Paralelizmus |

rovnobežnosť (z gréckeho parallnlos – paralelný, lit. – umiestnený alebo kráčajúci vedľa seba) – pohyb dvoch alebo viacerých hlasov viachlasnej polyfónie. alebo homofónna hudba. tkaniny so zachovaním rovnakého intervalu alebo intervalov medzi nimi („otvorený“ P.), ako aj určité formy pohybu hlasov v jednom smere („skryté“ P.). P. treba odlíšiť od zdvojenia toho istého hlasu do oktávy a dokonca aj do niekoľkých oktáv, čo sa neustále používa u prof. hudba. P. je charakteristický pre určité typy postelí. nároky určitých národov, hudba. žánrov (napríklad ruský a ukrajinský Kant). Známy od staroveku; najstaršie formy prof. polyfónia bola založená na paralelnom pohybe hlasov a používali sa nielen tercie, ale aj kvinty, kvarty a dokonca sekundy (pozri Organum). Následne v prof. hudba našla uplatnenie Ch. arr. P. tretí a šiesty. P. oktávy a kvinty v 13.-14. hudba bola zakázaná. teóriu ako porušenie nezávislosti pohybu každého z hlasov. V 18. storočí bola zavedená jedna výnimka z tohto pravidla – paralelné kvinty boli povolené pri riešení zvýšeného kvintového sextakkordu VII. stupňa na toniku (tzv. „mozartovské kvinty“):

V 17-18 storočí. pravidlo zákazu P. oktávy a kvinty sa rozšírilo aj na prípady „skrytej“ P. (okrem tzv. „hornových kvint“) – pohyby hlasov v jednom smere do oktávy alebo kvinty, ako aj takéto správanie hlasov, pričom na silných taktoch sa tvoria paralelné oktávy alebo kvinty (aj keď tieto intervaly neboli dodržané počas celého taktu); zakázaný bol aj prechod do oktávy alebo kvinty opačným pohybom hlasov. Niektorí teoretici (G. Zarlino) považovali postupnosť dvoch paralelných veľkých tercií za nežiaducu kvôli tritónu, ktorý tvorí spodný tón jednej a horný tón druhej:

V praxi, s výnimkou skladieb prísneho štýlu a študijných prác o harmónii a polyfónii, sa všetky tieto pravidlá dodržiavajú v Ch. arr. vo vzťahu k najlepšie počuteľným extrémnym hlasom múz. tkaniny.

A od 19. storočia P. kvinty a celé súzvuky skladatelia často zámerne používajú na dosiahnutie určitého umenia. efektu (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinskij) alebo na pretvorenie postavy Nar. hranie hudby, farba antiky (Verdiho Requiem).

Referencie: Stašov VV, List p. Rostislavovi o Glinkovi, Divadelný a hudobný bulletin, 1857, č. 42 (aj v knihe: VV Stašov. Články o hudbe, spracoval VV Protopopov, číslo 1, M., 1974, s. 352- 57); Tyulin Yu. N., Paralelizmy v hudobnej teórii a praxi, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (rovnako v Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, „ZfM“, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.