Dramaturgia, muzikál |
Systém bude vyjadrovať prostriedky a spôsoby realizácie drámy. inscenačné akcie hudobného javiskového žánru (opera, balet, opereta). V srdci hudby D. ležia všeobecné zákony drámy ako jeden z typov art-va: prítomnosť jasne vyjadreného centra. konflikt, ktorý sa prejavuje v boji medzi silami akcie a reakcie, určitý sled etáp v odhaľovaní drám. koncepcia (expozícia, zápletka, vývoj, vyvrcholenie, rozuzlenie) atď. Tieto všeobecné vzory sú špecifické. lom v každom type hudobnej drámy. žaloby ich vyjadria podľa povahy. fondy. Opera podľa A. N. Serov je „javiskové predstavenie, v ktorom je dej odohrávajúci sa na javisku vyjadrený hudbou, to znamená spevom postáv (každej samostatne, alebo spolu, alebo v zbore) a silami orchestra v nekonečne rôznorodé využitie týchto síl, počnúc jednoduchou podporou hlasu a končiac najkomplexnejšími symfonickými kombináciami. V balete sú z troch Serovom označených prvkov – činohra, spev a orchester – dva, pričom rola, podobne ako spev v opere, patrí tancu a pantomíme. Zároveň v oboch prípadoch ide o hudbu Ch. zovšeobecňujúci prostriedok, nositeľ prierezového pôsobenia, nekomentuje len otd. situácie, ale zároveň spája všetky prvky drámy dokopy, odhaľuje skryté pramene správania sa akcie. osôb, ich zložitý vnútorný vzťah, často priamo vyjadruje ch. myšlienka produkcie Vedúca úloha hudby v opere a iných typoch hudobnej drámy. art-va definuje množstvo znakov ich zloženia, odlišných od konštrukcie lit. dráma. Hudobné špecifiká. D. sa zohľadňuje už pri stavbe scenára a ďalej pri vývoji libreta. V prípadoch, keď podkladom pre tvorbu libreta je hotová literárna dráma. v kompozícii sa spravidla vykonáva množstvo zmien, ktoré ovplyvňujú nielen samotný text, ale aj celkový plán drám. vývoj (príkladov písania opier na úplný, nezmenený text literárnej drámy je málo). Jeden z najčastejších rozdielov medzi libretom opery a lit. dráma spočíva vo väčšej výstižnosti, výstižnosti. Pre baletný scenár je charakteristický ešte viac podmienený a zovšeobecnený charakter, pretože jazyk gest a plastov nemá stupeň diferenciácie a sémantickej istoty, ktoré sú vlastné verbálnej reči. V tejto súvislosti ako G. A. Laroche poznamenáva, že „libreto opery zaberá stred medzi verbálnou drámou a baletným programom“. Existujú zmiešané formy hudby. D., spájajúci prvky opery a slovesnej drámy. Patria sem opereta, činohra. vystúpenia s hudbou, bežné medzi národmi sov. a zahraničný východ, singspiel a iné scénické. žánrov, v ktorých hudba. epizódy popretkávané konverzačnými scénami. Možno ich pripísať oblasti múz. D. v prípade, že najdôležitejšie kľúčové momenty deja sú vyjadrené v hudbe. V tom je rozdiel medzi týmito žánrami a bežnou dramatickosťou predstavenia, v ktorom hudba zostáva v pozícii jedného z inscenovaných doplnkov a používa sa len príležitostne, na ilustračné účely alebo na javiskové prevedenie.
