Zlatý rez |
Zlatý rez v hudbe – nachádza sa v množnom čísle. hudobný prod. spojenie dôležitých znakov konštrukcie celku alebo jeho častí s tzv. Zlatý pomer. Pojem Z. s. patrí do oblasti geometrie; Z. s. nazývané rozdelenie segmentu na dve časti, pričom u Krom celok súvisí s väčšou časťou ako väčšia časť s menšou (harmonické delenie, delenie v extrémnom a priemernom pomere). Ak sa celok označí písmenom a, väčšia časť písmenom b a menšia časť písmenom c, vyjadruje sa tento pomer podielom a:b=b:c. V číselnom vyjadrení je pomer b:a súvislý zlomok, približne rovný 0,618034 …
V období renesancie sa zistilo, že Z. s. nachádza uplatnenie pri zobrazovaní. art-wah, najmä v architektúre. Bolo uznané, že takýto pomer častí vyvoláva dojem harmónie, proporcie, milosti. Skladatelia holandskej školy (J. Obrecht) vedome používali Z. s. vo svojich produkciách.
Prvý pokus odhaliť Z. prejav s. v hudbe vyrobenej v ser. Nemecký vedec 19. storočia A. Zeising, ktorý neoprávnene vyhlásil Z. s. univerzálna, univerzálna proporcia, prejavujúca sa v umení aj v prírodnom svete. Zeising zistil, že blízko Z. s. pomer odhaľuje veľkú triádu (interval kvinty ako celku, veľkej tercie ako hlavnej časti, malej tercie ako malej časti).
Určitejší prejav vzťahov Z. s. v hudbe bol objavený na začiatku. Ruský výskumník 20. storočia EK Rosenov v oblasti hudby. formulárov. Podľa Rozenova to už ovplyvňuje obdobie, kde melodický. klimax sa zvyčajne nachádza v bode blízkom bodu Z. s. Pomerne často v blízkosti bodu Z. s. Zlomové momenty nájdeme aj vo väčších úsekoch hudby. formy (Z. s. sa prejavuje v časovom pomere častí, ktorý sa pri zmene tempa nezhoduje s pomerom počtu taktov) a dokonca aj v celých jednočasťových dielach. Hoci sú Rosenovove analýzy niekedy až príliš podrobné a nie bez naťahovania, vo všeobecnosti jeho postrehy o prejavoch Z. s. v hudbe boli plodné a obohatili myšlienku dočasných múz. vzory.
Neskôr Z. s. VE Ferman, LA Mazel a ďalší študovali hudbu v hudbe. je znakom udržateľnosti, ext. dokončenie melódie. Ukázal, že v bode Z. s. hudobné obdobie môže byť melodické. vrchol nielen celej bodky, ale aj druhej vety, že tento bod môže byť momentom, od ktorého sa druhá veta vyvíja inak ako prvá (tieto prejavy zs možno kombinovať). Na stupnici sonátového allegra a v trojdielnej forme je podľa Mazela bod Z. s. v klasickej hudbe zvyčajne spadá na začiatok reprízy (koniec vývinu), v hudbe romantických skladateľov sa nachádza v repríze, bližšie ku kode. Mazel zaviedol pojem Z. s. v priebehu hudobnej analýzy. Tvorba; Postupne pevne vstúpila do každodenného života sov. hudobnej vedy.
Referencie: Rozenov EK, O aplikácii zákona „zlatej divízie“ na hudbu, „Izvestiya SPb. Spolok pre hudobné stretnutia, 1904, č. jún – júl – august, s. 1-19; Timerding GE, The Golden Section, trans. z nemčiny, P., 1924; Mazel L., Skúsenosti so štúdiom zlatého rezu v hudobných konštrukciách vo svetle všeobecnej analýzy foriem, Hudobná výchova, 1930, č.
