Hudobná paleografia |

Hudobná paleografia (z gréckeho palaios – starý, staroveký a grapo – píšem) – oblasť uXNUMXbuXNUMXbhistorickej muzikológie, špeciálnej hudobno-historickej. disciplína. Študuje staroveké systémy nahrávania hudby, zákonitosti vývoja múz. znaky, úprava ich grafiky. formy, ako aj pamätníky múz. písanie (ch. arr. spev rukopisov pre kultové účely) z hľadiska hudobných systémov, času a miesta vzniku, autorstva. Rozsah P. m. zahŕňa štúdium papierových vodoznakov (filigránov), materiálu a formátu hudby. rukopisov. V modernej výskumnej praxi P. m. vykonáva aj source-vedch. funkcie: identifikácia, popis a systematizácia ručne písaných múz. pamiatky, vymedzenie ich žánrovej príslušnosti, štúdium vývoja samotných žánrov a pod. P. m. študuje rôzne systémy múz. záznamy: abecedné, digitálne, notolineárne, používajúce špeciálne konvenčné znaky (ekfonetické, neumatické, znamenné atď.).

Konečný cieľ hudobno-paleografie. výskum – dešifrovanie rôznych systémov múz. nahrávanie a preklad hudby. text ručne písaných pamiatok v novoveku. lineárny zápis. Preto je najdôležitejšia praktická Úloha P. m. je vývoj vedecky podložených techník a metód čítania hudobnín. texty antických rukopisov, odhalenie intonačno-figurálnych znakov múz. jazyky rôznych období. V tejto súvislosti P. m. skúma sémantiku múz. písmen, vrátane (z historického hľadiska) problémov kódovania hudby. informácie. Popoludnie. čelí aj viacerým problémom všeobecných dejín. a hudbu. poriadku – genéza sústav múz. záznamy, ich klasifikácia a interakcia v procese evolúcie, povaha tejto evolúcie, interakcia verbálneho a múz. texty, intonačno-figuratívne spojenia múz. kultúra písomnej tradície a folklóru, metodika štúdia rukopisných múz. pamätníkov.

Aké konkrétne. časť P. m. je zaradená do historickej a filologickej. paleografia, využíva svoje metódy štúdia ručne písaného materiálu. Popoludnie. ako vedecký. disciplína vznikla na križovatke historických. muzikológia, paleografia a hudba. pramenné štúdie sa preto v Pm spájajú paleografické metódy, hudobné a analytické. a hudobno-historické. výskum, použitý teoretický. vývoj a metódy štatistiky, teórie informácie a iných vied a disciplín.

Hudobný výskum. ručne písaný materiál prechádza nasledujúcim technologickým. etapy:

1) pramenná štúdia (identifikácia pamiatky, jej popis a klasifikácia);

2) všeobecná paleografická (paleografické štúdium rukopisu: vonkajšie znaky, datovanie, autorstvo, zachovalosť, štýl písania slovesných a hudobných textov, stránkovanie a pod.);

3) hudobno-paleografické (vlastnosti korelácie verbálnych a hudobných textov, klasifikácia systému hudobných nahrávok, porovnávacia analýza a systematizácia grafických komplexov a prvkov hudobných nahrávok atď.). Hudobno-paleografická. etapa výskumu zahŕňa použitie komparatívnych historických, hudobných a teoretických, matematických. a iné metódy, ktorých okruh sa s hromadením materiálu a rozvojom P. m. sám ako hudobno-technologický. disciplín.

Výsledky hudobno-paleografickej. štúdie sa odrážajú v publikáciách vrátane faksimilných vydaní múz. pamiatky s vedeckým výskumom a komentárom, ktoré často obsahujú vypracovanie metodiky na dešifrovanie a preklad hudby. text na lineárny zápis.

