Vera Nikolaevna Petrova-Zvantseva |

Vera Petrová-Zvantseva

Ctihodný umelec RSFSR (1931). manželka N. Zvantseva. Rod. v rodine zamestnanca. Na konci gymnázia chodila na hodiny spevu u S. Loginovej (žiačky D. Leonovej). Od roku 1891 vystupovala na koncertoch. V apríli 1894 koncertovala v Saratove a za výťažok odišla pokračovať v štúdiu do Moskvy. zápory. (na odporúčanie V. Safonova bola hneď zapísaná do 3. ročníka v triede V. Zarudnaja; študovala harmóniu u M. Ippolitova-Ivanova, javiskové umenie u I. Buldina).

Po ukončení štúdia debutovala v roku 1897 postavou Váňu (Život pre cára M. Glinku v Orli) v Opernom spolku N. Unkovského, potom účinkovala v Jelets v Kursku. V rokoch 1898-1899 bola sólistkou v Tiflise. opery (umelecký vedúci I. Pitoev). Na jeseň 1899 bola na odporúčanie M. Ippolitova-Ivanova prijatá do Moskvy. súkromná ruská opera, kde debutovala ako Ljubaša (Cárova nevesta) do roku 1904. V roku 1901 iniciovala spolu s Ippolitovom-Ivanovom vznik Moskovského spolku. súkromná opera. V rokoch 1904-22 (s prestávkami v sezónach 1908/09 a 1911/12) spievala na scéne Moskvy. Opery S. Zimina. Turné v Kyjeve (1903), Tiflis (1904), Nižnom Novgorode (1906, 1908, 1910, 1912), Charkove (1907), Odese (1911), v mestách Povolžia (1913), Rige (1915), v Japonsku ( 1908, spolu s N. Shevelevom), Francúzsku a Nemecku.

Mala silný, rovnomerný hlas s teplým zafarbením a širokým rozsahom (od A-s malým až po B 2. oktávy), jasný umelecký temperament. Použitie charakterizované voľnosťou scén. správanie, aj keď niekedy hra nadobudla črty exaltovanosti, najmä v drámach. strany. Umelecký Rast speváčky výrazne uľahčil N. Zvantsev, ktorý s ňou pripravoval časti. Repertoárové umenie. vrátane cca. 40 častí (španielske aj sopránové party: Joanna d'Arc, Zaza, Charlotte – „Werther“).

„Bude opera hudobnou drámou alebo sa zmení na inú formu umenia. Ale keď počúvate takých spevákov, ako je Petrova-Zvantseva, chcete veriť, že opera nezostane športom, nie súťažou spevákov o silu hlasu, nie zábavou v kostýmoch, ale hlboko zmysluplným, inšpirovaným javiskom. forma divadelného umenia“ (Kochetov N., „Mosk list“. 1900. č. 1).

1. španielske strany: Frau Louise („Asya“), Kaščejevna („Kaščej nesmrteľný“), Amanda („Mademoiselle Fifi“), Katerina („Strašná pomsta“), Zeinab („Zrada“); v Moskve – Margaret („William Ratcliff“), Beranger („Saracin“), Dashutka („Goryusha“), Morena („Mlada“), Katarína II („Kapitánova dcéra“), Naomi („Ruth“), Charlotte („Werther“); v ruskej scéne – Marga („Rolanda“), Zaza („Zaza“), Musetta („Život v Latinskej štvrti“).

Petrova-Zvantseva bola jednou z najlepších interpretiek ženských obrazov v operách N. Rimského-Korsakova: Kaščejevna, Ljubaša (Cárova nevesta). Medzi ďalšie najlepšie párty: Solokha („Čerevički“), Princezná („Čarodejnica“), Martha („Khovanshchina“), Grunya („Nepriateľská sila“), Zeinab, Charlotte („Werther“), Delilah, Carmen (po španielsky. 1000-krát). Podľa kritikov obraz Carmen, ktorý vytvorila, „znamenal veľký posun v opernom dome, charakteristický pre boj o realizmus na opernej scéne, ktorý sa začal na začiatku XNUMX. Dr. parties: Vanya (Život pre cára od M. Glinku), Anjel, Zvolen, Láska, Joanna z Arku, Grófka (Piková dáma), Hanna (Májová noc), Lyubava, Lel, Rogneda (Rogneda) ) ; Amneris, Azucena, Page Urban, Siebel, Laura („La Gioconda“).

