Synkopa |

z gréckeho synkope – skrátenie

Presun dôrazu z metricky silnejšieho úderu na slabší. Typickým prípadom je rozšírenie zvuku zo slabého času na silný alebo relatívne silný čas:

atď. Výraz „C“, zavedený v ére ars nova, je prevzatý z gramatiky, kde znamená stratu neprízvučnej slabiky alebo samohlásky v slove. V hudbe označuje nielen stratu neprízvučného momentu a predčasný nástup prízvuku, ale aj akékoľvek posuny v strese. S. môže byť „predvídavý“ aj „retardovaný“ (pozri: Braudo IA, Articulation, s. 78-91), hoci toto rozlíšenie nemožno urobiť s úplnou istotou.

V striktnom štýle polyfónie sú S., zvyčajne tvorené oneskoreniami, v podstate oneskorené:

V neskoršej polyfónii, kde sa disonancie používajú voľne, prípravy spojené s disonantným zvukom ligy nadobúdajú charakter predchádzajúcej C. V pl. V týchto prípadoch nie je možné určiť smer posunu: ako sú napríklad napätia medzi metrikou. podpery, vytvárajúce pohybovú kontinuitu, ako na začiatku allega 1. časti Mozartovej symfónie v D-dur (K.-V. 504). Hlavným znakom S. je odchýlka skutočného zvýraznenia od normatívneho, ktorý predpisuje hodinový meter, ktorý vytvára rytmus. „Dizonancie“, ktoré sa riešia v momente zhody oboch akcentácií:

L. Beethoven. 4. symfónia, 1. časť.

K rytmickým disonanciám, ktoré vyžadujú rozlíšenie patrí tzv. hemiola.

Odchýlka od normálneho zvýraznenia dala vznik teoretikom 17. storočia. pripisovať S. (syncopatio) hudobnej rétorike. figúry, teda odchýlky od zaužívaného spôsobu vyjadrovania (ako antická rétorika definovala figúry).

Z rovnakých dôvodov sa neskôr pojem S. rozšíril na všetky typy nemetrických. akcenty, vrát. pre prípady, keď po zvýraznení slabého úderu nasleduje pauza pri silnom údere, nie predĺženie zvuku (

), ako aj dočasné akcenty na metricky slabý úder, keď má dlhšie trvanie tónu ako predchádzajúci silný (pozri lombardský rytmus).

Posledný typ zahŕňa veľa folklórnych rytmov; sú podobné starožitným. jambické alebo stredného storočia. 2. režim, to-raže v podmienkach hodinového rytmu sú vnímané ako S., ale svojou povahou patria k skorším rytmickým. systém, v ktorom trvanie nie je prostriedkom na zvýraznenie a kde rozloženie akcentov nie je regulované mierou (pozri Meter).

V týchto prípadoch teda neexistuje konflikt charakteristický pre S. medzi reálnym a metrickým. zvýraznenie. Konflikt medzi metrom a zvýraznením v niektorých prípadoch aktivuje metriku. podporuje (aj keď nie sú implementované vo zvuku), vytvárajúce ext. trhne, zdôrazňujúce presné tempo, v iných – zakrýva metriku. podporuje a vytvára akési tempo rubato („kradnutie tempa“).

S. 1. druhu sú charakteristické rýchlym tempom, najmä v klasickom. hudba (kde dominuje „rytmická energia“), ako aj tanec. a jazzová hudba 20. storočia; Prevládajú tu S. predbežného typu (napr. začiatok klavírneho forte sonáty op. 31 č. 1, G-dur a coda z Beethovenovej predohry Leonora č. 3, S. v mnohých dielach R. Schumanna).

Zriedkavo sa aktivácia metra a tempa dosahuje oneskoreným S. (napr. Beethovenova predohra Coriolan, hlavná časť predohry PI Čajkovského Romeo a Júlia). V romantickej Hudba často naráža na S. opačného, ​​„rubatového“ charakteru. Rhythmich. v tomto prípade disonancie niekedy zostávajú bez rozlíšenia (napríklad na konci Lisztovej skladby „Bénédiction de Dieu dans la solitude“ pre klavír):

P. Leaf. Benediction de Dieu dans la solitude, skladba pre klavír.

V produkčných romantikoch sa vo veľkej miere používajú oneskorené C. Typickou technikou je oneskorenie melódie, podobne ako záves v ornamentike múz. barokový štýl (predvádzaný) a predstavujúci písané rubato, ako sa chápalo v 17-18 storočí:

F. Chopin. Fantasy f-moll pre klavír.

Predvídanie S. medzi romantikmi, a najmä medzi AN Skrjabinom, ostrenie rytmiky. disonancie nezdôrazňujú metriku. pulzácia.

P. Chopin. Nokturno c-moll pre klavír.

Referencie: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analýza hudobných diel. Prvky hudby a metódy analýzy malých foriem, M., 1967, s. 191-220.

MG Harlap