Alexander Georgievich Bachchiev |

Alexander Bachčiev

Koncerty s Bachčievovou účasťou spravidla priťahujú pozornosť poslucháčov: nie je tak často možné počuť cyklus šiestich sonát J.-S. Bacha pre flautu a čembalo a ešte viac štvorručné skladby od Bacha, Scarlattiho, Handel-Haydna, Rameaua, Couperina, Mozarta, Schuberta, Mendelssohna, Beethovena, Schumanna, Brahmsa, Debussyho, Rachmaninova, Stravinského. Treba si uvedomiť, že repertoár v tomto prípade tvoria výlučne pôvodné skladby; umelec zásadne odmieta prepisy. V skutočnosti to bol Bachchiev v súbore s E. Sorokinom, ktorý oživil žáner klavírnych miniatúr pre štvorručné prevedenie na našom koncertnom pódiu. „Bakhchiev a Sorokina,“ píše G. Pavlova v časopise „Hudobný život“, „jemne sprostredkúvajú štýl, pôvab a jedinečné kúzlo týchto majstrovských diel.“ Klavirista sa zúčastnil na prvom uvedení klavírnych diel u nás v šiestich a ôsmich rukách.

Napriek všetkej tejto „súborovej“ činnosti Bakhchiev naďalej aktívne vystupuje vo svojej sólovej „úlohe“. A tu, spolu s bežnou repertoárovou batožinou, umelec ponúka pozornosť poslucháčov veľa nových produktov. Klaviristova zvedavosť sa prejavuje aj v prístupe k súčasnej hudbe. V Bachčievových programoch nájdeme diela S. Prokofieva, N, Myaskovského, M. Marutaeva. Významné miesto patrí jeho koncertom a ruskej klasike; najmä Skrjabinovi venoval mnohé monografické večery. Podľa L. Živova „Bachčeva charakterizuje...otvorená emocionalita, umelecká iniciatíva, bystrý ťah, rázny začiatok, impulzívnosť.“

Pre Bachčieva je vo všeobecnosti charakteristická túžba po monografii. Pripomeňme si tu zmiešané sólové programy venované tvorbe Mozarta, Haydna, Schumanna, Griega, Rachmaninova, Prokofieva a napokon celé Beethovenovo predplatné Hudba pre klavír a súbory. A zakaždým predvedie neštandardný prístup k interpretovanému materiálu. Napríklad recenzent „Sovietskej hudby“ poznamenal v Bachčievovom „chápaní Beethovena ako predchodcu nemeckého romantizmu. Preto zvláštny emocionálny vzostup, diktujúci skôr voľné tempo aj v rámci expozície sonáty allegro, „antiklasický“ obrys formy ako celku; orchestrálny zvuk nástroja v Sonata Es-dur; monologické, konfesionálne výpovede v „Appassionata“; miniaturizmus v stvárňovaní obrazov v g-moll sonáte, skutočne schubertovská úprimnosť, pastelové farby „Piesne s variáciami pre dva klavíry...“ V celom prístupe k interpretácii Beethovenovho dedičstva bolo zreteľne cítiť vplyv Schnabelovho myslenia... – v r. najmä v skutočnej slobode narábania s hudobným materiálom“.

Klavirista navštevoval výbornú školu na Moskovskom konzervatóriu, kde najskôr študoval u VN Argamakova a IR Klyachka a štúdium ukončil v triede LN Oborina (1953). Pod vedením LN Oborina mal šancu zdokonaliť sa na postgraduálnej škole (1953-1956). Počas rokov na konzervatóriu sa Bakhchiev úspešne predstavil na Svetovom festivale mládeže a študentov (Berlín, 1951), kde získal druhú cenu.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990