Výrazové možnosti celotónovej stupnice

V hudobnej teórii je celá tónová stupnica stupnica, v ktorej sú vzdialenosti medzi susednými krokmi celý tón.

Jeho prítomnosť v hudobnom tkanive diela je ľahko rozpoznateľná vďaka výraznému tajomnému, strašidelnému, chladnému, mrazivému charakteru zvuku. Obrazový svet, s ktorým je používanie takéhoto rozsahu spojené, je najčastejšie rozprávka, fantázia.

„Chernomor's Gamma“ v ruskej hudobnej klasike

Celá tónová stupnica bola široko používaná v dielach ruských skladateľov 19. storočia. V dejinách ruskej hudby bolo celotónovej stupnici priradené ďalšie meno - "Gamma Černomor", pretože to bolo prvýkrát uvedené v opere MI Glinka „Ruslan a Lyudmila“ ako charakteristika zlého trpaslíka.

V scéne únosu hlavnej postavy opery orchestrom pomaly a hrozivo prechádza celotónová stupnica, označujúca tajomnú prítomnosť dlhobradého čarodejníka Černomora, ktorého falošná sila ešte nebola odhalená. Účinok zvuku stupnice umocňuje následná scéna, v ktorej skladateľ umne ukázal, ako sa účastníci svadobnej hostiny, šokovaní zázrakom, ktorý sa stal, postupne vynárajú z podivnej strnulosti, ktorá ich zachvátila.

Opera „Ruslan a Ludmila“, scéna únosu Ludmily

Ako Dargomyžskij počul v bizarnom zvuku tejto stupnice ťažké našľapovanie sochy veliteľa (opera „Kamenný hosť“). PI Čajkovskij sa rozhodol, že na charakterizáciu zlovestného ducha grófky, ktorá sa Hermanovi zjavila v 5. scéne opery Piková dáma, nenájde lepší hudobno-výrazový prostriedok ako celotónovú stupnicu.

AP Borodin zahŕňa celotónovú stupnicu v sprievode romance „Spiaca princezná“ a maľuje nočný obraz rozprávkového lesa, v ktorom čarovným spánkom spí krásna princezná a v ktorého divočine je počuť smiech jeho fantastických obyvateľov – goblinov a čarodejníc. Celotónová stupnica zaznie pri klavíri ešte raz, keď sa v texte romance spomína mocný hrdina, ktorý jedného dňa zaženie čarodejníctvo a prebudí spiacu princeznú.

Romantika „Spiaca princezná“

Metamorfózy celotónovej stupnice

Výrazové možnosti celotónovej stupnice sa neobmedzujú len na vytváranie hrôzostrašných obrazov v hudobných dielach. W. Mozart má ďalší, unikátny príklad jeho využitia. V snahe vytvoriť humorný efekt vykresľuje skladateľ v tretej časti svojho diela „Hudobný vtip“ neschopného huslistu, ktorý sa v texte zamotá a zrazu hrá celotónovú stupnicu, ktorá vôbec nezapadá do hudobného kontextu.

Krajinská predohra C. Debussyho „Sails“ je zaujímavým príkladom toho, ako sa celotónová stupnica stala základom pre modálnu organizáciu hudobného diela. Prakticky celá hudobná skladba predohry vychádza zo stupnice bcde-fis-gis s ústredným tónom b, ktorý tu slúži ako základ. Vďaka tomuto umeleckému riešeniu sa Debussymu podarilo vytvoriť tú najjemnejšiu hudobnú tkaninu, z ktorej vznikol nepolapiteľný a tajomný obraz. Predstavivosť si predstaví nejaké strašidelné plachty, ktoré sa mihali niekde ďaleko na obzore mora, alebo ich možno videli vo sne alebo boli plodom romantických snov.

Predohra „Plachty“