Staroveké grécke pražce |
Starogrécke módy sú systémy melodických módov v hudbe starovekého Grécka, ktorá nepoznala polyfóniu v modernom zmysle. Základom modálneho systému boli tetrachordy (spočiatku len zostupné). V závislosti od intervalového zloženia tetrachordov Gréci rozlišovali 3 nálady alebo rody (genn): diatonické, chromatické a enharmonické (rozdiely sú naznačené s určitými zjednodušeniami):
Na druhej strane diatonické. tetrachordy pozostávali z 3 typov, ktoré sa líšia umiestnením veľkých a malých sekúnd:
Pražcové útvary vyššieho rádu vznikli ako kombinácie tetrachordov. Existovali dva princípy zjednotenia: „zlúčený“ (synapn) so zhodou susedných zvukov v tetrachordoch (napríklad d1-c1 – h – a, a – g – f – e) a „oddelený“ (diasenxis), pričom ktoré susedné hlásky boli oddelené celým tónom (napríklad e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Najdôležitejšie z asociácií tetrachordov sú oktávové mody (tzv. „typy oktáv“ alebo armoniai – „harmónie“). Hlavné pražce boli považované za dórsky, frýgický a lýdsky, to-raž vzniklo spojením dvoch korešpondencií. tetrachordy identické v štruktúre; Mixolydian (“Zmiešaný-Lýdsky”) bol interpretovaný ako špeciálna kombinácia lýdskych tetrachordov.
Bočné – hypolády sa vyrábali z hlavných preskupením tetrachordov a pridaním stupnice do oktávy (názvy gréckych modov sa nezhodujú s neskoršími európskymi). Schéma siedmich oktávových režimov:
Úplný pohľad na ostatných Grékov. modálny systém vo všeobecnosti predstavuje sustnma teleion – „dokonalý (tj úplný) systém“. Nižšie je uvedený tzv. „pevný“ (alebo „nemodulačný“) systém – ametabolón:
Názvové kroky vychádzajú z miesta extrakcie daného tónu na strunách. nástroj cithara. Identita názvov krokov v rámci oktávy (napr. vntn platí pre a1 aj e1) odráža tetrachordálny (a nie oktávový) princíp ext. štruktúru systému. Dr. Variant dokonalého systému – metabolón je charakterizovaný vložením „zaťahovacieho“ tetrachordu synnmmenon (dosl. – spojený) dl – c1 – b – a, zväčšujúceho objem systému.
Keď sa dokonalý systém preniesol na ďalšie stupne, tzv. transpozičné stupnice, pomocou ktorých bolo možné získať v rovnakom rozsahu (lýra, cithara) dec. modálne stupnice (tonoi – klávesy).
Pražcom a rodom (ako aj rytmom) pripisovali Gréci určitý charakter („étos“). Takže dórsky spôsob (blázni – jeden z pôvodných gréckych kmeňov) bol považovaný za prísny, odvážny, eticky najcennejší; Frygian (Frygia a Lydia – regióny Malej Ázie) – vzrušený, vášnivý, Bakchický:
Použitie chromatických a anharmonických. rodov odlišuje grécku hudbu od neskoršej európskej. Diatonizmus, ktorý dominuje v druhom menovanom, bol medzi Grékmi síce najdôležitejšou, ale predsa len jednou z troch modálnych intonácií. gule. Množstvo melodických možností. intonácia bola vyjadrená aj rôznymi zmesami nálad, zavedením intonačných „farieb“ (xpoai), ktoré neboli zafixované ako špeciálne nálady.
Grécky systém spôsobov sa historicky vyvíjal. Najstaršie pražce starožitnosti. Grécko sa zrejme spájalo s pentatonickým stupňom, čo sa odrazilo v ladení archaiky. struny. nástrojov. Systém modov a sklonov vytvorený na základe tetrachordov sa vyvinul v smere rozširovania modálneho rozsahu.
Referencie: Platón, Politika alebo štát, op., časť III, prel. z gréčtiny, t. 3, Petrohrad, 1863, § 398, s. 164-67; Aristoteles, Politika, prel. z gréčtiny, M., 1911, kniž. VIII, kap. 7, str. 372-77; Plutarch, On Music, prekl. z gréčtiny, P., 1922; Anonym, Úvod do harmoniky, Úvodné poznámky, preklad a vysvetlenie, poznámky GA Ivanova, „Filologický prehľad“, 1894, zv. VII, kniha. 1-2; Petr BI, O skladbách, štruktúrach a režimoch v starogréckej hudbe, K., 1901; Starovekí myslitelia o umení, komp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Dejiny hudobnej kultúry, roč. 1, časť 1, M.-L., 1941; Staroveká hudobná estetika. Zadajte. esej a zbierka textov AF Loseva. Predhovor a všeobecné vyd. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Vnímanie rôznych výškových zvukových oblastí v starovekom hudobnom myslení, „Bulletin of Ancient History“, 1971, č. 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, Spôsoby starogréckej hudby, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Postupim, 1928; pyc. za. otd. kapitoly pod hlavou. „Hudobno-teoretické názory a nástroje starých Grékov“, so: Hudobná kultúra antického sveta, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, „AfMf“, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Teória o bulharskej ľudovej hudbe, zv. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
