Dôsledky |

z lat. repercussio – odraz

1) V náuke o fúge v prísnom slohu (J. Fuchs a i.), nasledujúce po expozícii, držanie témy a odpoveď vo všetkých hlasoch (nem. Wiederschlag, zweite Durchführung), reprodukcia expozície s. kontrapunktické. zmeny, rod polyfónne. variácie na expozíciu (v modernej hudobnej vede sa tento termín nepoužíva, pojem „R.“ sa približuje ku konceptu protiexpozície fúgy). Hlas, ktorý prezentoval tému v expozícii, je poverený odpoveďou v R. (a naopak); tému a odpoveď v R. uvádzame (častejšie na disonancii) po pauze alebo skokom cez široký interval, takže prichádzajúci refrén. hlas znel v inom registri svojho rozsahu; v R. sú možné transformácie témy (napr. zvýšenie, konverzia), použitie stretta (zvyčajne menej energické ako v nasledujúcom úseku formy) a iné spôsoby rozvoja a variácie. R. obyčajne nasleduje expozíciu bez cezúru; R. a záverečná časť formy (repríza, záverečná stretta, die Engführung) sú často oddelené kadenzou. Pozri napr. Buxtehudeho Toccatu a fúgu pre organ v F-dur: expozícia – takty 38-48; R. – takty 48-61; uzatvára. časť z miery 62. Vo veľkých fúgach ich môže byť niekoľko. R.

2) V gregoriánskom choráli je po finále najdôležitejším referenčným tónom režim, zvuk, v ktorom sa sústreďuje melodický. napätie (nazývané aj tenor, tuba). Objavuje sa častejšie ako iné zvuky; v mnohých psalmodických hymnoch. znakom sa na ňom uskutočňuje zdĺhavá recitácia. Leží nad finalis, oddelený od neho intervalom definovaným v každom z režimov (od malej tercie po malú sextu). Hlavný tok módu (finalis) a R. určujú modálnu príslušnosť melódie: v dórskom móde finalis d a R a v hypodoriánskom móde d a f, respektíve vo frýgickom móde, e a c , atď.

Referencie: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (anglický preklad – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Pozri tiež lit. v čl. Gregoriánsky chorál.

podpredseda Frayonov