V P. m. možno rozlíšiť ruštinu. chanter paleografia, byzantská (grécka) hudba. paleografia, latinská (gregoriánska) hudba. paleografia, arm. hudobná paleografia a iné oblasti. Členenie je založené na grafickej, syntaktickej. a ďalšie funkcie hudby. záznamy v pamiatkových regiónoch. Každá zo skúmaných oblastí P. m. zodpovedá okruhu rukopisov spravidla v určitom jazyku, ktorý má špecifický jazyk. funkcie v používaných hudobných systémoch. záznamy. V budúcnosti pri väčšej špecializácii a hromadení materiálu môžu vyniknúť nové typy P. m.

Ako špeciálna veda sa P. m. sa začala formovať v 50-tych rokoch. 19. storočie Zásadný význam mali diela Francúzov. vedec EA Kusmaker, ktorý založil štúdium stredoveku. hudobnú tvorbu na pevnej vedeckej pôde a vyvrátil nepodložené hypotézy o pôvode západoeurópskych. nevm. Následne k štúdiu a dešifrovaniu dešifrovaného písma výrazne prispeli X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner a v neskoršom období P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers a ďalší. V rokoch 1889-1950 vo Francúzsku pod redakciou . A. Mokro (od r. 1931 – J. Gazhar) vydal rozsiahly súbor pamiatok dementného písma s podrobným výskumom. komentár („Paleographie musicale“ – „Hudobná paleografia“, 19 zv.). Rysy byzantského stredoveku. notácie boli prvýkrát široko pokryté v dielach A. Gastueta a JB Thibauta na prelome 19. a 20. storočia; rozhodujúce úspechy sa však v tejto oblasti dosiahli v 20. a 30. rokoch. vďaka výskumu E. Wellesa, GJW Tilyarda a K. Höga. Podarilo sa im úplne rozlúštiť stredobyzantskú notáciu, čím sa otvorila cesta k pochopeniu pamiatok paleo-byzantskej notácie. Od roku 1935 vychádza séria Monumentae musicae byzantinae (Pamiatky byzantskej hudby), ktorá obsahuje vedecky komentované publikácie a špeciálne štúdie. V moderných vedeckých prácach sa myšlienka spoločného základu byzantského jazyka stále viac uznáva. a západoeurópske netrestné písmo a možnosť vytvorenia jednotného univerzálneho P. m., pokrývajúceho všetky typy stredoveku. písanie hudby.

Rus. Spevácka paleografia skúma slovansko-ruské spevácke rukopisné pamiatky z 12. – raného obdobia. 18. storočie (samostatné rukopisy – do 20. storočia): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi atď. V týchto rukopisoch sa spravidla používajú ideografické (znamenné) systémy múz. záznamy: kondakar, stĺp, cestovanie a pod. Zároveň ruská spevácka paleografia považuje notolineárne písmo, ktoré malo v 17. stor. špecifické v Rusku. črty (tzv. kyjevský banner, ktorého znaky ešte nie sú úplne prebádané) a bannerovo-notolinárne rukopisy kon. 17 – zač. 18. storočia (viď. Dvojitý prápor), dávajúc možnosť porovnávania. analýza dvoch sémanticky odlišných systémov kódovania hudby. intonácia. Štúdium písma Znamenny iniciovali VM Undolsky (1846) a IP Sacharov (1849). Hudobno-paleografická. výskum uskutočnili VF Odoevsky a VV Stasov. Nová etapa, ktorá dala dôležité historické zovšeobecnenia a vedecké. systematizácia materiálu, boli dielami DV Razumovského. Významný príspevok k rozvoju ruských problémov. Spevácku paleografiu predstavili SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobraženskij, neskôr VM Beljajev, MV Bražnikov, ND Uspenskij a ďalší. Brazhnikov zohral významnú úlohu vo vývoji vedy. základy ruskej speváckej paleografie. Vytvoril špeciálny kurz hudobnej hudby pre študentov hudobnej vedy, ktorý od roku 1969 až do konca života (1973) vyučoval na Leningradskom konzervatóriu. Formuloval samotný pojem ruštiny. spev paleografia ako vedecká. disciplína (predtým sa mnohými jej aspektmi zaoberala ruská rodinografia alebo archeológia cirkevného spevu). Na modernom stupni rozvoja tejto vedy sa stala najdôležitejším prameňom, metodologickým a muze-paleografickým. Problémy. Metodika opisu speváckych rukopisov bola vypracovaná všeobecne (Brazhnikov), ale otázky systematizácie a klasifikácie ruštiny ešte nie sú vyriešené. hudobné pamiatky, vývoj speváckych žánrov; problém pôvodu ruštiny sa nevyriešil. hudobné systémy. záznamy tak zo strany syntaktickej, ako aj zo strany sémantiky. S problémom genézy súvisia problémy kódovania múz. informácie v znamenných systémoch a vývoj samotných znamenných systémov. Jedným z aspektov evolúcie bola historická otázka. periodizácia písma Znamenny (Braznikov navrhol paleografickú periodizáciu založenú na zmene grafiky bannerov); vyvíja sa klasifikácia znamenných systémov.

