Neapolský šiesty akord |
English the neapolian sixth, нем. Neapolský sextakord, neapolský sexta, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Druhý nízky sextakord (alebo molová subdominanta s malou sextou namiesto kvinty). Výraz „N. S.” sa spája s charakteristickým používaním tohto akordu medzi skladateľmi neapolskej opernej školy kon. 17. storočia (najmä s A. Scarlattim napr. v opere Rosaura). Termín je však podmienený, keďže H. s. sa objavil dávno pred neapolskou školou (od J. Obrechta, 2. polovica 15. storočia).
Я. Vyšmykol sa. omša “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Široko ho využívajú skladatelia rôznych krajín a národov (napr. L. Beethoven). Autor výrazu „N. s“, možno L. Busler (1868), hoci existujú dôkazy (X. Riemann) o jeho dlhodobom používaní angličtiny. teoretici (v anglickej terminológii existujú ešte tri „sexty“: „taliansky“ – akord ako as-c-fis, „francúzsky“ – as-cd-fis a „nemecký“ – as-c-es-fis). V ozvučení dur-molová harmonická. tonalita, ktorej všetky kroky pokrýva reťaz 11 kvint (od ústrednej tóniky. kvinty – 5 dole a 5 hore), charakteristický zvuk N. s. – II. nízky stupeň – je dosiahnutý najväčším prehĺbením smerom k bytom (a preto je zrkadlový k inému dôležitému nediatonickému zvuku – „lydickému“ vysokému IV. stupňu; pozri Sklon.) Odtiaľ je charakteristický zahustený ponurý odtieň. modálne (frygické) sfarbenie N. s. (ešte tmavšia farba je vlastná molovej verzii N. s napr. fes-as-des v C-dur alebo c-moll). Funkčne N. s. – „extrémna“ subdominanta, hranica pohybu v tomto smere (čo umožňuje využiť N. s. ako kritický bod harmonického rozvoja; pozri napr. kulmináciu c-moll passacaglia pre JS Bacha orgán).
JS Bach. Passacaglia v c-moll pre organ.
V rámci 7-stupňového diatonického alebo 10-stupňového dur-molového systému napríklad s tonickými C – systémami:
zvuk II nízkej úrovne, ktorý sa ukázal byť mimo hlavnej. kroky, mali byť vysvetlené ako alterácia, nediatonická pomocná ako výpožička zo stupnice inej tóniny (malá subdominanta) alebo z iného modu (frýgická) s rovnakou tonikou (pozri prehľad literatúry v knihe VO Berkova). Mn. výskumníci spravodlivo interpretovali N. strany. ako sú nezávislé. harmóniu, a nie ako chromaticky upravený (pozmenený) akord (O. Savard, R. Louis, L. Thuil atď.). Podľa pozorovania VO Berkov v hud. v praxi neexistujú takmer žiadne príklady vzdelávania N.. alternatívny spôsob. Najsprávnejší výklad N. s. ako nezmenená harmónia patriaca do dvanásťzvukového modálneho systému („chromatický“, podľa GL Catuara; „dvanásťzvukový diatonický“, podľa AS Ogolevets). Okrem N. s „neapolská“ harmónia (český frygický akord)
L. Beethoven. 3. symfónia, časť I.
sa používa ako triáda (L. Beethoven, sonáta op. 57, 1. časť, 5.-6. diel), štvrťsexový akord (F. Liszt, 1. koncert, 4. diel), septima (aj v tiráži) a aj samostatný zvuk.
L. Beethoven. Koncert pre husle a orchester, časť I.
Referencie: Rimskij-Korsakov N., Praktická učebnica harmónie, Petrohrad, 1886, to isté, Poly. kol. soch., zv. IV, M., 1960; Catuar G., Teoretický kurz harmónie, 1. časť, M., 1924; Ogolevets AS, Úvod do moderného hudobného myslenia, M. – L., 1946; Berkov V., Harmónia a hudobná forma, M., 1962, pod názvom: Formatívne prostriedky harmónie, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (v ruskom preklade – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, „Musikforschung“, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janeček K., Harmónia rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Kholopov
