Neakordové zvuky |
nemecky akkordfremde alebo harmoniefremde Töne, angl. neharmonické tóny, francúzske noty étrangere, ital. nota accidentali melodiche alebo nota ornamentali
Zvuky, ktoré nie sú súčasťou akordu. N. h. obohatiť harmónie. konsonancie, vnášajúc do nich melodické. gravitácia, variácia zvuku akordov, vytváranie ďalších melodicko-funkčných spojení vo vzťahoch s nimi. N. h. sú klasifikované predovšetkým v závislosti od spôsobu interakcie s akordickými zvukmi: do N. z. do ťažkého úderu taktu a akordových do ľahkého, alebo naopak, robí N. z. vrátiť? na pôvodný akord alebo prechádza do iného akordu, či už sa objaví N. z. v progresívnom pohybe alebo vzaté náhle, či už N. z. druhý pohyb alebo sa ukáže, že je hodený, atď. Existujú nasledujúce hlavné. typy N. h.:
1) zadržanie (skratka: h); 2) appoggiatura (ap); 3) prechádzajúci zvuk (n); 4) pomocný zvuk (c); 5) cambiata (do), alebo náhle vyhodená pomocná; 6) skokový tón (sk) – zadržanie alebo pomocný, prijatý bez prípravy a opustený. bez povolenia; 7) zdvihnúť (pm) (príklady 1-7).
Nek-ry typy N. h. sú si navzájom podobné a tvoria väčšie triedy:
I – retencia (aktuálna retencia a appoggiatura, ako aj skákanie na ťažký takt), II – prihrávka, III – pomocná (vlastne pomocná, cambiata, skákanie na ľahký takt), IV- postup.
Úlohou N. h. môže vykonávať trvalé tóny vo vyšších a stredných hlasoch (príklad 8). Do N. h. niekedy sa vyskytujú sekundárne N. h. alebo N. h. druhého rádu (príklad 9). N. kombinácia h. niekedy znie ako bežný akord s akordmi (nazýva sa imaginárny akord, pozri v príklade 10 dlhé oneskorenie k durovej triáde, znejúce ako molový neakord; es=dis). Všetky N. h. v konečnom dôsledku (niekedy komplikovane) susedia s akordickými, od ktorých funkčne závisia. Podstatným funkčným znakom N. z. je realizovaná potreba ich rozlíšenia (pozri príklady 1-5, 9-10), ako sa líšia od pridaných (podľa Rameaua „ajoutye“) zvukov alebo vedľajších tónov; skokové tóny sa zdajú byť vyriešené zvukmi akordu v iných hlasoch; trvalé zvuky sa riadia zákonmi orgánového bodu. Uznesenie N. h. môže byť aj mimoriadne zložitá (AN Skriabin, 4. sonáta, 1. časť, 2. diel). N. h. možné naraz. vo viacerých hlasoch, až po prechod na zvláštny druh lineárnych funkčných akordov – oneskorovacie akordy (L. Beethoven, Adagio 9. symfónie, zv. 11, 18), prechodové (JS Bach, 3. Brandenburský koncert, 1. časť, v. 2 od konca), pomocné (SS Prokofiev, „Rómeo a Júlia“, č. 25, tanec s mandolínami), kroky (PI Čajkovskij, sonáta pre klavír, v. 1-4). Rozdelenie zákonitostí N. z. (najmä odovzdávanie) na harmonické. postupnosť, predĺženie štrukturálno-podporných harmónií dokážu ozdobiť a zároveň zahaliť základné harmónie. kombinácie (napríklad ťah V-IV v takte 1-2 Skriabinovej predohry v D-dur op. 11). Tabuľka H. h.:
Referencie: Rimsky-Korsakov NA, Praktická učebnica harmónie, zv. 1-2, Petrohrad, 1884-85, ten istý, Poln. kol. soch., zv. IV, M., 1960; Taneev S., Mobilný kontrapunkt prísneho písania, Lipsko, 1909, to isté, M., 1959; Catuar G., Teoretický kurz harmónie, 2. časť, M., 1925; Tyulin Yu. N., Praktická príručka pre úvod do harmonickej analýzy na základe Bachových chorálov, L., 1927 (na titulnej strane: Úvod …); Sposobin I., Dubovský I., Evseev S., Praktický kurz harmónie, časť 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (v ruskom preklade – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N. Kholopov
