Zagir Garipovič Ismagilov (Zagir Ismagilov) |

Zagir Ismagilov

Baškirský sovietsky skladateľ, pedagóg, hudobný a verejný činiteľ. Ľudový umelec ZSSR (1982). Štátna cena RSFSR pomenovaná po MI Glinkim (1973) – za operu „Voľný Agideli“ (1972) a zborový cyklus „Slovo materi“ (1972). Štátna akadémia umení v Ufe nesie meno Zagira Ismagilova.

Zagir Garipovič Ismagilov sa narodil 8. januára 1917 v obci Verchne-Sermenevo neďaleko mesta Beloretsk. Detstvo budúceho skladateľa prešlo v úzkom kontakte s prírodou, v atmosfére ľudovej hudby. To mu dalo veľkú zásobu hudobných a životných dojmov a následne do značnej miery predurčilo jeho hudobný vkus a originalitu jeho tvorivého štýlu.

Hudba vstúpila do života skoro 3. Ismagilova. Ako chlapec sa preslávil ako zručný hráč na kuraj (Kurai je trstinová píšťala, baškirský ľudový hudobný nástroj.) a ako improvizačný spevák. Tri roky (od roku 1934 do roku 1937) Ismagilov pracoval ako kuraista v Štátnom činohernom divadle Bashkir a potom bol poslaný do Moskvy, aby získal hudobné vzdelanie.

Jeho kompozičnými školiteľmi boli V. Bely (Baškirské národné štúdio na Moskovskom konzervatóriu, 1937-1941) a V. Fere (kompozičné oddelenie Moskovského konzervatória, 1946-1951).

Ismagilovove tvorivé záujmy sú rôznorodé: nahral a spracoval množstvo ľudových piesní pre sólové a zborové prevedenie; napísal aj masové popové a komické piesne, romance, zbory, kantátu „O Leninovi“, predohru na dve baškirské témy a ďalšie skladby.

Opera Salavat Yulaev bola napísaná v spolupráci s baškirským dramatikom Bayazitom Bikbayom. Dej opery sa odohráva v rokoch 1773-1774, keď mnohonárodné regióny Volga a Ural pod vedením Emeljana Pugačeva povstali do boja za svoje práva.

V centre diela je historický obraz baškirského batyra Salavata Yulaeva.

Vo všeobecnom usporiadaní, kompozícii a dramaturgii diela si možno všimnúť nasledujúce ukážky ruskej klasiky a zvláštne využitie zdrojov baškirských ľudových piesní. Vo vokálnych partoch spája spev a recitačný spôsob prednesu pentatonický modálny základ, čomu zodpovedá aj výber harmonických prostriedkov. Spolu s používaním pravých ľudových piesní (baškirské – „Salavat“, „Ural“, „Gilmijaza“, „Žiaria pieseň“ atď. a ruské – „Nerob hluk, matka, zelený dub“, „Sláva“). Ismagilov vytvára srdečné melodické obrazy, duchom a štýlom blízke ľudovému umeniu.

Jasnosť piesňových intonácií sa v hudbe opery spája s technikami rozvinutého inštrumentálneho písania, zavádzaním kontrapunktu – s najjednoduchšími témami ľudového skladu.

V opere sa hojne využívajú rozsiahle operné formy – árie, súbory, zborové scény, orchestrálne epizódy. Známa grotesknosť, podčiarknutý chlad deklamačných vokálnych partov a ich harmonické prevedenie, ostrá grafická textúra textúrovaného vzoru, ostré a ostré timbrové kombinácie, zdôraznená hranatosť rytmov – to sú techniky, ktorými portréty cárskeho chránenca – orenburského miestodržiteľa Reinsdorfa a jeho prisluhovačov, medzi ktorými je psychologicky najvýraznejší zradca a zradcovský úradník Buchair. Obraz Emeljana Pugačeva je v opere najmenej originálny, je dekoratívny a statický, napriek úspešnému rozvinutiu Pugačevovho leitmotívu v tých scénach, kde sú s ním spojené pocity a skúsenosti iných postáv.

V. Pankratová, L. Polyáková