Teplota |

ital. tempo, z lat. tempus – čas

Rýchlosť rozvíjania hudobnej štruktúry diela v procese jeho predvedenia alebo prezentácie vnútorným sluchom; je určená počtom základných metrických zlomkov prechádzajúcich za jednotku času. Pôvodne lat. slovo tempus, ako gréčtina. xronos (chronos), znamenalo časové obdobie určené. množstvá. V stredoveku. v menzúrovej hudbe je tempus trvanie brevis, ktoré sa môže rovnať 3 alebo 2 semibrevis. V prvom prípade "T." sa nazývalo dokonalé (perfectum), v 1. – nedokonalé (im-perfectum). Sada." podobne ako neskoršie predstavy o nepárnych a párnych taktoch; teda angličtina. termín čas označujúci veľkosť a použitie menštruačného znaku C označujúceho nedokonalé „T.“ na označenie najbežnejšej párnej veľkosti. V hodinovom systéme, ktorý nahradil menzurálny rytmus, bol pôvodne hlavný T. (talianske tempo, francúzske tempo). takt hodín, najčastejšie štvrtinový (semiminima) alebo polovičný (minimá); 2-dobý takt vo francúzštine tzv. merať a 2 temp je „merať v 2 tempách“. T. sa teda chápal ako trvanie, ktorého hodnota určuje rýchlosť pohybu (tal. movimento, franc. mouvement). Prenesené do iných jazykov (predovšetkým nemčina), taliančina. slovo tempo začalo znamenať presne movimento a rovnaký význam dostala aj ruština. slovo "T." Nový význam (ktorý súvisí so starým, podobne ako pojem frekvencia v akustike s pojmom veľkosť obdobia) nemení význam výrazov ako L'istesso tempo („to isté T.“). , Tempo I („návrat na začiatočné T.“ ), Tempo precedente („návrat k predchádzajúcemu T.“), Tempo di Menuetto atď. Vo všetkých týchto prípadoch môžete namiesto tempa zadať pohyb. Na označenie dvojnásobne rýchlejšej T. je však potrebné označenie doppio movimento, pretože doppio tempo by znamenalo dvojnásobné trvanie taktu a následne dvojnásobné spomalenie T.

Zmena významu výrazu „T“. odráža nový postoj k času v hudbe, charakteristický pre rytmus hodín, ktorý nahradil na prelome 16.-17. mensural: predstavy o trvaní ustupujú predstavám o rýchlosti. Trvanie a ich pomery strácajú svoju definíciu a podliehajú zmenám v dôsledku expresivity. Už K. Monteverdi odlíšil od mechanicky ešte „T. ruky“ („... tempo de la mano“) „T. afekt duše“ („tempo del affetto del animo“); časť vyžadujúca takúto techniku ​​vyšla vo forme partitúry, na rozdiel od iných častí tlačených podľa tradície otd. hlasov (8. kniha madrigalov, 1638), zreteľne sa tak objavuje spojenie „expresívneho“ T. s novým vertikálno-akordickým myslením. Oh expresne. mnohí autori tejto doby (J. Frescobaldi, M. Pretorius a ďalší) píšu o odchýlkach od dokonca T.; pozri Tempo rubato. T. bez takýchto odchýlok v rytme hodín nie je normou, ale špeciálnym prípadom, často vyžadujúcim špeciálne. indikácie („ben misurato“, „streng im ZeitmaYa“ atď.; už F. Couperin na začiatku 18. storočia používa označenie „mesurй“). Matematická presnosť sa nepredpokladá ani vtedy, keď je naznačené „tempo“ (porov. „v charaktere recitatívu, ale v tempe“ v Beethovenovej 9. symfónii; „a tempo, ma libero“ – „Noci v záhradách Španielska“ od pán de Falla). „Normálne“ by sa malo rozpoznať ako T., čo umožňuje odchýlky od teoretického. trvanie nôt v rámci určitých zón (HA Garbuzov; pozri Zóna); čím je však hudba emotívnejšia, tým ľahšie sa tieto limity porušujú. V romantickom štýle, ako ukazujú merania, môže rytmus presiahnuť trvanie nasledujúceho (takéto paradoxné vzťahy sú zaznamenané najmä pri výkone vlastnej práce AN Scriabina), hoci neexistujú žiadne náznaky zmien v T. v notách a poslucháči si ich väčšinou nevšimnú. Tieto nepovšimnuté odchýlky naznačené autorom sa nelíšia veľkosťou, ale psychologickým významom. zmysel: nevyplývajú z hudby, ale sú ňou predpísané.

Porušenia jednotnosti uvedené v notách, ako aj tie, ktoré v nich nie sú uvedené, zbavujú jednotku tempa („čas počítania“, nem. Zdhlzeit, tempo v pôvodnom význame) konštantnej hodnoty a umožňujú hovoriť len o jej priemernej hodnote. V súlade s týmto metronomickým označením, ktoré na prvý pohľad určuje trvanie nôt, v skutočnosti udáva ich frekvenciu: väčšie číslo (= 100 v porovnaní s = 80) označuje kratšie trvanie. V metronómii je označenie v podstate počet úderov za jednotku času a nie rovnosť intervalov medzi nimi. Skladatelia, ktorí sa obracajú na metronóm, často poznamenávajú, že nevyžadujú mechaniku. jednotnosť metronómu. L. Beethovena k jeho prvej metronómii. označenie (pieseň „Sever alebo Juh“) poznamenal: „To platí len pre prvé takty, pretože pocit má svoju mieru, ktorú nemožno úplne vyjadriť týmto označením.

