo interpreta, s cieľom obnoviť životné prostredie, život, v ktorom plynula a formovala sa jeho tvorba. Generál I. m zhromažďuje a popisuje obrázky. materiál týkajúci sa hudobno-interpretačnej praxe dekomp. dejiny, epochy a súvisiace dejiny múz. život a hudba. nástroje. Tento typ I. m hrá dôležitú úlohu v hudbe. prístrojové vybavenie, porovnať. muzikológia a hudba. etnografia. A. m často predstavuje jednotu. spoľahlivý dokumentárny prameň, ktorý umožňuje obnoviť celkový obraz a črty situácie, v ktorej sa v podmienkach sekcie odohrávalo sólové a súborové muzicírovanie. historik. epoch, umožňuje stanoviť typické. vlastnosti vzhľadu, dizajnu a spôsobu držania hudby. nástroje. Veľký obrázok. materiál tohto druhu je obsiahnutý v starovekej teor. traktáty, hudobné príručky, inštr. školy, na titulných stranách starých hudobných publikácií. Jedným z cenných zdrojov м. je karikatúra. Práve na karikatúrach, aj keď v prehnanej a miestami grotesknej podobe, sú zachytené najcharakteristickejšie, najnápadnejšie črty osobnosti hudobníka, črty muzicírskeho prostredia, spôsoby extrakcie zvuku na nástroji či typické. správanie atď. Pri štúdiu hudobných kultúr vzdialených epoch je dôležitým zdrojom I. m sú skalné maľby pochádzajúce z čias primitívnej kultúry a objavené počas archeologických nálezov. vykopávky domácich predmetov zobrazujúcich múzy. nástroje, rituálne obrady za účasti hudobníkov. Bohatá ikonografia. materiály na štúdium inej ruštiny. ľadové kultúry predstavujú miniatúry v kronikách, kostoloch. fresky, lubok obrazy. Úloha I. m ako pomôcť. odborom hudobnej vedy je systematizovať a katalogizovať pramene I. m., bude znázorňovať výskum a analýza. materiál, v definícii na základe kritického. porovnania dif. pramene, miera jeho spoľahlivosti, pri opise stretnutí a zbierok múz. nástroje. Zároveň sa vyvíja metodika „obrazových“ dejín hudby. isk-va (tzv. „História hudby v obrazoch“). V tomto aspekte I. m úzko súvisí so všeobecnými dejinami umenia. kultúry. Jedným z typov publikácií súvisiacich s I. m., – albumy, v ktorých je reprodukovaná a anotovaná ikonografia. materiál na ten či onen hudobno-historický. tém. Existujú aj publikácie tohto typu, reprodukujúce ikonografický materiál z celej histórie hudby. isk-va. Prvá skúsenosť I. m prišla k nemu práca. lexikograf E. L. Gerber, ktorý publikoval v roku 1783 v časopise. Ikonografia hudobníkov „Magazine der Musik“. Neskôr ho s doplnkami vydal vo forme komentovaného katalógu rytín, malieb, kresieb a sôch známych hudobníkov (skladateľov, teoretikov, interpretov), ktorý bol prílohou jeho slovníka „Historiscko-biografický lexikón hudobníkov“ “ Historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler“, TI 1 -2, Lpz., 1790-92). Znamená rozvoj I. m prijaté s 20 palcov. v zahraničnej, najmä nemeckej hudobnej vede. V Rusku sú prvé práce v oblasti I. m patrí H. P. Zistiť. Množstvo dôležitých publikácií o I. m vykonávané v ZSSR. Avšak v modernom I.
Referencie: Findeizen N., Glinka v Španielsku a ním zaznamenané ľudové melódie (s ikonografiou súvisiacou s jeho španielskou cestou), Petrohrad, 1896; jeho vlastný, Katalóg hudobných rukopisov, listov a portrétov MI Glinku, Petrohrad, 1898; Alekseevskaya L., Lira z Kerču, P., 1915; Detinov S., Portrétne obrazy Musorgského, v knihe: MP Musorgskij. Články a materiály, vyd. vy. Jakovlev a Yu. Keldysh, Moskva, 1932; Rudakova E., Živé obrazy Glinky. Portréty a skice. Album „MI Glinka in cartoons“ od N. Stepanova (1850-1854), v knihe: MI Glinka. Zbierka článkov, vyd. Editoval EM Gordeeva. Moskva, 1958. Tsitsikyan A., Cenný nález (nádoba z Dvina s vyobrazením starobylého sláčikového hudobného nástroja), Komunista, Yer., 1960, 17. apríla; Atlas hudobných nástrojov národov ZSSR, ruky. KA Vertkov. Moskva, 1963. Sergej Prokofiev (album), komp. SI Shlifshtein. Moskva, 1965. Buhle, E., Die musikalische Instrumente in den Miniaturen des frehen Mittelalters, Blasinstrumente, Lpz., 1903 (Inaugural-Diss.); Leichtentritt H., Was lehren uns die Bildwerke der 14-17, Jahrhunderten über die Instrumentalmusik ihrer Zeit?, “SIMG”, Jahrg. VII, 1905/06, H. 3, S. 315-364; Storek K., Musik und Musiker in Karikatur und Satire, Oldenburg, 1910; Deutsch OE, F. Schubert. Sein Leben v Bilderne, Mníchov, 1913; jeho, Mozart und seine Welt in zeitgenössischen Bildern, WA Mozart, Neue Gesamtausgabe, Serie X, Bd 32, Kassel, 1961; Seiifert M., Bildzeugnisse des 16. Jahrhunderts, „AfM“, I, 1918-19; Sauerlandt M., Die Musik in fünf Jahrhunderten der europdischen Malerei, Königstein – Lpz., 1922; Moreck C., Die Musik in der Malerei, Münch., 1924; Musik und bildende Kunst in Rahmen der allgemeinen Kunstgeschichte. Festschrift J. Schlosser, W., 1926; Kinski S., Haas R., Schnoor H., Geschichte der Musik in Bildern, Lpz., 1929; Marle R. von, Iconographie de l'art profane au moyen-bre et a la Renaissance, v. 1-2, Den Haag, 1931-32; Reuter F., Les représantations de la musique dans la sculpture romane en France, P., 1938; Della Corte A., Gli strumenti musicali nei dipinti della Galleria degli Uffizi, Turín, 1952; Vanach J., Tematy muzyczne w plastyce polskiej, kn. 1-2, Kr., 1956-60; Musikgeschichte in Bildern, hrsg. von H. Besseler a M. Schneider, Bd 1-4, Lpz., 1962-67; Murimoude AP de, Remarques sur l'iconographie musicale, „Revue de Musicologie“, LI, 1965, č. 1; Duleba W., Henryk Wieniawski. Kronika zycia, Kr., 1967.
IM Yampolsky