Jedným z hlavných problémov ruskej speváckej paleografie je rozlúštenie písmena Znamenny neoznačeného obdobia (pozri Kryuki). Vo vedeckej literatúre boli identifikované dva rôzne prístupy k riešeniu tohto problému. Jednou z nich je cesta „od známeho k neznámemu“, teda od neskorších typov hákových notácií, ktoré majú relatívnu hodnotu výšky tónu („označené“ a „podpisové“ písanie), k skorším, ktoré ešte nie sú úplne rozlúštené. Túto metódu presadzoval Smolensky, neskôr ju obhajovali Metallov, Bražnikov, v zahraničí I. Gardner. Ďalšia cesta, ktorou sa uberá množstvo západných vedcov (M. Velimirovič, O. Strunk, K. Floros, K. Levi), je založená na porovnaní najstarších typov písma Znamenny a Kondakar s paleo-byzantskou notáciou. Žiadna z týchto metód sama osebe nemôže viesť ku koncu. na vyriešenie problému a na dosiahnutie pozitívneho, vedecky motivovaného výsledku je nevyhnutná ich interakcia.

Arm. hudobná paleografia študuje staroveké systémy múz. záznamy v pamiatkach arménskej. hudobné kultúry 5.-18. storočia. (z 8. storočia – khaz notácia). V najnovšom výskume Autori poznamenávajú, že v Arménsku bol vyvinutý nezávislý notačný systém, ktorý mal špecifický nat. vlastnosti. Staroveké rameno. hudobné rukopisy sa zbierajú a študujú v štáte. úložisko starých rukopisov pod Radou ministrov Arm. SSR (Matenadaran), ktorý má svetový význam. Medzi hlavné problémy arm. hudobná paleografia zahŕňa datovanie raných rukopisov, genézu Arm. notácia a hľadanie prototypov hazovej notácie, dešifrovanie, štúdium vzťahov stredoveku. Prednášal prof. a Nar. hudba atď.

Vývoj hudobno-paleografie. problémy arménskej hudobnej paleografie sa spájajú s menami gr. Gapasakaljan, E. Tntesjan, Komitas. Ten po prvýkrát nastolil problémy genézy a vývoja haz notácie, začal vedecky. hudobno-paleografický. štúdium arménskych pamiatok. hudobná kultúra; teoretické problémy sú zvažované v prácach XS Kushnareva, PA Atayana, NK Tagmizyana.

