Gina Bachauer |

Gina Bachauerová

V prvej polovici 20. storočia nebolo vystupovanie klaviristiek také bežné ako dnes, v ére „emancipácie“ žien na medzinárodných súťažiach. Ale ich schválenie v koncertnom živote sa stalo ešte výraznejšou udalosťou. Medzi vyvolenými bola aj Gina Bachauer, ktorej rodičia, imigranti z Rakúska, žili v Grécku. Už viac ako 40 rokov si udržiava čestné miesto medzi návštevníkmi koncertov. Jej cesta na vrchol nebola v žiadnom prípade obsypaná ružami – trikrát musela dokonca začať odznova.

Prvým hudobným dojmom päťročného dievčatka je hračkársky klavír, ktorý jej dala mama na Vianoce. Čoskoro ho nahradil skutočný klavír a vo veku 8 rokov prvýkrát koncertovala vo svojom rodnom meste – Aténach. O dva roky neskôr hral mladý klavirista Arthur Rubinstein, ktorý jej poradil, aby vážne študovala hudbu. Nasledovali roky štúdia – najprv na konzervatóriu v Aténach, ktoré ukončila zlatou medailou v triede V. Fridmana, potom na Ecole Normal v Paríži u A. Cortota.

Sotva mala čas na debut v Paríži, klaviristka bola nútená vrátiť sa domov, pretože jej otec skrachoval. Aby uživil rodinu, musel dočasne zabudnúť na umeleckú dráhu a začať vyučovať hru na klavíri na aténskom konzervatóriu. Gina si udržala svoju klaviristickú formu bez väčšej dôvery, že bude môcť opäť koncertovať. No v roku 1933 skúsila šťastie na klavírnej súťaži vo Viedni a získala čestnú medailu. V nasledujúcich dvoch rokoch mala to šťastie komunikovať so Sergejom Rachmaninovom a systematicky využívať jeho rady v Paríži a Švajčiarsku. A v roku 1935 Bachauer prvýkrát vystúpil ako profesionálny klavirista v Aténach s orchestrom pod vedením D. Mitropoulosa. Hlavné mesto Grécka bolo v tom čase považované z hľadiska kultúrneho života za provinciu, no chýr o talentovanom klaviristovi sa začal šíriť postupne. V roku 1937 vystupovala v Paríži s Pierrom Monte, potom koncertovala v mestách Francúzska a Talianska, dostala pozvanie vystupovať v mnohých kultúrnych centrách Blízkeho východu.

Vypuknutie svetovej vojny a okupácia Grécka nacistami prinútili umelca utiecť do Egypta. Počas vojnových rokov Bachauer svoju činnosť nielenže neprerušuje, ale naopak všemožne aktivizuje; uskutočnila viac ako 600 koncertov pre vojakov a dôstojníkov spojeneckých armád, ktorí bojovali proti nacistom v Afrike. Ale až po porážke fašizmu začala klaviristka svoju kariéru tretíkrát. Koncom 40-tych rokov sa s ňou stretlo mnoho európskych poslucháčov a v roku 1950 vystúpila v USA a podľa slávneho klaviristu A. Chesinsa „doslova hypnotizovala newyorských kritikov“. Odvtedy žije Bachauer v Amerike, kde sa tešila veľkej obľube: dom umelkyne uchovával symbolické kľúče od mnohých amerických miest, ktoré jej darovali vďační poslucháči. Pravidelne navštevovala Grécko, kde bola uctievaná ako najväčšia klaviristka v histórii krajiny, účinkovala v Európe a Latinskej Amerike; Škandinávski poslucháči si spomenú na jej spoločné koncerty so sovietskym dirigentom Konstantinom Ivanovom.

Povesť Giny Bachauerovej sa zakladala na nespochybniteľnej originalite, sviežosti a, akokoľvek paradoxne to môže znieť, staromódnosti jej hry. „Nehodí sa do žiadnej školy,“ napísal taký znalec klavírneho umenia ako Harold Schonberg. „Na rozdiel od mnohých moderných klaviristiek sa z nej vyvinula čistá romantika, nepochybná virtuózka; ako Horowitz je atavizmus. Zároveň je však jej repertoár nezvyčajne veľký a hrá skladateľov, ktorých, prísne vzaté, nemožno nazvať romantikmi. Nemeckí kritici tiež tvrdili, že Bachauer bol „klaviristom vo veľkom štýle virtuóznej tradície XNUMX. storočia“.

Skutočne, keď počúvate nahrávky klaviristky, niekedy sa zdá, že je akoby „neskoro narodená“. Akoby ju obišli všetky objavy, všetky prúdy svetového klaviristu, v širšom zmysle aj scénického umenia. Potom si však uvedomíte, že aj toto má svoje čaro a originalitu, najmä keď umelec vo veľkom predniesol monumentálne koncerty Beethovena či Brahmsa. Nedá sa mu totiž uprieť úprimnosť, jednoduchosť, intuitívny zmysel pre štýl a formu a zároveň v žiadnom prípade nie „ženská“ sila a mierka. Niet divu, že Howard Taubman napísal v The New York Times, keď recenzoval jeden z Bachauerových koncertov: „Jej myšlienky pochádzajú z toho, ako bolo dielo napísané, a nie z myšlienok o ňom, ktoré boli predstavené zvonku. Má toľko sily, že keďže dokáže ponúknuť všetku potrebnú plnosť zvuku, dokáže hrať s výnimočnou ľahkosťou a aj v tom najnásilnejšom vyvrcholení udržať jasnú spojovaciu niť.

Prednosti klaviristu sa prejavili vo veľmi širokom repertoári. Zahrala desiatky diel – od Bacha, Haydna, Mozarta až po našich súčasníkov, podľa jej vlastných slov bez istých záľub. Je však pozoruhodné, že jej repertoár zahŕňal mnoho diel vytvorených v XNUMX. storočí, od Rachmaninovho Tretieho koncertu, ktorý bol právom považovaný za jeden z „koníkov“ klaviristu, až po klavírne skladby od Šostakoviča. Bachauer bol prvým interpretom koncertov Arthura Blissa a Mikisa Theodorakisa a mnohých diel mladých skladateľov. Už len tento fakt hovorí o jej schopnosti vnímať, milovať a propagovať modernú hudbu.

Grigoriev L., Platek Ya.