Partner: M. Bocharov, N. Vekov, S. Druzyakina, N. Zabela-Wrubel, M. Maksakov, P. Olenin, N. Speransky, E. Tsvetkova, F. Chaliapin, V. Cupboard. Pela p/u M. Ippolitová-Ivanová, E. Colonna, N. Kochetová, J. Pagani, I. Palitsyna, E. Plotniková.

Petrova-Zvantseva bola tiež vynikajúcou komornou speváčkou. Opakovane účinkoval na koncertoch so sólovými časťami v kantátach JS Bacha, s produkciou sa zúčastnil na „Historických koncertoch“ S. Vasilenka. R. Wagner. V sezónach 1908/09 a 1911/12 s veľkým úspechom koncertovala v Berlíne (dirigoval S. Vasilenko), kde španiel. prod. ruských skladateľov. V repertoári speváčky bola aj báseň „Vdova“ od S. Vasilenka (1. vydanie, 6. 1912. 1911, Berlín, autor) a sólové party v suite „Kúzla“ (1916), báseň „Sťažnosti múzy“. “ (1909) ten istý skladateľ. N. Miklaševskij („Ó, nehnevaj sa“, 1921) a S. Vasilenko („Povedz mi, môj drahý“, 1927) venovali svoje romániky spevákovi. Jeden z posledných koncertov umenia. sa uskutočnilo vo februári XNUMX.

Jej umenie vysoko ocenili A. Arensky, E. Colonne, S. Kruglikov, A. Nikish, N. Rimsky-Korsakov, R. Strauss. Led ped. činnosť: ruky. operná trieda v Moskve Nar. zápory. v rokoch 1912-30 učila v Moskve. zápory. (profesor od roku 1926), koncom 1920. – 30. rokov XNUMX. storočia. pracoval na technických školách. VV Stašová a AK Glazunov (triedne inscenácie).

Žiaci: E. Bogoslovskaja, K. Vaskova, V. Volchanetskaja, A. Glukhoedova, N. Dmitrievskaja, S. Krylova, M. Shutova. Nahraté na gramofónových platniach (viac ako 40 produktov) v Moskve (Kolumbia, 1903; Gramofón, 1907, 1909), Petrohrade (Pate, 1905). Je tam portrét P.-Z. umelecký K. Petrov-Vodkina (1913).

Lit.: ruský umelec. 1908. Číslo 3. S. 36-38; VN Petrov-Zvantseva. (Nekrológ) // Literatúra a umenie. 1944. februára 19; Vasilenko S. Stránky spomienok. — M.; L., 1948. S. 144-147; Rimsky-Korsakov: Materiály. Listy. T. 1-2. – M., 1953-1954; Levik S. Yu. Zápisky operného speváka – 2. vyd. – M., 1962. S. 347-348; Engel Yu. D. Očami súčasníka“ Fav. články o ruskej hudbe. 1898-1918. – M., 1971. S. 197, 318, 369; Borovský V. Moskovská opera SI Zimin. – M., 1977. S. 37-38, 50, 85, 86; Gozenpud AA Ruské operné divadlo medzi dvoma revolúciami 1905-1917. – L., 1975. S. 81-82, 104, 105; Rossikhina, viceprezidentka opery S. Mamontova. – M., 1985. S. 191, 192, 198, 200-204; Mamontov PN Monografia o opernej umelkyni Petrovej-Zvantsevovej (režisérka) – v Štátnom ústrednom divadelnom múzeu, f. 155, jednotky hrebeň 133.