Transpozičné nástroje |
Nemecké transponierende Instrumente transpozičné nástroje
Hudobné nástroje, ktorých skutočná výška sa nezhoduje s notovým zápisom, sa od neho odlišujú určitým intervalom (hore alebo dole – v závislosti od prirodzenej tessitúry a usporiadania nástrojov).
K T. a. patria medzi náušníky medený duch. nástroje (lesné rohy, trúbky, kornúty, odrody tuby, saxofóny), pl. drevené dychové nástroje (klarinetové rodiny, saxofóny, odrody hoboja – anglický roh, hoboj d'amour, huxlfón); ako sa máš. možno považovať aj strunové luky, prestavané na určité. interval – nad alebo pod ich normálnym nastavením (pozri Scordatura). K T. a. zahŕňajú aj nástroje, ktoré znejú o oktávu nižšie ako notový zápis (kontrabas, kontrafagot) alebo o oktávu vyššie (pikolová flauta, celesta, xylofón, zvony), ale v podstate nejde o transpozíciu, keďže stupne stupnice si zachovávajú svoje názvy . prirodzený rad zvukov zodpovedajúci zariadeniu nástroja (pri dychových nástrojoch – prirodzená stupnica alikvót), u T. a. notované v tónine C-dur. V závislosti od ladenia (ladenia) nástrojov zvuky notované v C-dur v skutočnosti znejú napríklad o určený interval vyššie alebo nižšie. c2 pre klarinet v B bude znieť ako b1 (pre klarinet v A – ako a1), pre Angličanov. lesný roh alebo lesný roh v F – ako f1, y alt saxofón v Es – ako es1, y tenor v B – ako b, y trúbka v Es alebo sopranino saxofón – ako es2 atď.
L. Beethoven. 8. symfónia, 1. časť.
Vznik T. a., alebo skôr ich transponovanie zápisu, sa vzťahuje na 18. storočie, do obdobia, keď duch. nástroje dokázali vylúdiť takmer výlučne tóny svojej najjednoduchšej stupnice alebo prirodzenej stupnice. Keďže C-dur je z hľadiska notácie najjednoduchší kľúč, vznikla prax notovať časti v C-dur, ktoré zodpovedajú prirodzenému ladeniu nástroja.
S vynálezom ventilov a brán, hranie v kľúčoch viac-menej odstránené z tých hlavných. stavba nástroja sa značne uľahčila, ale prax transponovania notácie (ktorá sťažuje čítanie partitúr) sa naďalej používa. Istým argumentom v prospech jeho zachovania je, že vďaka transponujúcej notácii môže ten istý interpret bez problémov prejsť z jedného typu nástroja tej istej rodiny na iný s iným ladením pri zachovaní napríklad prstokladu. od klarinetu v A po basklarinet v B (prstovanie je zachované): takéto zmeny nástroja sa často robia pri hraní jednej skladby. (označené: Cl. v B muta v A; Cl. v B muta Cl. picc. v Es). Odd. transponovanie ducha. nástroje sa vždy notujú podľa zvuku (napr. trombóny v B, tuba v B). Niektorí skladatelia v 20. storočí. sa pokúsil zaznamenať strany T. a. podľa ich zvuku; medzi nimi – A. Schoenberg (serenáda op. 24, 1924), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofiev.
V 17-18 storočí. do T. a. pripisovali sa aj určité organové systémy, ktorých štruktúra sa líšila od orchestrálnej a podľa toho bol ich part notovaný v iných tóninách.
Литература: Herz N., Teória transponovania hudobných nástrojov, Lpz., 1911; Erpf H., Učebnica prístrojových a prístrojových znalostí, Mainz, (1959).