Počas historického vývoja sa vyvinuli určité formy hudby. D .: v opere – recitatív, ária, arioso, dekomp. typy súborov, zborov; v balete – tance sú klasické a charakteristické, efektné epizódy (pas d ́axion), choreografické. súbory (pas de deux, pas de trois atď.). Nezostávajú rovnaké. Teda ak po taliansky. operný cyklus dramaturgia 18. storočia. funkcie a štruktúra dekom. wok. formy boli striktne predurčené a regulované, v budúcnosti je potom tendencia k ich flexibilnejšiemu využívaniu. Ostrá hranica medzi recitatívom a zaoblenými wokmi je zničená. epizódy; tieto sa stávajú rozmanitejšími vo svojej štruktúre a prejave. charakteru vznikajú všelijaké zmiešané formy. Veľké úseky deja (od javiska až po celé dejstvo) pokrýva súvislá hudba. rozvoj. Opera D. je obohatená o určité metódy symfónie. vývoj vyvinutý v oblasti inštr. hudba. Jedným z prostriedkov symfonizácie operného žánru je konsolidácia pre katedru. definovaní aktéri. témy alebo intonácia. komplexy dôsledne sa rozvíjajúce počas celej akcie (pozri Leitmotív). Premena opery na kompletnú hudobnú drámu. celok je uľahčený využitím princípu reprízy (pozri Repríza), jednoty tónového plánu, presunom všemožných „oblúkov“ medzi viac či menej vzdialenými momentmi javiska. akcie. Mn. týchto techník sa využíva aj v balete, kde od 2. posch. Hudba 19. storočia preberá čoraz aktívnejšiu dramaturgicky vedúcu úlohu, je nasýtená prvkami symfónie. Túžba po symfonizácii opery a baletu vedie vo svojich extrémnych prejavoch niekedy až k úplnému odmietnutiu zaoblených epizód. Táto pozícia získala najviac fanúšikov. prejav v tvorivosti a teoretickej. názory R. Wagnera, ktorý úplne odmietol tradičné. typ opery, ktorý ju stavia do protikladu k múzam. dráma založená na „nekonečnej melódii“. AS Dargomyžskij sa usiloval o reformu opery založenú na nepretržitom sledovaní woku. recitácie pre všetky intonácie. odtiene verbálneho textu. Prostredníctvom hudby sa spojili skladatelia Dr. vývoj s dočasnými zastávkami, čo vám umožní zblízka zvýrazniť situáciu, emocionálny zážitok alebo charakterovú črtu akcie. tváre.
V inscenačných hudobných scénických žánroch sú znaky takýchto čisto múz. princípy konštruktívnej organizácie materiálu, ako je variácia, rondo-podobnosť, sonatizmus. Ho obyčajne sa tu objavujú voľnejšie a pružnejšie ako v inštr. hudba, podriaďujúca sa požiadavkám drám. logika. V tomto zmysle PI Čajkovskij hovoril o zásadnom rozdiele medzi operou a symfóniou. štýlov. „Pri komponovaní opery,“ poznamenal, „autor musí neustále pamätať na scénu, teda pamätať na to, že v divadle nie sú potrebné len melódie a harmónie, ale aj akcia...“. Tento hlavný hudobný zákon. D. umožňuje širokú škálu špecifickej kreativity. rozhodnutia súvisiace s dekomp. pomer wok. a ork. začal, end-to-end vývoj a otd. dokončené epizódy, recitačný a široko spievaný wok. melódia, sólový spev, súbory a zbory atď. Hudobné typy. D. závisia nielen od všeobecných umení. dobové trendy, ale aj na charaktere deja, žánru produkcie. (veľká historicko-hrdinská, epická, rozprávková, lyricko-dráma, komická opera či balet), z individuálneho skladu kreativity konkrétneho skladateľa.
Pojem hudby. D. sa vzťahuje aj na výrobky. inštr. hudba, nesúvisiaca spoločná scéna. akcia alebo určitá lit. program. Je zvykom hovoriť o symfónii. D., D. sonátová forma atď. Schopnosť hudbe vlastná odrážať obrazy reality v pohybe, vývoji, prelínaní a boji protikladných princípov umožňuje analógiu s drámou. akcie. Ho, keď sa uchýlime k takejto analógii, mali by sme mať na pamäti jej relativitu. Špecifické vzory, to-Crym podlieha vývoju múz. obrázky v inštr. hudby, sa len čiastočne zhodujú so zákonitosťami javiska. dráma.
Referencie: Druskin M., Otázky hudobnej dramaturgie opery, L., 1952; Yarustovsky B., Dramaturgia ruských operných klasikov, M., 1952; vlastný, Eseje o dramaturgii opery 1971. storočia, M., 1961; Ferman B., Základy opernej dramaturgie, v knihe: Opera House. Moskva, XNUMX.
Yu. B. Zem
