Timbre |

Francúzsky timbre, anglický timbre, nemecký Klangfarbe

Zvukové sfarbenie; jeden zo znakov hudobného zvuku (spolu s výškou, hlasitosťou a trvaním), ktorým sa rozlišujú zvuky rovnakej výšky a hlasitosti, ale hrané na rôznych nástrojoch, rôznymi hlasmi alebo na tom istom nástroji, ale rôznymi spôsobmi, ťahy. Tembr je určený materiálom, z ktorého je vyrobený zdroj zvuku – vibrátor hudobného nástroja, a jeho tvarom (struny, tyče, platne a pod.), ako aj rezonátorom (klavírne paluby, husle, trúbkové zvony, atď.); zafarbenie je ovplyvnené akustikou miestnosti – frekvenčné charakteristiky pohlcujúcich, odrazových plôch, dozvuk atď. T. je charakterizovaný počtom podtónov v skladbe zvuku, ich pomerom výšky, hlasitosti, podtónmi hluku, počiatočný moment vzniku zvuku – útok (ostrý, hladký, mäkký), formanty – oblasti zvýraznených parciálnych tónov v spektre zvuku, vibrato a iné faktory. T. závisí aj od celkovej hlasitosti zvuku, od registra – vysokého alebo nízkeho, od úderov medzi zvukmi. Poslucháč charakterizuje T. Ch. arr. pomocou asociatívnych reprezentácií – porovnáva túto kvalitu zvuku s jej vizuálnymi, hmatovými, chuťovými atď. dojmami dekomp. predmety, javy a ich korelácie (zvuky sú jasné, brilantné, nudné, nudné, teplé, studené, hlboké, plné, ostré, mäkké, nasýtené, šťavnaté, kovové, sklenené atď.); sluchové definície (hlasové, hluché) sa používajú menej často. T. výrazne ovplyvňuje intonáciu výšky tónu. zvuková definícia (nízke registrové zvuky s malým počtom presahov v pomere k výške sa často javia ako vágne), schopnosť šíriť sa zvuk v miestnosti (vplyv formantov), ​​zrozumiteľnosť samohlások a spoluhlások vo vokálnom prejave.

Typológia založená na dôkazoch T. mus. zvuky ešte nevyšli. Zistilo sa, že zafarbenie sluchu má zónový charakter, tj s vnímaním zvukov rovnakým typickým tónom napr. Tón huslí zodpovedá celej skupine zvukov, ktoré sa zložením mierne líšia (pozri Zóna). T. je dôležitým hudobným prostriedkom. expresívnosť. Pomocou T. možno rozlíšiť jednu alebo druhú zložku múz. celku – melódia, bas, akord, dať tejto zložke charakteristický, osobitný funkčný význam ako celku, oddeliť frázy alebo časti od seba – posilniť alebo zoslabiť kontrasty, zdôrazniť podobnosti alebo rozdiely v procese vývoj produktu; skladatelia využívajú kombinácie tónu (timbrová harmónia), posuny, pohyb a vývoj tónu (timbrová dramaturgia). Pokračuje hľadanie nových tónov a ich kombinácií (v orchestri, orchestri), vznikajú elektrické hudobné nástroje, ale aj zvukové syntetizátory, ktoré umožňujú získavať nové tóny. Sonoristika sa stala špeciálnym smerom v používaní tónov.

Fenomén prirodzeného rozsahu ako jeden z fyzikálno-akustických. základy T. mal silný vplyv na rozvoj harmónie ako prostriedku hudby. expresívnosť; zasa v 20. storočí. je badateľná tendencia pomocou harmónie zvýrazniť timbrovú stránku zvuku (rôzne paralelizmy, napr. durové triády, vrstvy textúry, zhluky, modelovanie zvuku zvonov a pod.). Teória hudby s cieľom vysvetliť množstvo znakov organizácie múz. jazyk sa opakovane obrátil na T. S T. sa tak či onak spája hľadanie múz. ladenia (Pytagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister a i.), vysvetlenia modálno-harmonických a modálno-funkčných systémov hudby (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith a ďalší .výskumníci ).

Referencie: Garbuzov HA, Prirodzené podtóny a ich harmonický význam, in: Zbierka prác komisie pre hudobnú akustiku. Zborník HYMN, roč. 1, Moskva, 1925; jeho vlastný, Zónová povaha zafarbenia sluchu, M., 1956; Teplov BM, Psychológia hudobných schopností, M.-L., 1947, vo svojej knihe: Problémy individuálnych rozdielov. (Vybrané práce), M., 1961; Hudobná akustika, gen. vyd. Spracovala NA Garbuzová. Moskva, 1954. Agarkov OM, Vibrato ako prostriedok hudobného vyjadrenia v hre na husliach, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Vnímanie hudobných timbrov a význam jednotlivých harmonických zvuku, v knihe: Aplikácia akustických výskumných metód v muzikológii, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato a vnímanie výšky tónu, v knihe: Aplikácia metód akustického výskumu v muzikológii, M., 1964; Sherman NS, Formovanie jednotného temperamentového systému, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analýza hudobných diel, (časť 1), Prvky hudby a metódy na analýzu malých foriem, M, 1967, Volodin A., Úloha harmonického spektra pri vnímaní výšky a zafarbenia zvuku, v knihe .: Hudobné umenie a veda, číslo 1, M., 1970; Rudakov E., O registroch spevavého hlasu a prechodoch do prekrytých zvukov, tamže; Nazaikinsky EV, K psychológii hudobného vnímania, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (ruský preklad – Helmholtz G., Náuka o sluchových vnemoch ako fyziologický základ pre teória hudby, Petrohrad, 1875).

Yu. N. Rags