Nevmy |
Neskoré lat., jednotka číslo neuma, z gréc. Pneyuma – dych
1) Znaky hudobného písania používané v Európe v stredoveku, prevažne. v katolíckom speve (pozri gregoriánsky chorál). N. boli umiestnené nad slovným textom a spevákovi len pripomínali smer pohybu melódie v jemu známych spevoch. Znaky nezáväznej notácie boli do značnej miery prevzaté z inej gréčtiny. označenie rečových prízvukov – zvyšovanie a znižovanie intonácií reči, ktoré určujú jej výraznosť. V N. našli stelesnenie a znaky cheironomie – ovládanie zboru pomocou podmienených pohybov rúk a prstov. N. systémy existovali v mnohých. staroveké kultúry (Egypt, India, Palestína, Perzia, Sýria atď.). Rozvinutý systém dementného písma vyvinutý v Byzancii; Katolícky N. majú Byzanciu. pôvodu. Systémy notácie v princípe podobné nepermanentnému písaniu existovali v Bulharsku, Srbsku, Arménsku (pozri Khazy), Rusku (kondakarská notácia, háčik alebo nápis – pozri spev Kondakar, Kryuki). V Zap. Európa sa líšila v mnohých smeroch. miestne odrody spojené s katol. liturgia dementného písania; benevetské (centrom roja bolo mesto Benevento v južnom Taliansku), stredotalianske, severofrancúzske, akvitánske, anglo-normanské, nemecké či St. Gallen (centrom roja bolo mesto St. Gallen vo Švajčiarsku) , atď Výrazne sa líšili v nápisoch nepovinných znakov, prevládajúcim používaním jedného alebo druhého z nich. Široko vyvinutý systém N. slúžil na zaznamenávanie melodicky rozvinutých častí katolíckeho. bohoslužby. Tu existoval N., označujúci otd. zvuky alebo skupiny hlások dopadajúce na jednu slabiku textu (lat. virga a punctum), pohyb hlasu nahor (lat. pes alebo podatus) a nadol (lat. flexa alebo clinis) a pod. kombinácie zákl. Niektoré odrody N. slúžili na označenie metód výkonu a melodických. šperky.
Najstaršia pamiatka katolíckej cirkvi, ktorá sa k nám dostala. písanie demencie sa vzťahuje na 9. storočie. (Uchovávané v Mníchove „Code 9543“, zapísané medzi 817 a 834).
Vznik vyšinutého písmena splnil požiadavky múz. praktík. Použitie rovnakých textov s dif. hudba si vyžadovala, aby si spevák rýchlo presne zapamätal, ktorú melódiu by mal hrať, a dementné nahrávanie mu v tom pomohlo. V porovnaní s abecedným zápisom malo nemanuálne písanie dôležitú výhodu – melodické. čiara v nej bola znázornená veľmi jasne. Malo to však aj vážne nedostatky – keďže nebola stanovená presná výška zvukov, nastali problémy s dešifrovaním nahrávok melódií a speváci boli nútení zapamätať si všetky spevy. Preto už v 9. stor. veľa múz. aktivisti vyjadrili nespokojnosť s týmto systémom. Boli urobené pokusy o zlepšenie nemanuálneho písania. Začiatkom okolo 9. stor. na západe sa k N. začali pridávať písmená, určujúce výšku zvukov alebo intervaly medzi nimi. Jeden takýto systém zaviedol mních Hermann Khromy (Hermannus Contractus – 11. storočie). Zabezpečovalo presné označenie každého intervalu melódie. K N. boli pridané začiatočné písmená slov, ktoré označujú ťah o určitý interval: e – equisonus (jednohlas), s – semitónium (poltón), t – tón (tón), ts – tón cum semitonio (malá tercia), tt -ditonus (veľká tercia), d – diatessaron (kvarta), D – diapente (piata), D s – diapente cum semitonio (malá šestina), D t – diapente cum tono (veľká šestina).
Zavedením riadkov nad text, aby sa im vyhovelo, sa objavili nové stvorenia. reštrukturalizáciu tohto systému. Prvýkrát bola hudobná linka použitá v con. 10. stor. v kláštore Korbi (chronologický záznam 986). Spočiatku jeho hodnota výšky tónu nebola konštantná; neskôr mu bola pridelená výška tónu f malej oktávy. Po prvom riadku bol predstavený druhý, c1. Čiara f bola nakreslená červenou a čiara c1 žltou. Vylepšená táto notácia premýšľa. teoretik, mních Guido d'Arezzo (tal. Guido d'Arezzo); použil štyri riadky v pomere terts; výška každého z nich bola určená vyfarbením alebo kľúčovým znakom vo forme písmenového označenia. Štvrtý riadok umiestnil Guido d'Arezzo v závislosti od potreby nad alebo pod:
H. sa začal umiestňovať na čiary a medzi ne; potom. bola prekonaná neistota významu výšky tónu nevyslovovaných znakov. Po zavedení hudobnej notácie sa zmenili aj samotné línie — predovšetkým na základe francúzsko-normanského systému nôt vznikli a začali sa rýchlo rozvíjať takzvané noty. štvorcový zápis (nota quadrata). Tomuto systému bol priradený názov zborová notácia; od dementného lineárneho písma sa líšil iba štýlom hudobných znakov. Existovali dva hlavné druhy zborovej notácie – rímska a nemecká. Otázka rytmu v gregoriánskej cirkvi zostáva nie celkom objasnená. spev obdobia nementálnej notácie. Existujú dva hľadiská: podľa prvého bol rytmus nápevov určovaný rečovými prízvukmi a bol väčšinou jednotný; podľa druhého – rytmického. diferenciácia ešte existovala a označovala sa nejakým H. a doplnkom. písmená.
2) Výročia – melizmatické. vyznamenania v gregoriánskom speve, vykonávané prevažne na jednu slabiku alebo samohlásku. na konci antifóny, aleluja a pod. Keďže tieto vokálne grácie sa zvyčajne vykonávali jedným dychom, nazývali sa aj pneuma (z lat. pneuma – dych).
3) Stred. storočia, tiež samostatný zvuk, spievaný jedným pli niekoľkými. znie slabika melódie, niekedy celá melódia.
Referencie: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, zv. 1-2, Lpz., 1895-97, zv. 3, В, 1904, Wagner PJ, Úvod do gregoriánskych melódií, roč. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, č. 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, č. 1; Jammers E., Materiálne a intelektuálne predpoklady pre vznik neumového písania, „Nemecký štvrťročník pre literárnu vedu a intelektuálnu históriu“, 1958, ročník 32, H. 4, его же, Štúdie o Neumenschnften, neumových rukopisoch a neumatickej hudbe, в сб Library and Science, Vol 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, č. 3; Kunz L., Staroveké prvky v ranostredovekých neumes, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (ročník 46); Floros С., Universale Neumenkunde, zv. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., Notácia polyfónnej hudby 900-1600, Lpz., 1970.
VA Vakhromeev