"T. afekt “(alebo “T. pocity”) zničil definíciu inherentnú menzurálnemu systému. trvanie nôt (celočíselná hodnota, ktorá sa môže meniť proporciami). To vyvolalo potrebu verbálnych označení T. Tie spočiatku nesúviseli ani tak s rýchlosťou, ako s povahou hudby, „afektom“, a boli dosť zriedkavé (keďže povaha hudby sa dala pochopiť bez špeciálnych pokynov). Všetky R. 18. stor. vzťah medzi verbálnymi označeniami a rýchlosťou, meraný (ako pri menštruačnej hudbe) normálnym pulzom (asi 80 úderov za minútu). Pokyny I. Quantza a iných teoretikov možno preložiť do metronomiky. zápis ďalej. spôsob:

Stredná poloha je obsadená allegro a andante:

Do začiatku 19. storočia sa tieto pomery mien T. a rýchlosti pohybu už neudržiavali. Bol potrebný presnejší merač rýchlosti, na čo odpovedal metronóm navrhnutý IN Meltsel (1816). Veľká hodnota metronomických L. Beethovena, KM Webera, G. Berlioza a iných dávali inštrukcie (ako všeobecné usmernenie v T.). Tieto pokyny, rovnako ako definície Quantz, sa nie vždy vzťahujú na hlavné. tempová jednotka: v ambulancii T. účet bh ide s dlhšími časmi trvania (namiesto v C, namiesto в ), v pomalých – menšie ( и namiesto v C, namiesto в ). V klasickej hudbe pomalé T. znamená, že treba počítať a dirigovať na 4, nie na 8 (napr. 1. časť sonáty pre klavír, op. 27 č. 2 a úvod k Beethovenovej 4. symfónii). V dobe po Beethovenovi takáto odchýlka účtu od hlavného. metrické podiely sa zdajú byť nadbytočné a označenie sa v týchto prípadoch prestáva používať (Berlioz v úvode „Fantastickej symfónie“ a Schumann v „Symfonických etudách“ pre klavír nahradzujú originál známy). Pokyny Metronomic Beethoven týkajúce sa (vrátane veľkostí ako 3/8) vždy neurčujú hlavné. metrický podiel (jednotka tempa) a jeho delenie (početná jednotka). Neskôr sa pochopenie takýchto náznakov stratilo a niektoré T., ktoré naznačil Beethoven, sa začali zdať príliš rýchle (napríklad = 120 v 2. časti 1. symfónie, kde T. by mal byť reprezentovaný ako . = 40) .

Korelácia mien T. s rýchlosťou v 19. storočí. sú ďaleko od jednoznačnosti predpokladanej Quantzom. S rovnakým názvom T. ťažšia metrika. akcie (napr. v porovnaní s ) vyžadujú menšiu rýchlosť (ale nie dvakrát; môžeme predpokladať, že = 80 približne zodpovedá = 120). Slovné označenie T. teda nevypovedá ani tak o rýchlosti, ale o „množstve pohybu“ – súčine rýchlosti a hmotnosti (hodnota 2. faktora sa zvyšuje v romantickej hudbe, keď neúčinkujú len štvrtiny a polnoty). ako tempové jednotky, ale aj iné hudobné hodnoty). Povaha T. závisí nielen od hlavnej. pulzu, ale aj od intralobárnej pulzácie (vytvára akési „tempové podtóny“), veľkosti úderu a pod. Metronomický. rýchlosť sa ukazuje byť len jedným z mnohých faktorov, ktoré vytvárajú T., ktorých hodnota je tým menšia, čím je hudba emotívnejšia. Všetci skladatelia R. 19. storočia sa obracajú k metronómu menej často ako v prvých rokoch po Mälzelovom vynáleze. Chopinove metronomické indikácie sú dostupné len do op. 27 (a v posmrtne vydaných mládežníckych dielach s op. 67 a bez op.). Wagner odmietol tieto pokyny počnúc Lohengrinom. F. Liszt a I. Brahms ich takmer vôbec nepoužívajú. V kon. 19. storočia, samozrejme ako reakcia na výkon. ľubovôle, tieto indikácie sú opäť častejšie. PI Čajkovskij, ktorý metronóm vo svojich raných skladbách nepoužíval, ním v neskorších skladbách starostlivo označuje tempá. Množstvo skladateľov 20. storočia, hlavne. neoklasický smer, metronomické T. definície často prevažujú nad verbálnymi a niekedy ich úplne vytláčajú (pozri napr. Stravinského Agon).

Referencie: Skrebkov SS, Niektoré údaje o agogike autorského predstavenia Skrjabina, v knihe: AN Skrjabin. Na 25. výročie úmrtia M.-L., 1940; Garbuzov NA, Zónová povaha tempa a rytmu, M., 1950; Nazaikinsky EV, O hudobnom tempe, M., 1965; jeho vlastné, K psychológii hudobného vnímania, M., 1972; Harlap MG, Rytmus Beethovena, v knihe: Beethoven, So. st., vydanie. 1, M., 1971; svoj vlastný, Hodinový systém hudobného rytmu, v knihe: Problémy hudobného rytmu, So. Art., M., 1978; Dirigentský výkon. Prax, história, estetika. (Editor-zostavovateľ L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, faksimile. pretlač, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (ruský preklad – Weingartner F., O dirigovaní, L., 524); Badura-Skoda E. a P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap