Triáda |
lat. trias, germ. Dreiklang, angličtina. triáda, francúzsky trojakord
1) Akord troch zvukov, ktoré môžu byť usporiadané v terciách. Existujú 4 druhy T.: dve spoluhlásky – durová (aj veľká, „tvrdá“, triasová harmonika maior, triasová harmonika naturalis, perfecta) a molová (malá, „mäkká“, triasová harmonika molová, triasová harmonika mollis, imperfecta) a dve disonantné – zvýšené (aj „nadmerné“, trias superflue, abundans) a znížené (trias deficiens – „nedostatočné“). Spoluhláska T. vznikajú v dôsledku delenia dokonalej súzvuku kvinty podľa pomeru proporcií – aritmetická (4:5:6, tj veľká tercia + malá tercia) a harmonická (10:12:15, tj malá tercia + veľká tretina). Jedna z nich – durová – sa zhoduje so štúdiom tónov v spodnej časti prirodzenej stupnice (tóny 1:2:3:4:5:6). Spoluhláskové tóny sú základom akordu v dur-molovom tónovom systéme, ktorý prevládal v 17. a 19. storočí. („Harmonická triáda je základom všetkej zhody...“, napísal IG Walter). Hlavné a vedľajšie T. sú centrom. prvky kapitoly 2. frets európske. hudba s rovnakým názvom. Do značnej miery si spoluhláskové tóny zachovali svoj význam v hudbe 20. storočia. Oddeľte sa od seba 2 „neharmonický“. T. – zvýšená (z dvoch veľkých tretín) a znížená (z dvoch malých). Nepridávajúc súzvuk čistej kvinty, obe nemajú stabilitu (najmä zmenšená, ktorá obsahuje disonanciu zmenšenej kvinty). Múzy. teória v súlade s praxou kontrapunkcie. písmená pôvodne považovali polyfóniu vrátane T. za komplex intervalov (napríklad T. za kombináciu kvinty a dvoch tercií). G. Tsarlino dal prvú teóriu T. (1558), nazval ich „harmónie“ a vysvetlil durové a molové T. pomocou teórie číselných proporcií (v dĺžkach strún dur T. – harmonický podiel 15: 12:10, moll – aritmetika 6 :5:4). Následne bol T. označený ako „triáda“ (trias; podľa A. Kirchera je T.-triáda jedným z troch typov hudobnej „hmoty“ spolu so zvukovou monádou a dvojtónovou diadou). I. Lippius (1612) a A. Werkmeister (1686-87) verili, že „harmonický“. T. symbolizuje sv. Trojicu. NP Diletsky (1679) učí „konkordancie“ (konsonancie) na príklade T. so zdvojením prima, v správnom usporiadaní (na šírku alebo na blízko); definuje dva režimy podľa T.: ut-mi-sol – „veselá hudba“, re-fa-la – „smutná hudba“. JF Rameau oddelil „správne“ akordy od kombinácií s neakordovými zvukmi a definoval T. ako hlavný. typ akordu. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann a Z. Karg-Elert interpretovali mol T. ako zrkadlovú inverziu (inverziu) dur (teória dualizmu dur a moll); Riemann sa pokúsil podložiť dualizmus T. teóriou untertonov. V Riemannovej funkčnej teórii sa konsonantná temporalita chápe ako monolitický komplex, základ pre najrôznejšie modifikácie.
2) Označenie hlavného. akýsi terciový trojzvukový akord s primou v base, na rozdiel od jeho inverzií.
Referencie: Diletsky Nikolay, Myšlienka gramatiky Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Benátsko, 1558 (faksimile v Pamiatkách hudby a hudobnej literatúry vo faksimile, 2 série, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, pretlačené. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (pod názvom: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.
Yu. H. Kholopov
