Salvatore Licitra |

Salvatore litra

Ak anglické noviny vyhlásili Juana Diega Floresa za Pavarottiho dediča, americké sú presvedčené, že miesto „Veľkého Luciana“ patrí Salvatore Licitrovi. Samotný tenorista uprednostňuje opatrnosť a tvrdí: „V minulých rokoch sme videli príliš veľa Pavarottiho. A príliš veľa Callas. Lepšie by bolo povedať: Ja som Lichitra.

Lycitra je pôvodom Sicílčan, jeho korene sú v provincii Ragusa. Ale narodil sa vo Švajčiarsku, v Berne. Syn imigrantov je bežná vec na talianskom juhu, kde nie je práca pre každého. Jeho rodina je vlastníkom fotolitografickej spoločnosti a práve v nej mal Salvatore pracovať. Keby len v roku 1987, na vrchole perestrojky, miestne sicílske rádio nehralo donekonečna pieseň sovietskej skupiny „Súdruh Gorbačov, zbohom“. Motív sa tak pripútal k mladému Lichitrovi, že jeho matka povedala: „Choď buď k psychiatrovi, alebo k učiteľovi spevu. V osemnástich sa Salvatore rozhodol, samozrejme, v prospech spevu.

Zaujímavosťou je, že spočiatku bol začínajúci spevák považovaný za barytonistu. Slávny Carlo Bergonzi pomohol Licitrovi určiť skutočnú povahu jeho hlasu. Mladý Sicílčan niekoľko rokov cestoval z Milána do Parmy a späť. Na Bergonziho hodiny. Štúdium na Verdi Academy v Busseto však nezaručuje ani prvoplánový debut, ani lukratívne zmluvy. Predtým, ako si Lichitra všimol Mutiho a vybral si ho, aby stvárnil Manrica v Trubadúrovi na otvorení sezóny 2000-2001 v La Scale, predtým, ako triumfálne nahradil Pavarottiho, ktorý v máji 2002 odmietol spievať v Metropolitnej opere, tenor Skúšal sa v rôznych role, nie vždy zodpovedajúce jeho hlasu.

Lichitrin hlas je naozaj veľmi krásny. Znalci hlasov v Taliansku a Amerike hovoria, že ide o najkrajší tenor od čias mladého Carrerasa a jeho striebristý odtieň pripomína Pavarottiho najlepšie roky. Ale krásny hlas je snáď posledná vlastnosť potrebná pre skvelú opernú kariéru. A ďalšie kvality v Lichitre absentujú alebo sa ešte naplno neprejavili. Spevák má štyridsaťdva rokov, no jeho technika je stále nedokonalá. Jeho hlas znie v centrálnom registri výborne, no vysoké tóny sú nudné. Autor týchto riadkov musel byť prítomný pri predstavení „Aida“ v Arena di Verona, keď spevák na konci zákernej hrdinskej romantiky jednoducho vypustil strašné „kohúty“. Dôvodom je, že prechody z jedného registra do druhého nie sú zarovnané. Jeho frázovanie je len niekedy výrazné. Dôvod je rovnaký: chýbajúca technológia ovládania zvuku. Čo sa týka muzikálnosti, Licitra jej má ešte menej ako Pavarotti. No ak mal Veľký Luciano napriek svojmu neromantickému vzhľadu a obrovskej váhe všetky práva na označenie charizmatická osobnosť, jeho mladý kolega je úplne bez šarmu. Na pódiu pôsobí Licitra veľmi slabým dojmom. Rovnaký neromantický vzhľad a kilá navyše mu škodia ešte viac ako Pavarottimu.

Divadlá však tenorov tak veľmi potrebujú, že sa nemožno čudovať, že v ten májový večer roku 2002, po skončení Toscy, Licitra štvrťhodinu tlieskala. Všetko sa stalo ako vo filme: tenorista študoval partitúru „Aida“, keď mu jeho agent zavolal správu, že Pavarotti nevie spievať a že sú potrebné jeho služby. Nasledujúci deň noviny vytrubovali o „dedičovi Veľkého Luciana“.

Médiá a vysoké honoráre podnecujú mladého speváka k zbesilej práci, ktorá z neho hrozí, že sa zmení na meteor, ktorý sa mihol operným nebom a rovnako rýchlo zmizol. Hlasoví experti ešte donedávna dúfali, že Lichitra má hlavu na pleciach a on bude naďalej pracovať na technike a vyhýbať sa úlohám, na ktoré ešte nebol pripravený: jeho hlas nie je dramatický tenor, len v priebehu rokov a s nástupom zrelosti, môže spevák uvažovať o Othellovi a Calafovi. Dnes (stačí navštíviť webovú stránku Arena di Verona) sa speváčka javí ako „jeden z popredných tenoristov talianskeho dramatického repertoáru“. Othello však ešte nie je na svojom rekorde (riziko by bolo príliš vysoké), ale už hral ako Turiddu v Rural Honor, Canio v Komediantoch, Andre Chenier, Dick Johnson v The Girl from the West, Luigi v “ Plášť, Calaf v „Turandot“. Okrem toho má v repertoári Pollio v Norme, Ernani, Manrico v Trubadore, Richard v Maschere Un ballo, Don Alvaro v Sile osudu, Don Carlos, Radamès. Najprestížnejšie divadlá na svete, vrátane La Scaly a Metropolitnej opery, sa ho chcú dočkať. A ako sa tomu možno čudovať, keď traja skvelí ukončili kariéru a neexistuje za nich rovnocenná náhrada a ani sa neočakáva?

Ku cti tenoristu treba povedať, že za posledné roky schudol a vyzerá lepšie, hoci vylepšený vzhľad nemôže v žiadnom prípade nahradiť javiskovú charizmu. Ako sa v Taliansku hovorí, la classe non e acqua... Technické problémy sa však nepodarilo úplne prekonať. Od Paola Isottu, guru talianskej hudobnej kritiky, Licitra neustále dostáva „údery palicou“: pri príležitosti účinkovania v zdanlivo už osvedčenej úlohe Manrica v Trubadúrovi v neapolskom divadle San Carlo (pripomeňme, že bol vybraný pre túto rolu od samotného Mutiho) Isotta ho nazvala „tenoracciom“ (to znamená zlým, ak nie hrozným, tenorom) a povedala, že bol veľmi rozladený a v jeho speve nebolo jasné ani jediné slovo. To znamená, že po pokynoch Riccarda Mutiho nezostali žiadne stopy. Pri aplikovaní na Licitru použil tvrdý kritik frázu Benita Mussoliniho: „Vládnuť Talianom je nielen ťažké, ale aj nemožné. Ak sa Mussolini zúfalo snaží naučiť Talianov ovládať, Licitra je ešte menej pravdepodobné, že sa naučí ovládať svoj vlastný hlas. Tenor samozrejme nenechal takéto vyjadrenia bez odpovede, čo naznačuje, že niektorí ľudia žiarli na jeho úspech a obviňujú Isottu z toho, že kritici prispievajú k vyhosteniu mladých talentov z ich rodnej krajiny.

Musíme byť len trpezliví a uvidíme, čo bude s majiteľkou najkrajšieho hlasu od čias mladého Carrerasa.