Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Rýchlosť umeleckého vzostupu poľského umelca sa zdá byť jednoducho neuveriteľná: v priebehu niekoľkých dní na IX. Chopinovej súťaži vo Varšave prešiel 18-ročný študent Katovickej hudobnej akadémie úplne z neznáma obyčajného hudobník na slávu mladého víťaza jednej z najväčších súťaží súčasnosti. Dodávame, že sa stal nielen najmladším víťazom v histórii súťaže, ale získal aj všetky ďalšie ceny – za prednes mazurky, polonézy, sonáty. A čo je najdôležitejšie, stal sa skutočným idolom verejnosti a obľúbencom kritikov, ktorí tentokrát s rozhodnutím poroty preukázali jednoznačnú jednomyseľnosť. Môžeme uviesť niekoľko príkladov všeobecného nadšenia a potešenia, ktoré hra víťaza vyvolala – možno si spomenieme na triumf Van Cliburna v Moskve. „Toto je nepochybne jeden z budúcich gigantov klavírneho forte – niečo, čo sa dnes na súťažiach aj mimo nich zriedka vyskytuje,“ napísal anglický kritik B. Morrison, ktorý sa na súťaži zúčastnil…

• Klavírna hudba v internetovom obchode OZON.ru

Ak však teraz pominieme zvyčajnú atmosféru súťaživého vzrušenia, ktoré vtedy vo Varšave vládlo, nezdá sa to všetko také nečakané. A skorý prejav nadania chlapca, ktorý sa narodil v hudobníckej rodine (jeho otec, známy klavirista v Katoviciach, sám začal učiť svojho syna hrať na klavíri od piatich rokov) a jeho rýchly úspechy pod vedením jediného a stáleho mentora Andrzeja Jasińského od siedmich rokov, talentovaného umelca, ktorý v roku 1960 vyšiel ako víťaz súťaže pomenovanej po M. Canalierovi v Barcelone, ale čoskoro zanechal širokú koncertnú kariéru. Nakoniec, v čase varšavskej súťaže mal Christian značné skúsenosti (vystupovať začal ako osemročný a potom prvýkrát hral v televízii) a v súťažnej atmosfére nebol nováčikom: dva roky predtým že prvú cenu dostal už na súťaži v Hradci Králové (o ktorej väčšina poslucháčov nevedela, pretože autorita tejto súťaže je veľmi skromná). Všetko sa teda zdalo byť celkom pochopiteľné. A keď si na to všetko pamätali, mnohí skeptici krátko po súťaži znížili tón a na stránkach tlače začali nahlas vyjadrovať pochybnosti o tom, či bude mladý víťaz schopný primerane pokračovať v pôsobivom zozname svojich predchodcov, ktorí bez výnimky sa stali svetoznámymi umelcami. Koniec koncov, stále musel študovať a znova študovať ...

Tu sa však stala tá najúžasnejšia vec. Už prvé posúťažné koncerty a nahrávky Tsimermana hneď dokázali, že nebol len talentovaným mladým hudobníkom, ale v 18 rokoch už bol zrelým, harmonicky rozvinutým umelcom. Nie že by nemal žiadne slabosti alebo že by už pochopil všetku múdrosť svojho remesla a umenia; no svoje úlohy – primárne aj „vzdialené“ si tak jasne uvedomoval, tak sebaisto a cieľavedome ich riešil, že pochybovačov mimoriadne rýchlo umlčal. Dôsledne a neúnavne dopĺňal repertoár klasickými dielami aj dielami skladateľov XNUMX. storočia, čím čoskoro vyvrátil obavy, že zostane „špecialistom na Chopina“…

O necelých päť rokov neskôr Zimerman doslova uchvátil poslucháčov v Európe, Amerike a Japonsku. Každý jeho koncert doma aj v zahraničí sa mení na udalosť, ktorá vyvoláva silnú reakciu publika. A táto reakcia vôbec nie je ozvenou varšavského víťazstva, ale skôr naopak, dôkazom prekonania ostražitosti, ktorá je nevyhnutne spojená s veľkými očakávaniami. Bola tam taká obava. Napríklad po svojom londýnskom debute (1977) D. Methuen-Campbell poznamenal: „Samozrejme, má predpoklady stať sa jedným z najväčších klaviristov tohto storočia – o tom nemožno pochybovať; ale ako sa mu podarí takýto cieľ dosiahnuť – uvidíme; treba len dúfať, že má poriadnu dávku zdravého rozumu a skúsených poradcov...“

