Victor Karpovich Merzhanov (Victor Merzhanov) |
Victor Merzhanov
24. júna 1941 sa na Moskovskom konzervatóriu konali štátne skúšky. Medzi absolventov klavírnej triedy SE Feinberga patrí Viktor Merzhanov, ktorý súčasne vyštudoval konzervatórium a organovú triedu, kde bol jeho učiteľom AF Gedike. Ale skutočnosť, že bolo rozhodnuté umiestniť jeho meno na mramorovú čestnú tabuľu, sa mladý klavirista dozvedel iba z listu učiteľa: v tom čase sa už stal kadetom tankovej školy. Vojna teda Merzhanova odtrhla od jeho milovanej práce na štyri roky. A v roku 1945, ako sa hovorí, z lode na ples: po zmene vojenskej uniformy na koncertný oblek sa stal účastníkom celozväzovej súťaže výkonných hudobníkov. A nielen účastníkom, stal sa jedným z víťazov. Feinberg vysvetlil pomerne nečakaný úspech svojho študenta: „Napriek dlhej prestávke v práci klaviristu jeho hra nielenže nestratila svoje čaro, ale získala aj nové prednosti, väčšiu hĺbku a integritu. Dá sa tvrdiť, že roky Veľkej vlasteneckej vojny zanechali v celej jeho tvorbe ešte väčšiu zrelosť.
- Klavírna hudba v internetovom obchode Ozon →
Podľa obrazných slov T. Tess sa „vrátil k hudbe, ako sa človek vracia z armády domov“. To všetko má priamy význam: Merzhanov sa vrátil do domu konzervatória na Herzenovej ulici, aby sa zdokonalil u svojho profesora na postgraduálnej škole (1945-1947), a po jej skončení tu začal učiť. (V roku 1964 mu bol udelený titul profesor, medzi Meržanovovými žiakmi boli bratia Buninovci, Ju. Šlesarev, M. Olenev, T. Šebanova.) Umelec mal však ešte jednu súťažnú skúšku – v roku 1949 sa stal víťazom r. prvá Chopinova súťaž po vojne vo Varšave. Mimochodom, možno poznamenať, že v budúcnosti klavirista venoval značnú pozornosť dielam poľského génia a dosiahol tu značný úspech. „Jemný vkus, vynikajúci zmysel pre proporcie, jednoduchosť a úprimnosť pomáhajú umelcovi sprostredkovať objavy Chopinovej hudby,“ zdôraznil M. Smirnov. "V Merzhanovovom umení nie je nič vymyslené, nič, čo by malo vonkajší účinok."
Na začiatku svojej samostatnej koncertnej tvorby bol Merzhanov do značnej miery ovplyvnený umeleckými princípmi svojho učiteľa. A kritici na to opakovane upozorňujú. Takže ešte v roku 1946 D. Rabinovich o hre víťaza celozväzovej súťaže napísal: „Klavirista romantického skladu V. Merzhanov je typickým predstaviteľom školy S. Feinberga. Je to cítiť v spôsobe hry a nie menej aj v samotnej povahe interpretácie – trochu impulzívna, chvíľami povýšená. A. Nikolaev s ním súhlasil v recenzii z roku 1949: „Meržanovova hra do značnej miery ukazuje vplyv jeho učiteľa SE Feinberga. To sa odráža tak v napätom, vzrušenom pulze pohybu, ako aj v plastickej pružnosti rytmických a dynamických kontúr hudobnej látky. Už vtedy však recenzenti poukazovali na to, že jas, farebnosť a temperament Merzhanovovej interpretácie pochádza z prirodzenej, logickej interpretácie hudobného myslenia.
…V roku 1971 sa vo Veľkej sále Moskovského konzervatória konal večer venovaný 25. výročiu Meržanovovej koncertnej činnosti. Jeho program pozostával z troch koncertov – Beethovenovho tretieho, Lisztovho prvého a Rachmaninovho tretieho. Prednes týchto skladieb patrí k významným úspechom klaviristu. Sem môžete pridať Schumannov karneval, Musorgského Obrázky na výstave, Griegovu Baladu G dur, hry Schuberta, Liszta, Čajkovského, Skrjabina, Prokofieva, Šostakoviča. Zo sovietskych diel treba spomenúť aj Sonatínu-Rozprávku N. Peika, Šiestu sonátu E. Golubeva; neustále hrá aranžmány a úpravy Bachovej hudby od S. Feinberga. „Merzhanov je klavirista s relatívne úzkym, ale starostlivo prepracovaným repertoárom,“ napísal V. Delson v roku 1969. „Všetko, čo prináša na javisko, je výsledkom intenzívnej reflexie, detailného leštenia. Všade Merzhanov potvrdzuje svoje estetické chápanie, ktoré nie vždy možno až do konca akceptovať, no nikdy nemožno odmietnuť, pretože stelesňuje na vysokej úrovni výkonu a s veľkým vnútorným presvedčením. Takými sú jeho interpretácie Chopinových 24 prelúdií, Paganiniho-Brahmsových variácií, množstva Beethovenových sonát, Skrjabinovej Piatej sonáty a niektorých koncertov s orchestrom. Možno klasické tendencie v Meržanovovom umení a predovšetkým túžba po architektonickej harmónii, harmónii vôbec, prevládajú nad romantickými tendenciami. Merzhanov nie je náchylný na emocionálne výbuchy, jeho prejav je vždy pod prísnou intelektuálnou kontrolou.
Porovnanie recenzií z rôznych rokov umožňuje posúdiť transformáciu štylistického obrazu umelca. Ak poznámky štyridsiatych rokov hovoria o romantickej eufórii jeho hry, impulzívnom temperamente, potom sa ešte viac zdôrazňuje prísny vkus interpreta, zmysel pre proporcie, zdržanlivosť.
Grigoriev L., Platek Ya., 1990
