Digitálny hudobný notačný systém |

Spôsob zaznamenávania hudobného textu pomocou čísel (pozri Hudobné písanie).

Možnosť využitia C. s. vzhľadom na hodnotu vo zvukovej štruktúre číselné proporcie, radenie prvkov, podobnosť medzi hudobno-funkčnými a číselnými pomermi. V niektorých prípadoch C. s. sa ukazuje byť vhodnejší ako iné hudobné systémy. znamenia. Podľa C. s. možno uviesť výšku, meter a rytmus, niekedy aj iné parametre hudby.

Najširšie C. s. používa sa na označenie výšky tónu, predovšetkým intervalov (1 – prima, 2 – sekunda atď.). SI Taneev navrhol nový C. s. intervaly, v ktorých čísla označujú počet sekúnd v intervale (prima – 0, sekunda – 1, tretia – 2 atď.); to umožnilo zostrojiť matematicky presnú teóriu polyfónie. spojenia (pozri Pohyblivý kontrapunkt). Rímske (niekedy aj arabské) číslice sa používajú v stupňovom systéme doktríny harmónie na označenie akordov označením krokov, ktoré sú ich prima (napríklad I, V, nVI, v III atď.), čo vám umožňuje písať akordy v akejkoľvek tonalite, bez ohľadu na špecifickú výšku primy; Arabské (niekedy aj rímske) číslice v krokových a funkčných sústavách označujú zvuky daného akordu (napr.

– dominantný septimový akord s vyvýšenou kvintou). Označenie krokov oktávy (do, re a pod.) je arabské. čísla dostali určitú distribúciu v ruštine. školský cvičný zbor. spev (podľa digitálneho systému E. Sheve; pozri Solmizácia): kroky v priemernom speve. oktáva (1. oktáva pre výšky a alt, malá – pre bas a tenor) – 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (pauza – 0), vo vyššej oktáve – s bodkou navrchu (

atď.), v dolnej oktáve – s bodkou pod (

atď.); vyvýšené schody -

, znížená –

. Čísla zodpovedajú zvukom ľubovoľného tlačidla, napr. v F dur:

(Číslo s jednou bodkou vpravo sa rovná polovičnej note, s dvoma bodkami sa rovná polovici s bodkou a s tromi bodkami je celá nota.)

C. s. používa sa v tabulatúre, generálbas, pri nácviku učenia sa hry na niektorých poschodiach. nástroje (domra, balalajka, dvojradová chromatická harmonika). Keď sa učíš hrať na strunu. nástroje používajú rad rovnobežných čiar, ktorých počet zodpovedá počtu strún nástroja; na týchto riadkoch sú napísané čísla zodpovedajúce poradovým číslam pražcov na hmatníku. Riadky sú očíslované zhora nadol. Takáto nahrávka je akousi digitálnou tabulatúrou. V notách pre harmoniku sa často uvádzajú čísla, ktoré označujú poradové číslo tóniny zodpovedajúcej tejto note.

C. s. všadeprítomný na označenie metrorytmický. pomery – z menzúrnych znakov 14.-15. stor. (F. de Vitry v traktáte „Ars nova“ pri opise modus perfectus u modus imperfectus) až po modernu. metrické znaky. Teoreticky klasická metrika X. Riemann Ts. používa sa na označenie metrických. funkcie hodín:

(kde napr. 4 je funkciou malého záveru, polovičnej kadencie; 8 je funkciou plného záveru; 7 je funkciou ľahkej miery, intenzívne gravitujúcej k ďalšej, najťažšej). V elektronickej hudbe sa pomocou čísel dajú zaznamenať základy. hudobné parametre – frekvencia, dynamika, trvanie zvukov. V praxi sériovej hudby možno čísla použiť napríklad na premenu vzťahov výšky tónu na rytmické (pozri Serialita), na permutáciu. Dif. C. s. sa používajú na počítanie iných súvisiacich javov, napríklad na prstoklad.

Referencie: Albrecht KK, Sprievodca zborovým spevom podľa Ševovej digitálnej metódy s aplikáciou 70 ruských piesní a 41 trojhlasných zborov najmä pre ľudové školy, M., 1867, 1885; Taneev SI, Mobilný kontrapunkt prísneho písania, Lipsko, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., pod názvom: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; jeho vlastné, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladbyné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, pod názvom: Novodobé skladby směry v hudbe, Praha, 1965 (ruský preklad – Kohoutek Ts., Technika skladby v hudbe 1976. storočia, M., XNUMX) .

Yu. N. Kholopov