Sonáta-cyklická forma |

Sonáta-cyklická forma - druh cyklickej formy, ktorá spája do jedného celku sériu hotových, schopných samostatnej existencie, ale spojených spoločnou myšlienkou diel. Špecifikum S. – por. spočíva vo vysokom ideologickom umení. jednota celku. Každá časť S. – cf má osobitnú dramaturgiu. funkciu, odhaľujúcu určitú stránku jedného konceptu. Preto, keď je predstavenie izolované od celku, jeho časti strácajú oveľa viac ako časti cyklu iného typu – suity. Prvá časť S. – cf sa spravidla píše v sonátovej forme (odtiaľ názov).

Sonátový cyklus, nazývaný aj sonáta-symfónia, sa formoval v 16.-18. Jeho staré predklasické vzorky stále nevykazujú jasné rozdiely od suity a iných typov cyklických. formy – partitas, toccatas, concerto grosso. Vždy vychádzali z kontrastu sadzieb, druhov pohybu oddelenia. časti (odtiaľ francúzske názvy častí cyklu – mouvement – ​​„pohyb“). Tempový pomer prvých dvoch častí pomaly-rýchlo alebo (zriedka) rýchlo-pomaly sa zvyčajne opakoval s ešte väčším vyostrením ich kontrastu v druhej dvojici častí; Vznikli aj 3-dielne cykly s tempom rýchlo-pomaly-rýchlo (alebo pomaly-rýchlo-pomaly).

Na rozdiel od suity, ktorú tvoria Ch. arr. z tanečných hier časti sonáty neboli priamymi inkarnáciami c.-l. tanečné žánre; v sonáte bola možná aj fúga. Toto rozlíšenie je však veľmi svojvoľné a nemôže slúžiť ako presné kritérium.

Sonátový cyklus sa jasne oddelil od zvyšku cykliky. formuje len v dielach viedenských klasikov a ich bezprostredných predchodcov – FE Bacha, skladateľov mannheimskej školy. Klasická sonátovo-symfónia cyklus pozostáva zo štyroch (niekedy troch alebo aj dvoch) častí; rozlíšiť viacero. jeho odrody v závislosti od zloženia účinkujúcich. Sonáta je určená pre jedného alebo dvoch, v antickej hudbe troch (triosonátových) interpretov, trio pre troch, kvarteto pre štyroch, kvinteto pre päť, sexteto pre šesť, septet pre sedem, okteto pre osem účinkujúcich atď.; všetky tieto odrody spája koncept komorného žánru, komorná hudba. Symfóniu hrá symfónia. orchester. Koncert je zvyčajne pre sólový nástroj (alebo dva alebo tri nástroje) s orchestrom.

Prvá časť sonáty-symfónie. cyklus – sonata allegro – jeho figuratívne umenie. stred. Povaha hudby tejto časti môže byť rôzna – veselá, hravá, dramatická, hrdinská a pod., no vždy sa vyznačuje aktivitou a účinnosťou. Celková nálada vyjadrená v prvej časti určuje emocionálnu štruktúru celého cyklu. Druhá časť je pomalá – lyrická. stred. centrum melodickej melódie, expresívnosti spojené s vlastným. ľudská skúsenosť. Žánrovými základmi tejto časti sú pieseň, ária, chorál. Používa rôzne formy. Najmenej časté je rondo, veľmi časté sú sonátové formy bez vývinu, formy variácií. Tretia časť upriamuje pozornosť na obrazy vonkajšieho sveta, každodenného života, prvky tanca. Pre J. Haydna a WA ​​Mozarta je to menuet. L. Beethoven, s použitím menuetu, z 2. sonáty pre klavír. spolu s ním uvádza scherzo (príležitostne sa vyskytuje aj v Haydnových kvartetách). Scherzo, presiaknuté hravým začiatkom, sa zvyčajne vyznačuje pružným pohybom, nečakaným prepínaním a vtipnými kontrastmi. Forma menuetu a scherza je komplexná 3-dielna s triom. Finále cyklu, vracajúce hudbe prvej časti charakter, ju často reprodukuje vo všeobecnejšom, ľudovo-žánrovom aspekte. Typická je pre neho radostná pohyblivosť, vytváranie ilúzie masovej akcie. Formy, ktoré sa nachádzajú vo finále, sú rondo, sonáta, rondo-sonáta a variácie.

