Oblasť |
Zóna (z gréckeho zonn – pás) – charakterizuje vzťah medzi prvkami hudby. zvuk ako fyzikálny jav (frekvencia, intenzita, skladba zvuku, trvanie) a jeho múzy. kvality (výška tónu, hlasitosť, zafarbenie, trvanie) ako odrazy týchto fyzikálnych v ľudskej mysli. zvukové vlastnosti. Koncept zaviedli sovy. hudobný akustik N. A. Garbuzov. Špecialista. výskum zistil najmä, že každý z krokov múz. stupnica (c, cis, d atď.) s fyzikálnymi. strana nezodpovedá jednej frekvencii, ako v jednom alebo inom matematicky vyjadrenom systéme (napríklad rovnaký temperament), ale množstvu tesne umiestnených frekvencií; keď sa frekvencie menia v rámci týchto limitov, kvalita zvuku ako určitá úroveň sa nemení: napríklad zvuk a1 môže mať nielen 440 Hz (OST 7710), ale aj 439, 438, 437, 436, 435, ako 441, 442, 443, 444, 445 Hz, bez toho, aby sa zmenili na gis1 alebo b1. Takéto frekvenčné rozsahy sa nazývajú zóny zvukovej nadmorskej výšky. V Garbuzovových experimentoch jednotlivci s veľmi dobrou absolútnou výškou ladili struny alebo špeciálne nástroje. zariadenia na dané zvuky s prostriedkami. kolísanie frekvencie; šírka zóny v extrémnych registroch niekedy presahovala 200 centov (tj celý tón!). Vysoko kvalifikovaní hudobníci s dobrými postojmi. Sluch nastavte určené intervaly s výkyvmi do 60-70 centov. Podobné výsledky boli pozorované aj pri štúdiu pasívnych prejavov absolútneho alebo relatívneho sluchu (tj pri hodnotení rôznych intonačných variantov jednotlivých stupňov škály alebo variantov pomerov frekvencií v intervaloch). Zóna nemôže byť identifikovaná s prahovými hodnotami (napr. s prahom výškovej diskriminácie rovnajúcim sa 5-6 centom); v rámci pitch zóny dokážu hudobníci rozlíšiť podľa Garbuzova až 10 intonácií. odtiene. Stanovenie zonálneho charakteru pitch sluchu otvára nové možnosti pre štúdium umenia. hudobné interpretácie. práce. V dielach Garbuzova, ako aj jeho študentov a nasledovníkov (A. V. Rabinovič, E. A. Malceva, S. G. Korsunský, O. E. Sakhaltuyeva, Yu. N. Hadry, E. V. Nazaykinsky), estetický význam pojmu „zóna“. Umelecký zámer skladateľa a interpretačný plán interpreta ovplyvňujú výber tej či onej intonácie zo zóny. Z. teda naznačuje rozsah vysokých výrazových možností, ktoré má interpret k dispozícii. Koncept Z. Garbuzov rozširuje aj o vnímanie tempa a rytmu, dynamický (hlasný) a timbrový sluch (pozri Hudobné ucho). Pojem zónovej povahy hudby. sluch mal veľký vplyv na rozvoj pedag. a teoretické názory hudobníkov-interpretov a odráža sa v mnohých. učebnice, príručky príspevky, školy vydané v ZSSR a v zahraničí. Nové teoretické názory umožnili vykonať množstvo štúdií o procese múz. prevedenie a dať množstvá. a kvality. odhaduje pl. fenomény „mikrosveta“ hudby.
Referencie: Rabinovich AV, Oscilografická metóda analýzy melódie, M., 1932; Korsunsky SG, Zóny intervalov pri ich hraní na nástrojoch s voľnou intonáciou, Fyziologický časopis ZSSR, 1946, v. 32, č. 6; Garbuzov HA, Zónový charakter sluchu, M.-L., 1948; jeho vlastný, Zónová povaha tempa a rytmu, M., 1950; jeho, Intrazonálny intonačný sluch a metódy jeho rozvoja, M.-L., 1951; jeho, Zónový charakter dynamického sluchu, M., 1955; jeho vlastný, Zónová povaha zafarbenia sluchu, M., 1956; Sakhaltueva OE, O niektorých vzorcoch intonácie v spojení s formou, dynamikou a harmóniou, in: Zborník Katedry hudobnej teórie Moskovského štátneho konzervatória. PI Čajkovskij, zv. 1, Moskva, 1960; Rags Yu. N., Intonácia melódie v spojení s niektorými jej prvkami, tamže; Rags Yu. N. a Nazaikinsky EV, Hudobno-teoretický výskum a vývoj teórie sluchu, v zborníku: „Laboratórium hudobnej akustiky“ (k 100. výročiu vzniku MoLGK pomenovaného po PI Čajkovskom), M., 1966.
Yu. N. Rags