Referencie: Undolsky V., Poznámky k histórii cirkevného spevu v Rusku, „Čítania v imp. Spoločnosť ruských dejín a starožitností, 1846, č. 3; Sacharov I., Štúdie o ruskom cirkevnom speve, Vestník ministerstva školstva, 1849, časť 61; Ľvov A. F., O voľný alebo asymetrický rytmus, sv. Petrohrad, 1858; Razumovský D. V., O hudobných nelineárnych rukopisoch kostolného znamenného spevu, M., 1863; jeho vlastné, Materiály pre archeologický slovník, „Starožitnosti. Zborník Moskovskej archeologickej spoločnosti, roč. 1, M., 1865; Smolensky S. V., Stručný popis starovekého (XII-XIII storočia) slávneho hermológa …, Kazaň, 1887; svoj vlastný, O staroruských speváckych notáciách, sv. Petersburg, 1901; jeho, O bezprostredných praktických úlohách a vedeckom výskume v oblasti archeológie ruského cirkevného spevu sv. Petersburg, 1904; jeho, Niekoľko nových údajov o takzvanom kondakarskom transparente, „RMG“, 1913, č. 44-46, 49; Metalov V. M., ABC hákového spevu, M., 1899; jeho vlastná, ruská simiografia, M., 1912; Preobraženskij A. V., O podobnosti ruskej hudobnej tvorby s gréčtinou v speváckych rukopisoch 1909-1926 storočia, sv. Petersburg, XNUMX; jeho, grécko-ruské spevácke paralely XII-XIII storočia, „De musica“, L., XNUMX; Bražnikov M. V., Spôsoby vývoja a úlohy dešifrovania spevu Znamenny storočia XII-XVII, L. – M., 1949; jeho, Nové pamiatky Znamenného chorálu, L., 1967; jeho vlastné, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, „Beiträge zur Musikwissenschaft“, 1968, Jahrg. 10, H. 3; jeho, Stručné pokyny a schémy na opis starých ruských speváckych rukopisov, v knihe. : Pokyny pre popis slovansko-ruských rukopisov pre Súhrnný katalóg rukopisov uložených v ZSSR, zv. 1, M., 1973; jeho vlastné, Pomníky Znamenného chorálu, L., 1974; svoj vlastný, Fedor Krestyanin – ruský spevokol 1974. storočia, v knihe: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; jeho vlastná, ruská spevácka paleografia a jej aktuálne úlohy, „SM“, 4, č. 1975; jeho vlastné, Články o starej ruskej hudbe, L., XNUMX; Atayan R. A., Otázky štúdia a dešifrovania arménskej khaz notácie, Yer., 1954; Beljajev V. M., Staroruská hudobná tvorba, M., 1962; Uspensky N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., Staroveké arménske hudobné rukopisy a problémy súvisiace s ich dešifrovaním, „Prehľad arménskych štúdií“, P., 1970, t. VII; его же, Smreky arménskej a byzantskej hudby v ranom stredoveku, „Musyka“, 1977, č. 1, с 3-12; Apоян Н. O., K teórii stredovekej notácie Nevmennoe na základe arménskych Khazs, Yer., 1972; jeho vlastný, Dešifrovanie nementálnej notácie založenej na arménskom Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., K problému vzniku spevu Znamenny, „Musica antiqua“, Bydgoszcz, 1975; Nikišov G. A., Porovnávacia paleografia kondakarskej spisby 1.-3. storočia, tamže; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Úvod do gregoriánskych melódií, zv. 2, neumes, paleografia liturgických spevov, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Byzantský pôvod de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Štúdie o paldografii byzantskej hudby, «ZfMw», 1929-1930, zv. 12, H. 7; eго жe, Dejiny byzantskej hudby a hymnografie, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Príručka strednej bizantskej hudobnej notácie, Cph., 1935; его же, Etapy ranej bytantínskej hudobnej notácie, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коschmieder E., Najstaršie novgorodské hirmologické fragmenty, Lfg. 1-3, Mníchov, 1952-58; его же, O pôvode slovanskej notácie Krjuki, „Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Najstaršia slovanská tradícia byzantskej hudby, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siicles, Cph., 1953; Gardner J., Časť pravopisu staroruských neum pred reformou z roku 1668, «Welt der Slaven», 1960, č. 2; его же, K problému štruktúry stupnice v starom ruskom Neumengesangu, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovič M., byzantské prvky vo včasnoslovanskom speve, Cph. 1960; Arro E., Hlavné problémy hudobnej histórie východnej Európy, в сб.: Hudba východu, (Bd) 1, Kassel, 1962; Ručne písaná učebnica staroruského neumatického písania, vyd. od J v. Gardner a E. Koschmieder, Tl 1-3, Mníchov, 1963-72; Floros C., Dešifrovanie notácie Kondakaria, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, zv.

GA Nikišov