Opísaná kompozícia môže byť nazývaná špirálovito uzavretá. Nový typ koncepcie sa sformoval v Beethovenovej 5. symfónii (1808). Finále symfónie s jej víťazne hrdinským zvukom – to nie je návrat k charakteru hudby prvej časti, ale cieľ rozvoja všetkých častí cyklu. Preto možno takúto kompozíciu nazvať lineárne usilovnou. V období po Beethovenovi začal tento typ cyklu zohrávať obzvlášť dôležitú úlohu. Nové slovo povedal Beethoven v 9. symfónii (1824), v ktorej finále uviedol zbor. G. Berlioz vo svojom programe „Fantastická symfónia“ (1830) ako prvý použil leitteme – „téma-charakter“, ktorého modifikácie sú spojené s literárnou zápletkou.

V budúcnosti bude mnoho individuálnych riešení S.-ts. f. Medzi najdôležitejšie nové techniky patrí použitie hlavnej témy-refrénu spojeného so stelesnením hlavnej. umenia. myšlienky a červená niť prechádzajúca celým cyklom alebo jeho jednotlivými časťami (PI Čajkovskij, 5. symfónia, 1888, AN Skrjabin, 3. symfónia, 1903), splývanie všetkých častí v jeden nepretržite sa rozvíjajúci celok, v nepretržitom cykle, do kontrastno-kompozitná forma (rovnaká Skrjabinova symfónia).

G. Mahler v symfónii využíva wok ešte širšie. začiatok (sólista, zbor) a 8. symfónia (1907) a „Pieseň o zemi“ (1908) boli napísané synteticky. žáner symfónia-kantáta, ktorý využívajú aj iní skladatelia. P. Hindemith v roku 1921 vytvára produkt. pod názvom „Komorná hudba“ pre malý orchester. Odvtedy sa názov „hudba“ stáva označením jednej z odrôd sonátového cyklu. Žáner koncertu pre orchester, oživujúci sa v 20. storočí. predklasická tradícia sa stáva aj jednou z variet S. – cf („Koncert v starom štýle“ od Regera, 1912, Krenekove Concerti grossi, 1921 a 1924 atď.). Existuje tiež veľa individualizovaných a syntetických. varianty tejto formy, ktoré nie sú prístupné systematizácii.

Referencie: Catuar GL, Hudobná forma, 2. časť, M., 1936; Sposobin IV, Hudobná forma, M.-L., 1947, 4972, s. 138, 242-51; Livanová TN, Hudobná dramaturgia JS Bacha a jej historické súvislosti, 1. časť, M., 1948; Skrebkov SS, Rozbor hudobných diel, M., 1958, s. 256-58; Mazel LA, Štruktúra hudobných diel, M., 1960, s. 400-13; Hudobná forma, (pod generálnym redaktorom Yu. H. Tyulin), M., 1965, s. 376-81; Reuterstein M., O jednote sonátovo-cyklickej formy u Čajkovského, v So. Otázky hudobnej formy, zv. 1, M., 1967, str. 121-50; Protopopov VV, Princípy Beethovenovej hudobnej formy, M., 1970; jeho vlastné, O sonátovo-cyklickej forme v dielach Chopina, v So. Otázky hudobnej formy, zv. 2, Moskva, 1972; Baršová I., Problémy formy v raných Mahlerových symfóniách, tamže, jej vlastné, Symfónie Gustáva Mahlera, M., 1975; Simáková I. K otázke variet symfonického žánru v 2. Otázky hudobnej formy, zv. 1972, Moskva, 1895; Prout E., Applied Forms, L., 1910 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, „AfMw“, 232, Jahrg. štyri; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 248, Jahrg. 1922, číslo XNUMX.

VP Bobrovsky