Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

Slávny taliansky skladateľ, dirigent a pedagóg G. Sarti významne prispel k rozvoju ruskej hudobnej kultúry.

Narodil sa v rodine klenotníka – amatérskeho huslistu. Základné hudobné vzdelanie získal na cirkevnej speváckej škole, neskôr sa učil u profesionálnych hudobníkov (u F. Vallottiho v Padove a u slávneho Padre Martiniho v Bologni). Vo veku 13 rokov už Sarti hral celkom dobre na klávesy, čo mu umožnilo zaujať miesto organistu v rodnom meste. Od roku 1752 začal Sarti pracovať v opere. Jeho prvá opera Pompeius v Arménsku sa stretla s veľkým nadšením a druhá, napísaná pre Benátky, The Shepherd King, mu priniesla skutočný triumf a slávu. V tom istom roku 1753 bol Sarti pozvaný do Kodane ako kapelník talianskeho operného súboru a začal komponovať spolu s talianskymi operami aj singspiel v dánčine. (Je pozoruhodné, že skladateľ, ktorý žil asi 20 rokov v Dánsku, sa nikdy nenaučil po dánsky a pri komponovaní používal medziriadkový preklad.) Počas rokov strávených v Kodani vytvoril Sarti 24 opier. Verí sa, že Sartiho dielo položilo základ pre dánsku operu v mnohých smeroch.

Popri písaní sa Sarti venoval pedagogickej činnosti. Svojho času dokonca dával hodiny spevu dánskemu kráľovi. V roku 1772 sa taliansky podnik zrútil, skladateľ mal veľký dlh a v roku 1775 bol súdnym verdiktom nútený Dánsko opustiť. V ďalšom desaťročí bol Sartiho život spojený najmä s dvoma mestami v Taliansku: Benátkami (1775-79), kde bol riaditeľom ženského konzervatória, a Milánom (1779-84), kde bol Sarti dirigentom katedrály. Skladateľova tvorba v tomto období dosahuje európsku slávu – jeho opery sú inscenované na scénach vo Viedni, Paríži, Londýne (medzi nimi – „Dedinská žiarlivosť“ – 1776, „Achilles na Skyros“ – 1779, „Dva spory – tretí sa raduje“ – 1782). V roku 1784 na pozvanie Kataríny II Sarti prišiel do Ruska. Na ceste do Petrohradu sa vo Viedni stretol s WA ​​Mozartom, ktorý starostlivo študoval jeho skladby. Následne Mozart použil jednu zo Sartiho operných tém v scéne plesu Don Juan. O rok neskôr Sarti publikoval kritický článok o svojich kvartetách, ktorý si nevážil skladateľovu genialitu, alebo možno tajne žiarlil na Mozartov talent.

Sarti zastával funkciu dvorného kapelníka v Rusku a vytvoril 8 opier, balet a asi 30 diel vokálneho a zborového žánru. Sartiho úspechy ako skladateľa v Rusku sprevádzali úspechy jeho dvornej kariéry. Prvé roky po svojom príchode (1786-90) strávil na juhu krajiny v službách G. Potemkina. Princ mal predstavy o zorganizovaní hudobnej akadémie v meste Jekaterinoslav a Sarti potom získal titul riaditeľa akadémie. V moskovskom archíve sa zachovala kuriózna Sartiho petícia, aby mu poslal peniaze na založenie akadémie, ako aj udelenie zasľúbenej dediny, keďže jeho „osobná ekonomika je v mimoriadne neistom stave“. Z toho istého listu možno usúdiť aj budúce plány skladateľa: „Keby som mal vojenskú hodnosť a peniaze, požiadal by som vládu, aby mi dala pôdu, zavolal by som talianskych roľníkov a postavil by som na tejto pôde domy.“ Potemkinove plány sa neuskutočnili a Sarti sa v roku 1790 vrátil do Petrohradu k povinnostiam dvorného kapelníka. Na príkaz Kataríny II. sa spolu s K. Canobbiom a V. Paškevičom podieľal na vytvorení a naštudovaní grandiózneho predstavenia na text cisárovnej s voľne interpretovanou zápletkou z ruských dejín – Olegova počiatočná správa (1790) . Po smrti Kataríny Sarti napísal slávnostný zbor na korunováciu Pavla I., čím si zachoval svoje výsadné postavenie na novom dvore.

Posledné roky svojho života sa skladateľ zaoberal teoretickým výskumom akustiky a okrem iného stanovoval frekvenciu tzv. „Petrohradská ladiaca vidlica“ (a1 = 436 Hz). Petrohradská akadémia vied vysoko ocenila Sartiho vedecké práce a zvolila ho za čestného člena (1796). Sartiho akustický výskum si zachoval svoj význam takmer 100 rokov (iba v roku 1885 vo Viedni bol schválený medzinárodný štandard a1 = 435 Hz). V roku 1802 sa Sarti rozhodol vrátiť do vlasti, no cestou ochorel a zomrel v Berlíne.

Kreativita Sarti v Rusku takpovediac završuje celú éru kreativity talianskych hudobníkov pozývaných počas 300. storočia. Petersburg ako dvorný kapelník. Kantáty a oratóriá, Sartiho pozdravné zbory a hymny tvorili osobitnú stránku vo vývoji ruskej zborovej kultúry v dobe Kataríny. Svojou mierkou, monumentálnosťou a grandióznosťou zvuku, pompéznosťou orchestrálneho zafarbenia dokonale odrážali vkus petrohradského šľachtického okruhu poslednej tretiny 1792. storočia. Diela vznikali na príkaz súdu, boli venované veľkým víťazstvám ruskej armády alebo slávnostným udalostiam cisárskej rodiny a zvyčajne sa hrali pod holým nebom. Niekedy celkový počet hudobníkov dosiahol 2 osoby. Napríklad pri realizácii oratória „Sláva Bohu na výsostiach“ (2) na konci rusko-tureckej vojny, 1789 zborov, 1790 členov symfonického orchestra, orchester na lesný roh, špeciálna skupina bicích nástrojov boli použité, zvonenie a streľba z dela (!) . Iné diela oratoriálneho žánru sa vyznačovali podobnou monumentálnosťou – „Chválime ti Boha“ (pri príležitosti zajatia Ochakova, XNUMX), Te Deum (pri dobytí pevnosti Kiliya, XNUMX) atď.

Sartiho pedagogická činnosť, ktorá začala v Taliansku (jeho žiak – L. Cherubini), sa naplno rozvinula práve v Rusku, kde si Sarti vytvoril vlastnú kompozičnú školu. Medzi jeho žiakov patria S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin.

Z hľadiska umeleckého významu sú Sartiho diela nevyrovnané – v niektorých operách sa približujú reformným dielam KV Glucka, skladateľ vo väčšine svojich diel stále zostáva verný dobovému tradičnému jazyku. Zároveň uvítacie zbory a monumentálne kantáty, napísané najmä pre Rusko, slúžili dlho ako predlohy pre ruských skladateľov, pričom v nasledujúcich desaťročiach nestratili svoj význam a hrali sa na ceremóniách a slávnostiach až do korunovácie Mikuláša I. (1826). ).

A. Lebedeva