Zimermanovi netrvalo dlho a dokázal, že má pravdu. Čoskoro známy francúzsky kritik Jacques Longchamp v novinách Le Monde uviedol: „Piano fanatici s horiacimi očami čakali na senzáciu a dočkali sa. Nie je možné hrať Chopina technicky a krajšie ako tohto elegantného mladého blondína s nebesky modrými očami. Jeho klavírna zručnosť je priam nezameniteľná – najjemnejší zmysel pre zvuk, transparentnosť polyfónie, prelomenie celého radu jemných detailov a napokon brilantnosť, pátos, noblesa hudby – to všetko je na 22 rokov jednoducho neuveriteľné. -starý chlap “... Tlač písala o umelcovi v rovnakých tónoch Nemecko, USA, Anglicko, Japonsko. Seriózne hudobné magazíny uvádzajú recenzie jeho koncertov titulkami, ktoré samy o sebe predurčujú závery autorov: „Viac ako klavirista“, „Pianistický génius storočia“, „Fenomenálny Zimerman“, „Chopin ako forma bytia“. Nielenže sa vyrovná tak uznávaným majstrom strednej generácie ako Pollini, Argerich, Olsson, ale považujú ho za možné porovnávať s gigantmi – Rubinsteinom, Horowitzom, Hoffmannom.

Netreba dodávať, že Zimermanova popularita v jeho domovine ďaleko prevyšovala ktoréhokoľvek iného súčasného poľského umelca. Ojedinelý prípad: keď na jeseň 1978 absolvoval Hudobnú akadémiu v Katoviciach, v obrovskej sále Śląskej filharmónie sa konali absolventské koncerty. Počas troch večerov bol plný milovníkov hudby a mnohé noviny a časopisy uverejňovali recenzie na tieto koncerty. Každé nové hlavné dielo umelca dostáva odozvu v tlači, o každej jeho novej nahrávke odborníci živo diskutujú.

Našťastie, táto atmosféra univerzálneho uctievania a úspechu zrejme neotočila umelcovu hlavu. Naopak, ak sa v prvých dvoch-troch rokoch po súťaži zdalo, že je vtiahnutý do víru koncertného života, potom prudko obmedzil počet svojich vystúpení, pokračoval v hĺbkovej práci na zdokonaľovaní svojich schopností, pričom využíval priateľské pomoc A. Yasinského.

Tsimerman sa neobmedzuje len na hudbu, uvedomuje si, že skutočný umelec potrebuje široký rozhľad, schopnosť nahliadnuť do sveta okolo seba a porozumieť umeniu. Okrem toho sa naučil niekoľko jazykov a najmä plynule hovorí a číta v ruštine a angličtine. Jedným slovom pokračuje proces formovania osobnosti a zároveň sa jeho umenie zdokonaľuje, obohacuje o nové črty. Výklady sa stávajú hlbšími, zmysluplnejšími, zdokonaľuje sa technika. Paradoxné je, že nedávno „ešte stále mladému mužovi“ Zimermanovi vyčítali prílišný intelektualizmus, analytickú suchotu niektorých interpretácií; dnes sú jeho pocity čoraz silnejšie a hlbšie, o čom nepopierateľne svedčia interpretácie oboch koncertov a 14 Chopinových valčíkov, sonáty Mozarta, Brahmsa a Beethovena, Lisztov Druhý koncert, Rachmaninov Prvý a Tretí koncert, zaznamenané v nahrávkach z posledných rokov. . Za touto zrelosťou však nie sú v tieni niekdajšie prednosti Zimermana, ktoré mu priniesli takú veľkú popularitu: sviežosť tvorby hudby, grafická čistota zvukového písania, vyváženosť detailov a zmysel pre proporcie, logická presvedčivosť a platnosť myšlienok. A aj keď sa mu občas nevyhne prehnaná bravúra, aj keď sa jeho tempo niekedy zdá až príliš búrlivé, každému je jasné, že nejde o neresť, ani o prehliadnutie, ale o prekypujúcu tvorivú silu.

Poľský muzikológ Jan Weber zhrnul výsledky prvých rokov samostatnej umeleckej činnosti umelca: „S veľkou pozornosťou sledujem kariéru Christiana Zimermana a stále viac na mňa zapôsobí spôsob, akým ju vedie náš klavirista. Koľko nádejí víťazov prvých cien, prijatých na nespočetných súťažiach, v okamihu pohorelo pre bezohľadné využitie ich talentu, jeho bezvýznamné využitie, ako v hypnotickom sedení sebauspokojenia! Vyhliadka na obrovský úspech podporená obrovským šťastím je návnadou, ktorú používa každý uhladený impresário a ktorá chytila ​​do pasce desiatky naivných, nezrelých mladých ľudí. Je to pravda, hoci história pozná príklady takých kariér, ktoré sa rozvíjali bez ujmy umelcov (napríklad kariéra Paderewského). Samotná história však poskytuje iný príklad z rokov nám blízkych – Van Cliburna, ktorý sa vyhrieval na sláve víťaza Prvej Čajkovského súťaže v roku 1958 a o 12 rokov neskôr z neho zostali len ruiny. Päť rokov popovej aktivity Tsimermana dáva dôvod prehlásiť, že nemieni ísť touto cestou. Môžete si byť istý, že takýto osud ho nestihne, keďže vystupuje pomerne málo a len tam, kde chce, no stúpa maximálne systematicky.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990