Nikolay Semenovyč Golovanov (Nikolay Golovanov) |
Nikolaj Golovanov
Je ťažké zveličovať úlohu tohto pozoruhodného hudobníka vo vývoji sovietskej dirigentskej kultúry. Viac ako štyridsať rokov pokračovala Golovanovova plodná práca a zanechala významnú stopu na opernej scéne aj v koncertnom živote krajiny. Priniesol živé tradície ruskej klasiky do mladého sovietskeho divadelného umenia.
V mladosti dostal Golovanov vynikajúcu školu na Moskovskej synodálnej škole (1900-1909), kde ho doučovali slávni dirigenti zborov V. Orlov a A. Kastalskij. V roku 1914 absolvoval s vyznamenaním Moskovské konzervatórium v triede kompozície u M. Ippolitova-Ivanova a S. Vasilenka. Čoskoro už mladý dirigent začal energickú tvorivú prácu vo Veľkom divadle. V roku 1919 tu Golovanov debutoval ako dirigent – pod jeho vedením bola naštudovaná opera Rimského-Korsakova Rozprávka o cárovi Saltanovi.
Golovanovove aktivity boli intenzívne a mnohostranné. V prvých rokoch revolúcie sa s nadšením podieľal na organizácii operného štúdia Veľkého divadla (neskôr Stanislavského opera), sprevádzal AV Nezhdanovú na jej turné po západnej Európe (1922-1923), píše hudbu (on napísal dve opery, symfóniu, množstvo romancí a iných diel, vyučuje operné a orchestrálne kurzy na Moskovskom konzervatóriu (1925-1929). Od roku 1937 viedol Golovanov Veľký symfonický orchester All-Union Radio, ktorý sa pod jeho vedením stal jednou z najlepších hudobných skupín v krajine.
Golovanovove koncertné vystúpenia boli desaťročia neoddeliteľnou súčasťou umeleckého života Sovietskeho zväzu. N. Anosov napísal: „Keď sa zamyslíte nad tvorivým obrazom Nikolaja Semenoviča Golovanova, zdá sa, že jeho národná podstata je hlavnou, najcharakteristickejšou črtou. Ruské národné prostredie kreativity preniká do Golovanovových interpretačných, dirigentských a skladateľských aktivít.
Dirigent videl svoju hlavnú úlohu v propagande a všestrannom šírení ruskej klasickej hudby. V programoch jeho symfonických večerov sa najčastejšie nachádzali mená Čajkovskij, Musorgskij, Borodin, Rimskij-Korsakov, Skrjabin, Glazunov, Rachmaninov. Pokiaľ ide o diela sovietskej hudby, hľadal predovšetkým postupné črty vo vzťahu k ruskej klasike; nie je náhoda, že Golovanov bol prvým interpretom Piatej, Šiestej, XNUMX. symfónie a „Pozdravnej predohry“ N. Myaskovského.
Hlavnou činnosťou Golovanovho života bolo hudobné divadlo. A tu sa jeho pozornosť sústredila takmer výlučne na ruskú opernú klasiku. Veľké divadlo uviedlo pod jeho vedením asi dvadsať prvotriednych inscenácií. Dirigentov repertoár zdobili Ruslan a Ľudmila, Eugen Onegin, Piková dáma, Boris Godunov, Chovanščina, Soročinskaja jarmok, Knieža Igor, Rozprávka o cárovi Saltánovi, Sadko, Cárova nevesta, Májová noc, Predvianočná noc, Zlatý kohútik, Rozprávka o neviditeľnom meste Kitezh a panna Fevronia – jedným slovom, takmer všetky najlepšie opery ruských skladateľov.
Golovanov prekvapivo jemne cítil a poznal špecifiká opernej scény. Formovanie jeho divadelných princípov do značnej miery uľahčila spoločná práca s A. Nezhdanovou, F. Chaliapinom, P. Sobinovom. Podľa súčasníkov sa Golovanov vždy aktívne ponoril do všetkých procesov divadelného života až po inštaláciu scenérie. V ruskej opere ho zaujal predovšetkým monumentálny rozsah, myšlienková škála a emocionálna intenzita. Hlboko znalý vokálnych špecifík dokázal plodne pracovať so spevákmi, neúnavne od nich hľadal umelecké vyjadrenie. M. Maksakova spomína: „Vyžarovala z neho skutočne magická sila. Jeho samotná prítomnosť niekedy stačila na to, aby precítil hudbu novým spôsobom, aby pochopil niektoré predtým skryté nuansy. Keď Golovanov stál za konzolou, jeho ruka vytvorila zvuk s maximálnou presnosťou a nedovolila, aby sa „šíril“. Jeho túžba po ostrom dôraze na dynamickú a tempovú gradáciu niekedy vyvolávala polemiku. Ale tak či onak, dirigent dosiahol živý umelecký dojem.“
Golovanov pracoval s orchestrom vytrvalo a cieľavedome. Príbehy o Golovanovovej „bezohľadnosti“ voči orchestru sa stali takmer legendou. Ale to boli len nekompromisné požiadavky umelca, jeho povinnosť ako hudobníka. "Hovorí sa, že dirigent si vynucuje vôľu účinkujúcich, podriaďuje si ju," poznamenal Golovanov. – To je pravda a nevyhnutné, ale, samozrejme, v rozumných medziach. Pri vykonávaní jedného celku musí existovať jediný závet. Toto chce, celé jeho srdce, všetku svoju energiu dal Golovanov do služieb ruskej hudby.
L. Grigoriev, J. Platek
