Improvizácia |

improvizácie (francúzska improvizácia, ital. improvizácia, от лат. improvizácia – nečakaný, náhly) – zvláštny druh umenia, ktorý sa vyskytuje v mnohých umeniach (poézia, dráma, hudba, choreografia). kreativita, s výrobou K-rumov. vytvorený priamo v procese jeho vykonávania. Music. A. známy už od staroveku. Ústny charakter Nar. kreativita – prenos piesní a inštr. melódie podľa sluchu, z pamäti – prispelo k používaniu Nar. hudobníci (speváci a inštrumentalisti) prvkov I. Vo svojej praxi I. opierali sa o formy múz vyvinutých ľudom. myslenie, do zabehnutého kruhu intonácií, spevov, rytmov a pod. n Pre hudobníkov je charakteristická túžba spojiť jednoznačnú fixáciu raz nájdených múz. obraz s jeho voľnou variáciou, dosahujúc neustále obnovovanie a obohacovanie hudby. V hudbe. východných kultúr. ľudová improvizácia. variáciou určitého melodického modelu je DOS. forma hudby. Cez potulných ľudí. hudobníci I. vstúpil do hôr. ľadová kultúra. V Európe prof. hudba I. sa v storočí presadzuje – pôvodne vo woku. kultová hudba. Keďže formy jeho záznamu boli približné, neúplné (neumes, hooks), interpret bol nútený v tej či onej miere uchýliť sa k improvizácii (tzv. výročia a pod.). Postupom času sa metódy čoraz viac definovali a regulovali. Vysoké umenie. úroveň nároku I. siaha vo svetských múzach. žánre v renesancii; dostáva mnohonásobný lom v hudbe. praxou 16. – 18. storočia, a to ako v komponovaní, tak aj v interpretačnom umení. S rozvojom instr. sólová hudba, najmä pre klávesové nástroje, stupnica I. – pred stvorením v podobe I. celé múzy. prehráva. Hudobník, ktorý často spájal skladateľa a interpreta v jednej osobe, aby ovládol umenie I. museli prejsť špeciálnou prípravou. Meryl prof. hudobná kvalifikácia, napr. organista, dlhý čas jeho zručnosť v tzv. voľný I. (často na danú tému) polyfónne. ľadové formy (predohry, fúgy a pod.). Prvý slávny majster I. bol organista a skladateľ 15. storočia. F. Landino. Od konca 16. storočia so schválením homofónnej harmonickej. sklad (melódia so sprievodom), systém tzv. general-bas, ktorý zabezpečoval prevedenie sprievodu k melódii podľa digitálneho basového tholosu. Hoci interpret musel dodržiavať určité pravidlá vedenia hlasu, takéto dekódovanie generálbasu zahŕňalo prvky I. Držanie generálbasu sa v 17.-18. storočí považovalo za povinné pre výkonného hudobníka. V 16-18 storočí. triky sa rozdávali. A. – farbenie (dekorácia) účinkujúcimi inštr. kusy (pre lutnu, klavír, husle a pod.), wok. stranám. Obzvlášť široké uplatnenie našli v koloratúrnych častiach taliančiny. opery 18 – rané. 19 ccm (cm. Coloratúra, Roláda, Fioritúra). Pravidlá tohto druhu I., jedno z umení. prejavom roja je umenie zdobenia, uvedené v mnohých iných. starodávna hudba.-teoretický. traktáty, voc. a inštr. školy. Avšak zneužívanie takých techník, ktoré zmenili také ja. do navonok virtuózneho dekoratívneho umenia, čo viedlo k jeho degenerácii. Prehĺbenie hudby. obsahu, komplikácie jeho foriem v 18.-19. požadoval od skladateľov úplnejší a presnejší záznam múz. textu diela, čím sa eliminuje svojvôľa interpretov. Od konca 18. účinkovanie I. v rôznych jeho prejavoch (na základe generálbasu, farebnosti a pod.) začína ustupovať presnému prenosu notového zápisu interpretom, položí základ pre kryštalizáciu interpretačného umenia. Avšak v 1. poschodí. 19 dovnútra takéto formy I. ako voľné fantazírovanie, ako aj ja. na danú tému, ktorá sa etablovala ako špeciálna. (zvyčajne konečné) čísla v konc. programy inštrumentálnych virtuózov. Vynikajúci improvizátori boli najväčší skladatelia tej doby (L. Beethoven, F. Schubert, N. Paganini, F. Zoznam, F. Chopin). Všeobecný záujem I. charakteristické najmä pre obdobie romantizmu. Neodmysliteľnou súčasťou predstavenia bola voľná fantázia. zručnosť romantického umelca, potreba toho bola odôvodnená romantikom.

Neskorá hodnota And. klesá. Predvedené I. si naďalej zachovávajú operní speváci (v áriách); jeho znaky (vo forme nuáns interpretácie v samotnom procese výkonu) sa objavujú počas výkonu produktu. naspamäť (forma konc. vystúpení sólistov, ktorá sa stala bežnou od 2. polovice 19. storočia), čítanie poznámok z listu. Voľní I. inštrumentalisti sú zachovaní v kadenciách inštr. koncerty (krátko; už Beethoven vo svojom 5. klavírnom koncerte sám vypisuje kadenzu), s organistami (S. Frank, A. Bruckner, M. Dupre atď.). I. zborového spracovania a fúgy a dodnes zostáva skúšobným kameňom prof. zručnosť organistu. V modernej hudobnej praxi I. nehrá tvory. roly, pričom hodnotu si ponechajú len v kreativite. akt skladateľa, ako pripraví. etapa tvorby hudby. obrázky a ako bude prvok fungovať. výklad. Výnimkou je jazzová hudba, ktorá má organické prvky kolektívneho jazzu (pozri Jazz). V 20. storočí s nástupom kinematografie našiel I. uplatnenie v hudbe. ilustrácie „nemých“ filmov (sprevádzanie filmu hraním na fp.). Nejakú hudbu. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode a C. Orff využívajú hudbu ako prostriedok hudobnej výchovy detí a mládeže. Od 1950. rokov svojvoľný I. nachádza uplatnenie v avantgardnom umení (pozri Aleatorica), v dielach K. Stockhausena, P. Bouleza a i., ktorých záznam dáva interpretovi len niekoľko návodov na voľnú realizáciu tzv. autorov zámer alebo mu poskytne svoj vlastný. diskrétnosť v procese predstavenia meniť formu skladieb. Nejakú hudbu. žánre nesú názvy, ktoré naznačujú ich čiastočnú súvislosť s I. (napríklad „Fantasy“, „Prelúdium“, „Improvizácia“).

Referencie: Wehle GF, The Art of Improvisation, Vols. 1-3, Munster in W., 1925-32; Fischer M., Organistická improvizácia v 17. storočí, Kassel, 1929 («Kцnigsbergerove štúdie o hudobnej vede», V); Jцde Fr., Tvorivé dieťa v hudbe, в кн.: Príručka hudobnej výchovy, vyd. od E. Buckena, Postupim, 1931; Fellerer KG, K histórii voľnej improvizácie. „Die Musikpflege“, zväzok II, 1932; Fritsch M., Variácia a improvizácia, Kassel, 1941; Wolf H. Chr., Spevácke improvizácie obdobia baroka, správa z kongresu, Bamberg, 1953; Ferand ET, Die Improvisation, Kolín nad Rýnom, 1956, 1961; Lцw HA, Improvizácia v klavírnych dielach L. van Beethovena, Saarbrücken, 1962 (diss.).

IM Yampolsky